六 动态范围
动态范围名词沿用自音响工学，是最大音与最小音之比值，有人称张力﹔意思是箫声的强弱控制能力，这与箫所具备的灵敏度，还有吹箫者的口风气息控制能力有关系。吹箫在乐曲中可以如泣如诉，绕梁飞舞，或轻声低吟，纤细如丝，这样的变化完全在动态范围上的掌握。当我们变化著箫声，所牵动的是聆听者的心，气息、手指是拨弄著聆听者的心。
变化箫声动态时，需要注意的是音准问题，吹小声容易音准降低，吹大声容易升高音准，这完全在口风的控制与自己的音感能力上，也有洞箫本身高低八度不准者，那是先天的工具不佳，也会难以驾驭。
练习动态范围的基础，在长音上先行练习，让持续音的强弱变化，以不波动的稳定音练习，由强转弱，由弱转强，变化在数秒之间，尤其持续的若音不断，要练就纯熟功夫，尤其以固定的箫练习，熟练度更易于掌握。
七 循环换气
循环换气并不是很有需要，但若具备此技巧，偶而也可以应用，尤其在长乐句的处理上，会更从容。也可以应变临时气息不够。
基本上洞箫的循环换气原理，与吹唢呐是一样，但吹箫做循环换气难度更高，主要在吹箫气息是直接由腹胸经由口腔出气，并没有唢呐口腔有气压力，容易鼓气于口腔。因此吹箫的循环换气的蓄气空间需要顾及口风的不变，保留气息在喉笼下方及后方，让下喉咙往下往后延伸，以保留余气，然后以鼻子吸气，吸气候的腹中气要与口腔的余气尾声交接是个需要注意的地方，在这里容易变化气息强弱，需要维持一贯稳定度。口风控制能力是循环换气的基础，在敏锐口风下才能完成循环换气不留痕迹，因此口风把握在箫声最敏锐时候，循环气息便是有利基础。
练习循环换气可以由吹吸管于杯水，持续吹气冒泡不间断开始，拿捏口腔余气与吸气的窍门，然后增加吸管数量，一次吹两支管，三支管的不间断换气能力，然后开始练习箫音循环换气，这还有一段练习要体会。
当已经可以循环气息时，可以练习吹奏连续循环，让箫音不间断，练就随意换气，不刻意找换气地方，自然能循环，那才能运用自如。
个人在循环换气上很少用到，只是吹禅时应用，或南管取七寮三寮等慢曲，遇到过寮长音，一贯要贯十数秒钟，万一没准备，就可以循环换气，以不留痕迹。
选箫与保养
一 竹材选择
洞箫的竹材与音色有相当关系，一般选择成熟够老的竹材为佳，至于竹材种类或木制，也有所差异，以竹制箫主要在于竹子在自然上已经形成自然中空内径，而且其纹路为直条纤维，由吹口贯穿至箫头根部，对箫声而言，对其物理震动共鸣条件，是有利的。笔者实验过乌木檀木制成箫，音色上虽也结实，但感觉透明度不如竹箫。
竹子本身密度与生长年份有关，因为竹子一出生就那么大，大竹的笋子出土就是那么大，年份只是增长密度，不会扩大直径，因此要看竹子多少年份可以从其颗粒密度来看，另外从其质量与外表也可以了解，密度越高缩水越少，比重也会较高，太年轻的竹子，晾干后表皮会皱皱的痕迹，就是缩水。另外与竹子种类也有关，孟宗竹的比重密度也比桂竹低，孟宗竹即使够老，依然皱皱外表。
竹材以自然为佳，很多乐器商为了美观或掩饰接合竹节，都去皮上漆，个人认为很可惜，竹子本身外层是最坚硬的一层（密度以外层最高，越靠内径越低，最内径一层保护层也坚硬，然后是竹膜），而且有一层自然蜡油质，尤其经过烘烤后，其油脂出表更是有如一层保护膜。自然竹材除了有不需样漆的自然保护外，还有其自然风格之美，支支不同。
在质地厚薄上各有特色，以厚者可塑性高，音色相对厚实，但是新箫启用，以略薄者音量共鸣大，但穿透力以厚者为强，太过厚，或以补土变厚也不佳，箫声共振响应差，箫音也会失色。乐器越常用，经过时日吹奏的箫，其箫音与灵敏度都会更佳。
二 音色与音准
除了竹材特色外，影响音色的还有吹口方式与洞箫内径，吹口方式影响高音谐波的气声大小，内径影响箫声共鸣效果，虽然一样的音高箫声，不同内径会出现不同效果。
略大直径的箫声听起来箫声会浓厚些，但不利于高音的吹奏，两个条件是互有优缺的，因此需要拿捏内径尺寸与适合的筒音音高，取其最佳点。
在选箫时对音准的测试，有绝对音高、相对音高与及八度关系，绝对音高是基音频率，是否在音律的标准上，相对音高是每个音孔的自然音阶是否合乎律制。八度关系是同一音孔变化八度时是否是倍频。这三个条件都很好以后，可以检测一下超高音是否能吹到所要的音高。
口风角度与洞箫音准有相当关系，往往因人习惯而异，部分还需因为吹奏者的不同，需要调整箫的音孔或吹口，以配合其口风习惯。也有因为选箫才发现自己口风不正确，而调整自己习惯的。
三 保养与调整
日本的皇室文物收集库正仓院还留有唐朝尺八箫（与南管洞箫雷同，只是吹口不同）。可见箫是可以保存久远的。洞箫的保养有几点注意的地方。
防止龟裂
最常见问题就是龟裂，因为温湿度的关系，竹子容易龟裂，尤其无表层的洞箫。龟裂的原因多半是竹子内壁与外表的张力不同，主要是吹奏时的湿气，让内壁膨胀，没有外表的内缩力就容易裂开，尤其冬天内湿外干，内外温差大时。
防止方法主要在于内壁的保护，一段时间对于内壁表面通以植物油，以茶油，或樟脑油，些许沾于通管布上，然后通管，吹奏后也随时以干布通管，就是不让水分渗透累积于管壁之中，若是箫已经去皮上漆，除了上述外，随时注意外漆是否脱落，尽速补漆，以维持管表结合力。
管内以油质保护主要是隔离吹奏时的水蒸气，若吹箫是以腹式呼吸，吹气是热气，含有水气很高，尤其冬天时，因此管壁的水分会很多，以此隔离水气，以避免吸收入管壁而造成张力变化而龟裂。
笔者亲身经验，经过上述处理，即使韩国、加拿大零下温度环境、美国沙漠干燥环境吹奏，也不曾发生龟裂现象。
灵敏度
灵敏度这名词用得很广泛，在电子设备上尤其是重要的性能规格，灵敏度高，可以表现比较细微的部分。例如麦克风或早期的唱针，好的元件它的灵敏度是可以平坦宽频的高灵敏度，因此能传递高传真的细节。一支录音室用麦克风，造价数十万是很平常，就讲究那细微的收录再现性。
箫有其灵敏度问题，吹奏的人（口风掌握）也有灵敏度功夫
箫的灵敏度关系有以下几点：
１入气角度、吹口深浅、幅度（大小），还有下额角度，构成吹奏口风的流畅性与变化操控性的方便与否，都会关系到吹奏的灵敏度。
２共鸣特性。每一音孔一致角度的重叠特性是一个很关键的吹奏流畅度关键，高低音转换汇显得容易而滑顺。尤其是能一致角度深叠的共鸣特性，会使箫显得能细腻操作与层次变化直线性。反之若共鸣特性不够完美，会让箫声在旋律变化音高时，不够滑顺，增加吹奏的困难度，会让吹奏失去信心，吹箫之趣也减低。
３通透性。箫声与箫材的共振传导特性，会使吹奏灵敏度提高，细微的箫声显示明澈清晰，不会浑滞木纳。带有点甜味（细微高谐波）就是通透度的明显现象。
人的灵敏度
提到人的灵敏度是两片唇的开拓功夫，从吹箫的历的累积，让双唇的操控性更精密细微。还有一把良器也会有助于灵敏度的开拓，那是操控与被操控原件间的宽容度加宽了，让学习过程受引导。另外有一点很重要的是，每次吹箫，都讲究箫声的纯净度（不带杂音），每次都累进唇控功夫，到达想变化大小声在轻易之间，想变化叠音浓度也在轻易之间，这就是到达了高灵敏度的吹箫口风。
再提一点手指的灵敏度，吹箫的最大魅力除了箫音外，还有指头直接接触音孔，操控音孔的灵敏度与微变功夫，这是西洋乐器间接按孔所无法到达的类比线性特性，练就瞬间灵活的按指，尤其领音与叠音，似开未开，似洞未动的灵动，是箫声的颗粒显现特性，值得平常（不吹箫）练就每个手指的独立灵活性，然后应用于音符的微动中。
练就音符的微动，一开始会不够自然或花俏感，那是一个过程，渐渐到变化于吹气之前，息气之后，那微妙的时间关系掌握。箫声的颗粒，还有息气后的残响（腔管内余韵）这都是属于非常细微的细节，箫曲缺它就不够味，”远听笛子近听箫”箫声可以近听，就是听其细微韵味。例如[平沙落雁]尾段中,双指颤音,持续直到音息后一段时间,这效果有如听到落雁再起飞,如如此细微处理手法,都在指与息的灵敏功夫上,这是我们值得努力的方向！
