（2）大三弦（参见图4）
京剧音乐中使用的大三弦，目前所常运用的是民族器乐大三弦，与北方曲艺大三弦及传统古曲器乐三弦形制基本一致。琴颈分为“指板”与“底杆”上下两层。琴鼓呈长圆形，正反鼓面均幪制蟒皮。琴鼓下端的“道冠”上可配有金属支架，置于演奏者两腿之间或右大腿根部，以便持琴演奏。琴弦材质分为钢丝弦或尼龙钢丝缠弦。
大三弦音色浑厚、音域宽广，善于演奏“二黄（反二黄）”旦角等音韵舒缓、委婉抒情的行当、流派唱腔音乐，也可用于现代剧目中特殊角色唱段及独奏乐段，以及新创作的京剧乐曲。例如，梅（兰芳）派名剧《贵妃醉酒》经典唱段【二黄四平调】“海岛冰轮初转腾”；张（君秋）派名剧《祭塔》唱段【反二黄慢板】“未开言不由娘珠泪双流”；京剧三弦器乐曲《打虎上山》《万年欢》等，可使用大三弦演奏。
（3）中三弦（参见图4）
中三弦形制构造介于小三弦与大三弦之间，中三弦具备了大三弦音色浑厚、柔美以及共鸣余音长的优势，同时也具备了小三弦音色明亮、轻快的特点。在当代京剧乐队中适用于演奏各类行当流派及不同调性的唱腔与曲牌音乐，特别是在新编剧目及新创作的京剧乐曲或京歌中运用较多。目前在我国各大京剧专业院团演奏中，中三弦运用较为广泛，通过几代京剧三弦演奏家多年的舞台实践，为了便于三弦能够更全面、自如地运用在各行当、流派及多种风格、调式、调性的音乐中，演奏家们对京剧中三弦进行了不同时期的形制构造改革。
图4：京剧大三弦、中三弦
（照片由王玉拍摄并提供）
3.演奏姿势与持琴姿势
（1）演奏姿势
京剧三弦演奏姿势为坐椅式，通常分为平腿式与叠腿式两种。演奏者首先需要选择一把与自身合适高度的座椅，使臀部坐占椅面约二分之一处，双脚能够落地放平，双腿大腿面与地面平行，保持小腿与椅面的角度为90°，这样才能够确保三弦琴鼓放置平稳，如座椅较高，大腿面不能保持与地面平行，再选用叠腿式（参见图5）。另外，演奏者上身要保持自然状态，两肩放平，背部不能贴靠在座椅靠背，应略含胸向前，双小臂自然展开，双手怀抱琴体，双目平视前方。此种坐姿有利于端正自然地进行演奏。此外，专业京剧三弦演奏员在日常剧目的实际演奏中通常要兼奏（吹奏、敲奏）其他乐器，由此，普遍选用平腿式（参见图6），便于转换乐器演奏。
图5：叠腿式演奏姿势
（照片由王玉提供）
图6：平腿式演奏姿势
（照片由王玉提供）
