当前位置:主页>笛子>笛子维护保养>

周林生谈笛箫制作与维修方法

来源:网络  作者:佚名  时间:2020-02-21    提示:文中图片可全屏

  中国笛箫历史悠久,据说可以追溯到八千多年以前的新石器时代。1987年2月11日《人民日报》以"骨笛销迹八千年,出土犹奏新旋律"为题,报道了这次考古发现:"记者在河南省文化厅举行的新闻发布会上,喜观一支距今约有8000年的骨笛,聆听了中国艺术研究院音研所测音员用它吹奏的民间乐曲<小白菜>的录音 。这是我国考古工作者目前发现最早的乐器 。这支用猛禽骨制成的骨笛,长约20厘米,上有七个同规格音孔,在末孔上端另有一小孔 。骨笛呈浅土黄色,光泽明亮,形制固定,制作规范。经有关音乐家测试,具备音阶结构,至今仍能吹出旋律。

  在浙江河姆渡出土的已有七千多年历史的骨哨骨笛中,有一根非常珍贵的骨笛,它中指一般粗细,十厘米左右长,有一个横吹的吹孔,六个音孔。这和今天的六孔竹笛十分相似。

  我们的先人在八千多年以前的新石器时代,用原始简陋的工具,在坚硬的禽骨上挖制出同规格的音孔,而且制作规范,显示了无与伦比的精湛绝技。即便在今天,如果不依靠尖利的金属刀具,而仅用粗苯的石器骨器,试图在坚硬的禽骨上挖出同样规格的规范音孔来,也是不可思议的事。我们的祖先究竟用什么样的工具来挖孔的?这真是一个谜。

  今天所称谓的笛箫,通常指横吹的笛和竖吹的箫。制作笛箫,按工艺流程大致分为选材、制坯、定调划线、开孔调音、涂饰等几方面。

周林生谈笛箫制作与维修方法

  一、选竹

  可用以制作笛箫的材料很多。广义地说,只要是一定口径的管状物都可以。象金属管、木管、玉石管、骨管、塑料管等等。但最常用的还数竹子。

  适宜制笛箫的竹子很多,有苦竹、紫竹、淡竹、凤眼竹、湘妃竹、梅螺竹等。其中以苦竹与紫竹最常见。

  苦竹也叫伞柄竹、青蛇枝。笋苦不能食。主要分布在长江流域的江苏、浙江、安徽、江西及福建等地。在浙江省的安吉、余杭一带山区,又称其为笛竹,是制笛的理想竹材。

  紫竹也叫黑竹、墨竹、观音竹。分布于浙江、安徽、江西、福建、湖北、四川、云南、贵州、等地。在安徽、江西,农民赴婚宴时,常有送紫竹的习俗,取“送子”之贺意。

  挑选优质而合乎制作要求的老竹,是制笛的关键之一。一般选用三到五年竹龄的竹子。判断竹子的老嫩,一般可从竹子的外表进行观察。嫩竹子,受光照时间短,竹皮翠绿,竹身无光泽,竹节毛涩,节纹粗。尤其是幼竹,还可以在竹根处找到蜕落的竹箬。老竹子,光照时间长,竹皮青里泛黄,甚至透红,竹身光亮,节纹细。另外,从竹叶的颜色上也可以识别竹子的老嫩。嫩竹的竹叶,翠绿欲滴。而老竹子的叶呈暗绿色,甚至带有枯黄。

  竹材的砍伐在每年的冬季。俗称砍腊竹。此时,竹材含水率较低,也不易虫蛀。根据制作要求,挑选直径大体为2到3厘米,节距适中,竹身圆整、均匀的老竹。砍伐后沿竹节处截断,剔除根部几节太厚且节距太短的,及梢枝几节太薄又有水沟分枝的。一株竹,可用于制笛的只有五节左右。有经验者往往选长度刚好够得上开吹孔、需要接笛头的那一到二节料。其它几节,虽然节距较长,干燥后往往手感就差。竹子经过干燥、加工以后,直径一般会减小1到2毫米。因此,假如D调曲笛外径要求在25毫米左右的话,那么就要挑选26毫米的竹材。

  紫竹一般选乌黑光亮或附有白霜、青苔的老竹。有一种皮色象黄鳝一样的(叫黄鳝竹),及一种皮色黄里带有粒粒黑点的(叫芝麻竹),都是紫竹中的上品。笔者曾觅到一支盘龙紫竹,十分罕见。是青藤盘绕在紫竹上,经长期光照形成一圈一圈的自然紫色,煞是好看。制成箫后,让朋友给“抢夺”去了。紫竹从根部起,到有水沟分枝处截断,留取约有120厘米左右的一段。

  砍伐下来的鲜竹,又称活竹。不能马上用于制作。至少要存放一年以上,进行自然干燥。存放期要注意防雨、防晒、防风、防霉。习惯上将竹料分为低音笛料(三孔为F、G、A、bB等)、曲笛料(C、D、E等)、梆笛料(F、G、A等)、小笛料(bB、C、D等)几种。箫分为洞箫料、琴箫料(调名一样,粗细有别)。

  制作前,挑选合适的好料是十分重要的。所谓好料,是指比重大、手感好的料,再就是粗细、厚薄、长度、圆度符合要求。如果是紫竹,还好考虑颜色、花纹、节距等。对于制作者来说,能挑选到理想的好竹,是非常愉悦的事。即便搞得浑身汗尘,也无所谓。因为一件好的笛箫的诞生,是从一份好的材料开始的。

  二、制坯

  挑选了合适的好料之后,接下来就要制坯。制坯分烘撬、铰尾节、清洁内膛、刨皮、磨光、接尾等。

  首先是烘烤与撬竹。这是一项技术性很强的工作。除工具特殊外,还要有较长时期的实践。烘烤的目的,除了便于加工撬直外,还具有将竹内水浆烤干,使竹质更结实的作用。火候的掌握,不但对颜色外观有关,更主要对今后制成的笛箫音质有关。

  在撬直加工中,有经验的师傅还能将不太圆的竹子撬园。烘撬的工序至少重复二遍以上。有些竹子性子"倔",撬直放置几天后,又弯了,工人称之为"醒过来了",还须再行加工,直至把它"撬服贴"。有意思的是,"强头倔脑"的竹子,往往是好竹子,撬直过程中更容易撬裂。

  在制作过程中,有局部复弯的地方,还须随时在酒精灯下小心地局部烘烤,进行撬直。撬直后,要用冷水冷结,才不易复弯。

  用"纠枉过正"来比喻撬竹,是十分适当的,有经验的工人,往往将竹子略撬过头,这样,日后复弯时,正好处于笔直的状态中。所以,对竹子的性能要有所了解。开了孔的竹子再复弯时,一般就不再烘撬,以免造成豁裂。

  撬直后的竹子,白竹(苦竹)要将头部节截去,长度以合适为宜,长度不够的,还须接尾。尾部节通常保留,用刀铰通、锉平。将竹皮刨去,打磨光洁,去除内膛垃圾。

  近来,有保留竹皮的作法,因竹皮坚硬,不易裂,而且竹纹美观,观赏性强,制成笛子后,自有一种古朴天然的韵味。

  紫竹本身相当美观,不必刨皮,但须将内膛竹节铲平、磨光。将多余的部分截去。如果做箫,吹口一端保留节盖。保留九个节子,俗称九节箫。民间有八拳九节的说法。有些紫竹九节偏长了,就截去一节,成八节,也无妨。做紫竹笛,一般保留六个节子。

  三、定调

  完成了制坯工艺后,就进入定调,划线工序。

  首先是划吹口位置。吹口的位置,须由做什么调来决定,尽管在选料时,已初步决定制何调。但是,经过烘烤,去皮,磨光后,情况会有所变化,原来打算做的调子,有可能会觉得不妥,需要重新斟酌。

  决定一支料做何调最合适,一要考虑内径,厚度是否合适。二要考虑长度够不够。每种调都有它自身合适的条件。尽管由于要求不同,会有差异,但差异不会很大。适宜制G调的,假如制成F调或者A调,就不会理想。经验不足的,常常为定错调,开错吹口位置,浪费一支好料而懊恼不已。

  除了调的因素外,还要从竹子的扁、圆情况考虑。箫的吹口,通常开在扁的部位,笛子相反,开在侧的部位,故有“侧笛扁箫”的说法。左右手执笛也不相同,等等。这些因素虽然是细微的,但不良的吹口角度,会影响演奏。

  如果是紫竹,还要考虑竹节的凹凸,音孔与竹节的安排,甚至颜色,花纹等因素。在满足吹口合理位置的前提下,尽量将竹节凸起的一面,安排在开孔的背面,同时,尽量将漂亮颜色,花纹的一面安排在开孔面。竹节与孔要安排妥,孔尽量避开节,尤其是膜孔,不能安排在节上。

  总之,笛箫定调,吹口的定位是很仔细的事,需要从多方面权衡。开错吹口位置,就如“吃错药”那样。因此,即便是老资格的制作家,在定调,划吹口位置时,也会反复思量,不轻易下手。说吹口定位犹如给笛箫定终身,一点也不夸张。

  给笛箫吹口定位时,实际上以将该笛箫的基音长度和尾长都考虑进去了。笛尾一般为基音长度的五分之一左右。太长或太短,都会影响音质。

  笛子的内径,是制作上非常关注的事,在内径计算公式上,乐器界前辈刘鹤云先生提出按2开18次方的方法,结合深资理论家屠式璠先生将刘先生的D调笛内径改为1.7CM后,按公比计算,各个调的内径基本上都是很合适的。

  挖孔时,吹口可暂时小一点,留下以后调整的余地。吹口的大小,形状要根据音准、音色、音量的需要有所变动,不可刻板。

  笛塞的位置,以笛子能准确发出泛音列为好,不适当的笛塞和位置会影响笛子的音质。笛子的内径要测量精确,还可以通过观测内径的圆整度来修正,为基音的定位提供参考。

  各调笛的基音长度,可用“三分损益法”求出,也可用2的12次方的公比求得,这和实际制作情况是相似的。

  箫的内径可参考向上五度笛的内径。如果是琴箫的话内径还可以小点,这样,和古琴声很协调。箫的基音长度可参考同度的笛,如要准确求出箫的基音长度,还可以用“二次定调法”求得。二次定调法是我在前人的基础上总结的,准确率几乎是百分之百,我传给董雪华、黄卫东了。

  笛子的基音长度也可用“二次定调法”求得。在实际生产中,做几套适合各种气温,有几种直径规格的笛箫“样子”。根据竹子的情况,对照不同的样子,进行基音的定位,是很实用的。赵松庭先生著的《横笛频率计算与应用》对笛子的制作很有帮助。

  确定了基音位置后,按经验划出笛子尾部的二个前出音孔。箫的二个‘辅助音孔’在基音孔下方约2公分处。这些孔虽无音频要求,但对高音有密切关系,假如超吹高音有障碍,经常就是调整该二孔的大小,孔距,或者调整尾巴的长短。

  笛箫的按音孔尺寸,是依据吹口中心到基音的直线长度,按一定的比例而成。

  有关笛箫音律的问题,近代音乐巨擘郑觐文、杨荫浏、郑玉荪、赵松庭先生等,都作过很深的研究,总结了许多行之有效理论。杨荫浏先生亲自做过几百次实验。他在1947年写的《谈笛音》以及其它有关笛箫的论文中,对笛箫的指作,特别是笛律问题,作过很深的探索。七十年代后,他抱病写的《管律辩》、《三律考》二文,是他毕生研究中国乐律的总结。对笛箫的制作,有很深的指导意义。

  在生产中,还有用“划线板”这种工具定孔位的。划线板是根据比例的原理,在操作时根据不同的情况,用“升降”的手法来划定孔位的。上海制笛最早运用划线板的,据说有丁富元、章产明先生。后来,上海、苏州的民族乐器厂也相继在笛箫生产中运用了这种工具,铜岭桥的许多笛箫厂也用这种工具。生产实践证明,这是一种很实用,高效率的工具。至于是何人发明的,则无从考证了。

  四、开孔校音

  笛箫各音孔位置确定后,接下来就是钻孔。选择大小合适的三棱钻或梅花钻。虽然现在有挖孔机,但掌握一手精湛的挖孔技术仍然是非常重要的功夫。挖孔的刀法分二种,流传在苏州、上海,以及近年来的铜岭桥制笛,是用握刀法,其他的制笛都是捏刀法。二种刀法,挖孔手法不同,刀的形状也不同。苏州、上海、铜岭桥是属于同一制笛流派,有着清晰的师承体系。这个流派为近代中国制笛最有影响、最有实力。近代许多有声望的制笛名家,像周来有、徐六四、常敦明、陈建平、邹叙生、周筱楠、贾耀良、王益亮、周林生、沈珏青、杨连根、赵景国以及董雪华、黄卫东等都是出自该流派。

  挖孔应与校音同步,根据孔的情况,有目的地去挖孔。这样才能有效地调整音准与音质。音孔挖好后,还要对笛箫整体的声音进行仔细的调试。

  “音频仪”的使用,大大方便了调音。但不要吹一下音,对一下仪器,这样不容易调准音。一般地说,音频仪可用于调试基音的高低。笛箫的整体音准,仍需要依靠正确的吹奏和灵敏的耳朵去鉴别。因此,吹奏与听力就显得十分重要了。    五、涂饰

  完成挖孔调音后,就可以进入油漆涂饰的阶段了。紫竹笛箫相对简便,只要截去多余的竹子部分,涂饰内膛,镶上骨饰,抛光外表,刻上诗词、调名、署名,包装后大功告成。

  白竹笛还要进行接坯、上底漆、扎线、涮漆等。低音笛、曲笛等几乎都需要接上一截头部,俗称“接坯”。有些在制坯时,还需接上尾部。

  接坯要选择竹材的外径、颜色、花纹、园度等和所接的笛子相似。接尾还要考虑内径,厚度一致。无论是接头还是接尾,都要安排在扎线的部位。这样,扎上线,涮上漆后就看不出镶接的地方了。接头可选厚点的材料,顶端和尾端粗细不能太悬殊,否则,大头小尾不好看。整枝笛以膜孔为中心,能平衡为宜。总之,符合牢固,平衡,美观的要求即可。

  接坯要用强度牢的胶水。上胶时,要将笛头笛身胶直、不能歪。冬天还要掌握温度和胶水干固的时间关系。胶水干固后,可将接口处打磨平整,然后进行涂饰内膛和外层底漆的工艺。

  从音质考虑,内膛除了要求光洁外,还需要有一定的硬度与“阻尼”要求。有一种叫“铁心竹”的,内膛坚硬,发音很好,很受欢迎。在内膛使用的涂料,一般有虫胶液、硝基漆、生漆等。在内膛,笛塞面上、缝隙,以及所有音孔壁处,都涂饰一下。在此前,还可在所有孔壁上滴灌“502”胶水,这对防裂,很有作用。经过内膛,音孔涂饰后的笛箫,其共振明显改善,气到音出,手指处有麻颤的感觉,演奏家称之为“很通”。

相关文章 推荐

周林生谈笛箫制作与维修方法
人气:637
笛子维护保养
周林生谈笛箫制作与维修方法
中国竹笛演奏家[周林生]简介
人气:490
笛子名家
中国竹笛演奏家[周林生]简介
周林生《练笛十三篇》
人气:296
笛子教程
周林生《练笛十三篇》
做笛箫的方法与要领/周林生
人气:263
洞箫百科
做笛箫的方法与要领/周林生
笛子演奏十大心法/周林生
人气:245
笛子教程
笛子演奏十大心法/周林生
周林生竹笛指法教学
人气:158
笛子指法
周林生竹笛指法教学
周林生学尺八
人气:150
尺八百科
周林生学尺八
笛子演奏十大心法/周林生
人气:132
笛子教程
笛子演奏十大心法/周林生
周林生谈笛竹
人气:130
笛子百科
周林生谈笛竹
也谈笛箫的指法与调的关系/周林生
人气:129
笛子百科
也谈笛箫的指法与调的关系/周林生

大家都在看

笛子吐音练习要点

笛子吐音练习要点

吐音一般用于跳跃、活泼、明快的乐曲。吐奏时,将舌尖紧贴上齿龈,形成阻塞,然后让气流突然冲出口腔,发出吐的声音。 怎样使每一个吐音都十分清楚呢?除了在吹奏时注...

笛子教程 91 阅读

正确吹笛子的方法

正确吹笛子的方法

吹奏笛子,呼吸要比一般频繁,加上初学者往往运气不当或吹奏过久,就会感到头昏。嘴酸是因为吹奏时嘴唇和两颊肌肉伸张收缩活动过多而产生的。所以在练习的时候,应该注...

笛子教程 174 阅读

笛子单音E(mi)练习方法

笛子单音E(mi)练习方法

这里所要学习的E(mi),就是简谱中C调的3,它在钢琴键盘上的位置,非常明显在re,2的后面,如图所示...

笛子入门 176 阅读

笛子简谱全音与半音练习

笛子简谱全音与半音练习

在钢琴的键盘上半音是最小的计量单位: mi-fa是半音 半音与半音相加就叫全音...

笛子入门 196 阅读

竹笛全按作低音3(筒音)教学

竹笛全按作低音3(筒音)教学

全按作低音3(筒音) 膜孔 指孔 低音3 〇 ●●●●●● 低音4 〇 ●●●●●◎ 低音5 〇 ●●●●〇●或●●●●◎〇 低音6 〇 ●●●〇〇〇 低音7 〇 ●●〇〇〇〇 中音1 〇...

笛子指法 346 阅读

经典竹笛乐曲《矿工歌》舟波曲

经典竹笛乐曲《矿工歌》舟波曲

经典竹笛乐曲《矿工歌》舟波曲...

笛子曲谱 180 阅读

竹笛吐音循环换气技巧的练习方法

竹笛吐音循环换气技巧的练习方法

吐音循环换气比起长音循环换气来有许多限制。这些限制,除了时间上的以外,主要的就是有它机械式的规律性换气规定在1/4拍位的补字上。在快速的双吐进行中要循环换气,这...

笛子教程 99 阅读

侗族民间竖吹叶子笛简介

侗族民间竖吹叶子笛简介

叶子笛:侗族民间富有特色的竖吹乐器,侗语称纪拔昧(意即叶子笛)或拔锛(即竹叶笛之意)。广泛流行于黔东南的从江、桂北的融水和三江西部的侗族地区。 叶子笛有单管...

笛子百科 124 阅读

中国竹笛演奏家[孔建华]简介

中国竹笛演奏家[孔建华]简介

玉笛声声黄鹤归 评著名笛子演奏家孔建华 王同譬 一为迁客去长沙, 西望长安不见家。 黄鹤楼中吹玉笛, 江城五月落梅花。 这是唐代大诗人李白闻笛曲梅花落有感而赋的千古...

笛子名家 204 阅读

竹笛巧练有法技巧

竹笛巧练有法技巧

练习竹笛时有这8种巧妙的方法: 1、蜻蜓点水练颤音。我以前练颤音是让手指在笛眼上不停地打,或均匀地打,经常不着要领。王键的颤音与众不同,快速而有力,打起来嘣嘣地响,富有弹性。...

笛子教程 152 阅读

笛子长音的吹奏方法

笛子长音的吹奏方法

长音是吹好竹笛,练习运气的最基本方法,它对增强嘴的力度和气息的控制能力以及两者之间的配合起着重要的作用。每天可在吹奏乐曲以前,练习十分钟左右,以达到运用自如...

笛子教程 173 阅读

吹响笛子的方法

吹响笛子的方法

在初学笛子的时候,有的朋友刚拿起笛子马上就能吹响,这是非常让人高兴的事情,但有些朋友却怎么也吹不响,管子刚学的时候也是吹不响。这里说一些自己的经验,也许对初...

笛子指法 134 阅读

中国竹笛演奏家[冯子存]简介

中国竹笛演奏家[冯子存]简介

1940年春节前一天,塞北地区的一个山窝里空前地热闹,半山坡一个矿坑口下面的空地上临时修建了一个舞台,从山外几十里的各村步行的。坐驴车的男女老少一齐奔向这里,他们...

笛子名家 703 阅读

笛子基础教程汇总

笛子基础教程汇总

怎样吹响笛子呢? 很简单,只要能吹响笔套这个简单的小玩意儿,您就已有足够的天份来学笛子了!现在,请先相信自己, 再配合以下说明及方法要领,吹笛是用口将气息吹进...

笛子教程 133 阅读

笛子练习六大诀窍

笛子练习六大诀窍

(一)决心自讨苦吃 吹笛子看起来并不是什么太难不了的事,但是,他和其他各种技术一样,再聪明的人,若不付出辛勤的劳动,不下一番苦功,也难以取得成功的,所谓红梅...

笛子入门 258 阅读