二胡的大小三度音程指法练习
小三度：3个半音，如“3-5”、“6-`1”见下图图所示(十分重要且频繁使用的一个音程)大三度：4个半音，如“1-3”、“5-7”
上图中小三度的理论值是55.281毫米。这个小三度的应用非常广泛。如(1 5)弦第一把位内外弦“2-4”,“6-1”音程。
以下两例涉及的是大、小三度的按指，这里需有一定的按指技巧：
在F调(6 3)弦中，外弦食指上伸形成1-2指间大三度的音程(食指上伸按“4”，中指按“6”，这时“4至6”就是大三度音程)。另外，在(3 7)弦中的内弦也是这种大三度的按指。
《良宵》曲(第22-23小节)
在上谱中间两小节的“5和3”(高音)，采用小指向下扩指形成3-4指间小三度的音程。注：第22小节的高音“5”是个泛音，因这里旋律要求是“pp”，用泛音较好。后面我们还会讲到这个。
二胡小三度音程指法练习
“6->`1”“3->5”“7.->2”“2->4”等是小三度音程。小三度的音数为1.5，含有3个半音。一般情况下，小三度的按指都采用隔指按音，即一般都采用1、3指或2、4指按小三度音程，所以在一般情况下，小三度的按指并不是太难。
实琴上，比较困难的按指有两种情况：一是换把按小三度；另一种情况是同一个手指伸展按小三度。以下几例在实际乐曲中常可以见到。
换把时按小三度
上图是食指从第一把换至第三把，换把中食指行进了小三度音程。这种小三度的行程常带有一定的滑音。
手指下伸按小三度
上图是无名指向下伸展，即无名指伸扩的前后，实现按小三度音程。
手指上伸按小三度
上图是食指向上伸展，食指伸扩的前后，实现按小三度音程。这个例子在“滑指练习”栏目中的“小三度滑音”页面中出现过，那是采用“滑指”的手法。这里练习时，可采用“移指”的手法。
另外，在现代指法中，含有临时升降音的一些音程，如“1-#2”、“#4-6”、“1-b3”、“5-b7”等也是小三度。
二胡的大三度音程练习
“1->2”“2->3”“4->5”“5->6”“6->7”等是常见的大二度音程。大二度的音数为1，两个音之间的音距为一个“全音”。两个音之间的音距为一个“全音”(相当于两个半音之距)。以下四例是典型的应用。
G调“456”三个音的按指
这样的按指在其它栏目中已出现过，此里练习的重点是要关注两个大二度的按指，这两个大二度是：2-3指间，3-4指间。
注：按指时，也要关注2-4指间是大三度的音程，因为两个大二度音程之和等于一个大三度的音程。
F调“4567”四个音的按指
上图是F大调第一把位外弦的按指，它也在“按弦练习”栏目中出现过，这里关注的是外弦增四度的按指。按指时，四个手指都应处于分离的状态，即每个手指间的指距皆为大二度音程。
食指向上扩伸的“大二度音程”指法
上图F调外弦第二把位，左手食指向上伸扩按音，从而实现“5-4”这个大二度的按指。
注：图中“5 6 7”三个音容易拉准。关键是外弦“4”这个音的按指，它是由由食指后仰按指(食指向上伸展大二度)，而不是采用换把的方法(特殊情况例外)。
小指向下扩伸的“大二度音程”指法
上图为D调外弦第三把位，左手小指向下伸扩按音，从而实现“`4-`5”这个大二度的按指。
注：上图若改为G调，同样的指法，可以实现“`1-`2”大二度的按指。
除了以上最常用的大二度音程外，在现代的指法中，还时而碰到诸如“7-#1”、“b7-1”等等的大二度。
昨天我讲了大小三度的音程指法练习，今天我们接着讲二胡的纯四度指法和增四度指法练习方法，具体如下：
二胡的纯四度音程指法练习
“1->4”、“2->5”、“3->6”、“5->`1”、“6->`2”、“7->`3”等是常见的纯四度，纯四度的音数为2.5，是纯音程之一。在音位棒上纯四度非常明显，其特点是1-4间含有四排孔位。
在实琴上食指至小指间的按音距离多数是纯四度关系(纯四度框架)，只有增四度除外。培养各把位纯四度框架各指的距离感及明确相关的指序问题，这会对各调及不同把位上的按指带来方便。
