初学者什么状况都可能会出。
最好的办法就是响不响都保持练习。
2.7.3 吹不出甲音怎么办？
路要一步一步走，先吹乙音，这个过程中你的气息会逐渐长进，等你的气息进步到一定程度，自然而然就可以吹出甲音了。
2.7.4 只能吹音阶和《玛丽的小绵羊》好无聊怎么办？
在这个阶段吹响都很成问题，就不要奢望别的曲子了。
闷了就和其他学尺八的朋友一起吐槽也好闲聊也好。
如果实在闷得受不了，就放弃尺八吧。
2.7.5 我有笛箫功底，请问能否速成？
一般来说，笛箫只有达到职业演奏级水平，才算是真的有长年训练出的对于吹管乐器可以一通百通的气息基础。
对于大多数只是玩玩笛箫能随便吹几个小曲儿的人来说，那只能算是“经历”，不能算是有益于尺八学习的“功底”。
就我所观察到的情况而言，“有笛箫功底”更多是个心态上的包袱。
有不少玩过笛箫的人，往往自我感觉过于良好，给了正经学习材料也不看，自己瞎摸索，反而走更大弯路。
2.7.6 你说口风要放松，但是我只有口风很紧张的时候才能出声怎么办？
如果你问放松还是紧张，我肯定说放松。
但是初学阶段什么状况都可能发生。
我也经历过很紧张才能吹出声音的情况。
基于我的入门体验，我的想法是，先吹出声音，然后练着练着，就越来越放松了。
最终肯定是放松的，在初学阶段连形状都没有，当然更不知道怎么放松，可能要经历一小段紧张的状态，我觉得是正常现象。
这个想法目前没有哪位前辈表示赞同，毕竟在这种问题上前辈会比较谨慎，所以你们自己看着办吧。
2.7.7 某个曲子用筒音作几来吹？
一般问这种问题的初学者，往往连甲音都吹得吃力勉强音色虚浮散乱，更不会正确的浮沉方法，我建议就不要心急去搞那些曲子了。
先把我写的《乐理入门》看好，把音名和唱名都弄清楚了。
先把基本音的音高弄清楚了，知道筒音有多高了。
然后自然就不会问这样的问题了。
2.7.8 我有时吹的好，有时状态不好就是吹不出，怎么办？
这是很常见的情况。
不是什么很要紧的事情。
如果想坚持练就照样吹，吹不出也可以练习。
如果随兴一点，状态不好吹不出就搁着，过一会儿如果状态好了再玩。
随着气息功力的增进，逐渐就越来越少受到这样的大姨妈的影响。
2.7.9 用塑料管滴水怎么办？
这也是很常见的情况。
不是什么很要紧的事情。
可以擦也可以不擦。
初学者可能比较敏感，条件改变一点就吹不出共鸣。
随着气息功力的增进，我现在就算用水洗过管子之后也可以一样吹。
自己看着办就好了。
2.7.10 在《尺八入门》都中有讲嘴唇放松，用很弱的气息冲破嘴唇打开一个风口的方法呢，你凭什么说要用力吹？
这里我说一下我的看法，没有老师认同过的，我自己的看法。
如果有老师看到，认为这里说的有什么不对，还请指正。
在《尺八入门》里的这一段内容，我是认为和我的初学感受相悖的。
虽然书名是《尺八入门》，但是我认为这里说的是大师在习惯了多年训练之后的状态下，尝试做出的分解动作。
斗胆说一句，大概大师自己也早已忘记几十年前自己从零开始入门学习尺八时的初学能力、状态和感受了。
我的感受是，得先用力地练习，练到自己力气很大了，再用自己觉得很弱（但其实远比其他人强）的气息来吹，就游刃有余了。
大师说的是“举重若轻”的境界，但是我们初学者还是要从“举重”练起，功力够了自然可以“举重若轻”。
在初学阶段，拈着轻飘飘的花瓣鹅毛来练，是不会增长功力的。
3. 基本音音色阶段
在这一阶段，我们的目标是能够流畅地饱满地吹奏出甲音和乙音的基本音。
这一阶段目标的达成标准，是能够流畅地没有瑕疵地吹奏出F调的《北国之春》，并且音色让人一听就知道是尺八而不是其他乐器。
在这个阶段一开始的时候，甲音可能还时常吹不出来，尤其是chi、hi和hi5，总是吹不出。
可能即便吹出来甲音，声音也尖锐干涩刺耳，不能用在曲子里。
这时候我们的乙音能够吹响了，但是音色听起来和平时听的尺八曲子里的音色可能差距大到就跟两种乐器吹出来的一样。
在这一阶段，我们的阶段目标，就是可以吹出不散乱的乙音，不干涩的甲音，还有灵活清爽的甲乙音转换。
3.1 长音的练习
乙音练习到这一个阶段，出声已经没有问题了，但是还谈不上音色，长音的练习仍旧非常重要。
练习的具体内容和前一个阶段没有区别。
不过既然发声问题解决了，我是觉得可以用一些只有基本音而且节奏非常缓慢的曲子，当长音来练。
这个阶段的长音练习，主要有两个目标：强健稳定的气流，符合尺八声音形态的音色。
3.1.1 强健稳定悠长的气流
这个我们自己在吹奏的时候可能感触不是很深。
但是只要我们把自己吹奏的东西录下来，再听听，就往往会觉得自己的气息太虚弱或太不稳定或太短促了。
网络上也有一些初学者的尺八视频，吹一首曲子，每一个音都要换一口气，音和音根本没有办法连起来构成音乐旋律。
如何去改善和提高呢？
长音训练和呼吸训练都要有，没有其他的额外的东西了。
需要注意的是，这里的强健、稳定、悠长，是按重要性依次递减排列的。
我们首先要保证气流的强健，要自己感觉有浩浩荡荡的气势。
其次要稳定，不忽强忽弱，自己听自己的录音不要觉得在发抖。
（不要用颤音来给自己找借口，不能控制稳定性，和控制稳定的基础上用熟练的技巧来颤音，有很大差别。先练稳定再说。初学者就只谈基本功不要谈表现力。）
最后是气息在避免过度呼气（把肺部榨干的感觉）的基础上，一口气把最好的音色吹得尽量长。
这里说的尽量长，也仅仅算是不要太短，具体拿秒来说，吹3秒有点短，吹4秒很正常，练久一点吹到8秒就很不错了。
3.1.2 符合尺八声音形态的音色
在这个阶段我们要练习到让自己吹奏出来的曲子，拿给别的知道尺八这个乐器的人听，人家一下子就知道是尺八，不是别的乐器。
其实这个阶段的初学者，对自己吹出的声音的音色，是没有直接控制能力的。
往往只能吹出一个音色，就是“吹响的音色”。
但是这个阶段的初学者对尺八音色的理解，会潜移默化地影响自己能够吹奏出的音色。
你只有对尺八的音色理解是正确的，你在练习中才会知道，喔这样是好的，喔那样是坏的。
如果对尺八的音色理解是错误的，那么在练习中，甚至可能会做出，弃其精华而取其糟粕这样的事情。
如何才能增进自己对尺八的音色的理解？
当然是听尺八吹奏。
最好当然是有条件的话去听一下尺八老师或职业尺八演奏家的现场吹奏。
如果没有条件的话，就要利用好网络资源，多听尺八吹奏的视频和音频。
有一点需要注意的是，我推荐网络上的视频，而非CD中的曲子。
因为CD中的曲子往往添加了太多的效果，从而没有办法呈现出尺八声音的原貌。
反而是那些尺八大师的教学视频和吹奏视频，更忠实地记录了尺八的声音形态。
3.2 怎样吹好甲音
如何吹好甲音，我还是从两个方面来谈，一个是胸腹气息，一个是口形。
甲音需要比乙音更大的压强。
那要获得更大的压强，我们有两个途径。
一个是增强胸腹给出的气流。
另一个是缩小嘴唇的风门大小。
按照《尺八入门》中的说的，“习惯了之后，用很少的气息也能吹好甲音，比乙音更轻松更长”。
对于接受过长期尺八训练的人，他们吹奏甲音，是以口形变化为主，胸腹气息变化为次的。
然而对于初学者来说，嘴唇是没有办法控制得那么好的，因此吹奏甲音，往往是以胸腹气息变化为主，以口形变化为次的。
这是很正常的情况，我们要承认这是学习的必然规律。
有关口形的变化，可能很多初学者都会很关心，到底是上下动啊，还是左右动啊，还是圆周动啊。
这我是没有办法回答的。
如果硬要我说感受，我的感受就是嘴唇不是变扁，也不是变竖，而是直径缩小的同心圆那样收紧的。
但是如果我再对着镜子看，本来我的唇孔就不是正圆的，我收一下，怎么看都像是变扁多一些。
因此这种形状上的变化是没有办法描述的。
怎么办？
还是多吹多练，让自己的口形自己进化，让身体去自动找到能够吹出质量最好的甲音的嘴唇的变化方式。
有关胸腹气息，我不觉得需要拼命用力吹，只要不排斥用力吹就好了。
这还是我在前文2.7.10中提到的，“举重若轻要从举重中练来”的道理。
我们练习甲音，在一开始可能会音色比较难听，比较刺耳，会担心吵到别人，会不好意思大声练习。
久而久之，可能就会养成小声嘘嘘的坏习惯。
气流小小地，气息只萦绕在歌口附近，在室内吹奏，还有点室内混响，还以为自己吹得有多好咧。
这就走上歪路了。
怎样才能不走歪路？
找一个不会打扰其他人的环境场所，没有心里挂念着吹太刺耳了会吵着别人的顾虑，全力以赴地练习。
找不到这样的环境场所怎么办？
那我建议先练着乙音，练乙音一样可以增进气息基础，逐渐进化口形，为吹奏甲音打下更好的基础。
3.3 甲乙音的切换练习
有的时候我们可以吹乙音吹的不错了，吹甲音也吹的不错了，但是稍稍切换一下，就不灵光了。
这就需要甲乙音的切换练习。
甲乙音的切换，在初期，用同一个指法，可以一口气乙音，一口气甲音，如此循环。
在熟练之后，可以在一口气之内，多次切换同一个指法的甲音和乙音。
这个甲乙音切换练习，除了练习甲乙音切换之外，还有一个额外收获，就是帮助你寻找最好的乙音。
从乙音开始加强气息，越来越强，在声音变为甲音之前，会有一个乙音很强共鸣的状态。
就是那个“差一点儿就要到甲音了那么强的气息”吹奏出来的乙音，会有最强的共鸣。
这个练习可以帮助你找乙音的音色。
同时也可以帮助你强化理解，为什么不要仅仅满足于小声嘘嘘来吹，因为当气息强了之后，音色真的可以很不同。
3.4 练习曲
在《尺八入门》中提供了17首适合在这一阶段的初学者学习的曲子，其中我最推荐的是这三首。
《滨千鸟》是很好听又节奏平稳很适合练习乙音气息的曲子。
《竹田子守歌》（就是翁倩玉的《祈祷》）是很好的练习甲音长音的曲子。
《北国之春》是非常综合的，非常适合在这个阶段练习的曲子。
除了《尺八入门》之外，还可以找一些其他的仅有12356的曲子来练习，但是要稍稍注意一下吹出来主要是在甲音还是在乙音区域。
有些曲子虽然只有12356，但是用到个低音5，对暂时只会用F调吹奏五声音阶的初学者来说，就迫不得已要用甲音区域去吹主旋律。
对于刚刚进入这一阶段的初学者来说，甲音尤其是chi、hi、hi5这三个音，吹奏起来还是比较吃力勉强的。
这样的曲子就要慎重一些。
《樱花樱花》（Rin'的那个，不是民谣《樱花》）是很好的练习甲音尤其是高音部分的曲子，不过最后一小段就不要硬跟着吹了。
3.5 常见问题
3.5.1 我吹某些基本音，和某些基本音，感觉所需要的管子倾斜角度不一样？
如果你的管子是一个好的调律尺八，那么吹基本音所需要的管子倾斜角度是一样的。
感觉不一样是很正常的初学者的感受。
没有关系，继续练下去，等气息长进了，自然用一样的倾斜角度都可以吹好各种基本音了。
3.5.2 我感觉吹筒音的时候，相对于吹其他音，稍稍抬一下管子，会比较好出音？
无论在任何情况下都不要抬管子。
管子为什么不能抬或压的原因见4.1节。
有时状态不好筒音吹不出，治标的办法是先吹一个乙tsu，吹稳当，再按下1孔，找筒音的感觉。
但实际上这个方法并不是很好用，因为这样即便可以吹出筒音，音色也很糟糕。
治本的方法，就是多练，气息逐渐进步了，这种拖后腿的大姨妈状态就越来越少出现了。
4. 半音meri阶段
在这一阶段，我们的目标是能够吹出音色良好的半音。
学习尺八只要进行到了这一阶段，最枯燥无趣的部分就已经过去了。
熟练掌握中meri之后，就可以吹奏C调和G调的完整音阶。
终于1234567都能吹了，终于可以拿着当竖笛玩了，鼓掌。
这一阶段的完成标准，是在吹奏C调的《四季歌》和《又见炊烟》时，保持半音meri的良好音色。
怎样算是良好音色？
自己吹奏的时候把声音录下来，自己回头听录音的时候不觉得C调的3和7跟其他音相比显著不同，明显散乱，就可以了。
4.1 浮沉的操作要点和基本功练习
有关浮沉的基本概念，可以看2.1.6节。
这一节主要讲的是操作姿势。
位于下方的手的拇指和中指捏住管子，这个捏住的地方是管子的支点。
这个支点在吹奏的时候是不会移动的。
尺八的高低起伏，完全是由头部来决定的。
因此在练习浮沉的时候，一定注意不要用手去抬或压管子。
我们在吹奏尺八的时候，位于下牙龈外侧的下嘴唇基部，是顶在尺八的吹口的下缘上的。
我们在进行浮沉的时候，就是用下嘴唇基部（或下牙龈）来带动尺八移动，从而调整嘴唇和歌口的距离，进而影响音调的高低。
学习浮沉要做的第一个练习是这样的。
先做好准备吹奏的姿势。
吹任意一个基本音的长音，保持稳定均匀的送气，同时做以下练习。
缓慢地大幅度地，抬头-低头-抬头-低头，用嘴唇在空中画出尽量长的“I”字形轨迹。
缓慢地大幅度地，头部-左摆-右摆-左摆-右摆，用嘴唇在空中画出尽量长的“一”字形轨迹。
缓慢地大幅度地，头部左上-右下-左上-右下，用嘴唇在空中画出尽量长的“\“字形轨迹。
缓慢地大幅度地，头部右上-左下-右上-左下，用嘴唇在空中画出尽量长的“/”字形轨迹。
缓慢地大幅度地，头部顺时针或逆时针地转圈，用嘴唇在空中画出尽量大的圆形轨迹。
有什么要求呢？
要求你对着镜子看，自己的头的动作幅度是很大的，不是小幅度地看起来好像发抖一样。
要求气息连贯，出气不在某一个位置感觉到憋屈，声音不在某一个位置发不出来，吹甲音时不会乱冒出乙音。
如果你仅仅可以小幅度发抖一样地摆动头部，幅度稍大就会丢音哑掉，那是基本音的气息练的还不够好。
我会建议你回到之前的阶段去练习，不要贪图赶超进度。
当基本音练的时间足够久，气息已经进步到比较稳定悠长而且放松自然的程度的时候，自然就能比较容易地掌控这一个练习了。
