《平沙落雁》，最早见谱于1634年的《古音正宗》，曲谱版本近100个版本（其中有多本被各琴谱反复收录），是现存古琴曲中收录的琴谱最多、版本最多的一首琴曲。
（出自《琴曲集成》第14册）
一、历代传谱概览
《平沙落雁》主要见谱于《古音正宗》（1634）、《徽言秘旨》（1638）、《愧庵琴谱》（1660）、《琴苑心传全编》（1670）、《大还阁琴谱》（1673）、《松风阁琴谱》（1677）、《琴瑟谱》（1682）、《澄鉴堂琴谱》（1687）、《德音堂琴谱》（1691）、《范氏琴瑟合谱》（1691）、《徽言秘旨订》（1692）、《琴谱析微》（1692）、《蓼怀堂琴谱》（1702）、《一峰园琴谱》（1709）、《五知斋琴谱》（1722）、《卧云楼琴谱》（1722）、《存古堂琴谱》（1726）、《立雪斋琴谱》（1730）、《琴谱千古》（1738）、《治心斋琴学练要》（1739）、《春草堂琴谱》（1744）、《颍阳琴谱》（1751）、《兰田馆琴谱》（1755）、《琴香堂琴谱》（1760）、《研露楼琴谱》（1766）、《自远堂琴谱》（1802）、《萧立礼琴说》（1807）、《裛露轩琴谱》（1802后）、《琴谱谐声》（1820）、《指法汇参确解》（1821）、《峰抱楼琴谱》（1825）、《琴学轫端》（1828）、《邻鹤斋琴谱》（1830）、《二香琴谱》（1833）、《乐山堂琴谱》（1833）、《悟雪山房琴谱》（1836）、《槐阴书屋琴谱》（1840）、《行有恒堂录存琴谱》（1840）、《张鞠田琴谱》（1844）、《稚云琴谱》（1849）、《琴学尊闻》（1864）、《琴学入门》（1864）、《蕉庵琴谱》（1868）、《琴瑟合谱》（1870）、《以六正五之斋琴谱》（1875）、《天闻阁琴谱》（1876）、《响雪山房琴谱》（1876）、《希韶阁琴谱》（1878）、《双琴书屋琴谱集成》（1884）、《养性堂琴谱》（1884）、《绿绮淸韻》（1884）、《希韶阁琴瑟合谱》（1890）、《枯木禅琴谱》（1893）、《鸣盛阁琴谱》（1899）、《琴学初津》（1902）、《雅斋琴谱》（清末）、《琴学丛书》（1910）、《诗梦斋琴谱》（1914）、《琴学管见》（1930）、《梅庵琴谱》（1931）等六十余部琴谱中。
（南宋 马和之 《小雅鸿雁之什图》局部）
二、曲名、曲调及段落结构
（一）曲名及作者
《平沙落雁》，又名《雁落平沙》、《平沙》。
相传该曲为唐代陈子昂作所，亦有谱记载认为该谱为宋代毛敏仲作、明代朱权、明末郑正叔等人作，说法各异。历观各代琴谱，被各谱多数认可的是明代朱权所作，但均无翔实的依据。
作曲人究竟为何人已不可考，但各琴谱记载中，所载之不同的作曲人，所作之《平沙》在琴曲的意境和情感表达中各有不同，详可见后。
（宋 佚名《江村图》局部）
（二）曲调及调式
《平沙落雁》的曲调，应该是所有琴曲中，曲调最为齐全的，也是历代传谱中对于琴曲音律研究最多的。不同的律制、调式下有不同的版本。宫音、商音、角音、徴音、羽音五音具全，徴羽音、商角音、变徴、变宫均有流传版本；黄钟均、仲吕均、夷则均、夹钟均、无射均、太簇均等，既有《春草堂琴谱》的五调平沙，又有《琴学初津》的九均平沙；一弦平沙、两弦平沙、平沙泛音也都有尝试。在所有琴曲的流传过程中，唯有平沙一曲如此，就好像不作如此多的改编，不足以表达历代制曲人、传谱人对琴曲的喜爱。
《春草堂琴谱》在琴曲后记中载：“夫律吕十有二，琴调亦十有二，一弦为宫，黄钟大吕太簇均也；二弦为宫，夹钟姑洗均也；三弦为宫，中吕蕤宾林钟均也；四弦为宫，夷则南吕均也；五弦为宫，无射应钟均也。均分十二，而和弦之式止于五。……昔人用仲吕均度平沙谱，句韻收三弦，是宫音曲也，今就中吕均平沙之音韵，移于黄钟夹钟夷则无射四均，补填四曲，宫商音韵，点点皆同，所不同者，弦徽之位耳，在黄钟均则韵收一、六（弦），夹钟均韵收二、七（弦）；夷则均收四弦；无射均韵收五弦，无不收归本均之宫音者，其非角音及徴羽调明矣。盖度谱既定，宫音者不能易以他音，而调可递㪅，此调可鼓是曲者，他调亦可鼓是曲也，调者以高下而分也，高则五音俱高，下则五音俱下，用调虽有高下之不同，而所鼓平沙之曲则一也。”
