演奏方法
双管马布
演奏时，管身竖置，左手食指、中指、无名指按上三孔，口含上端簧片，用循环换气法吹奏。在凉山彝族群众中，许多马布爱好者都能自制各种不同音高的马布，每个村寨还有制作马布的能工巧匠。马布是利用簧片振动并激发管内空气柱振动而发音的，每个按音孔只能奏出一个音来，不能超吹。聪颖的彝族人民想出了极巧妙而又很有意义的方法，在按孔的排列上不用自然音阶，而是采用五声音阶的排列方法，从而有效地解决了马布的音域局限性。五孔马布音列为：c1、d1、e1、g1、a1、c2。六孔马布音列为e、g、a、c1、d1、e1、g1。七孔马布音列为：g、a、c1、d1、e1、g1、a1、c2或e1、g1、a1、c2、d2、e2、g2、a2。演奏时，管身竖置，左手同时按放两管上三孔，右手同时按放两管下三孔，口含双管簧片，吹气鼓簧发音。音色清脆、明亮，音量较为洪大。常用于独奏。演奏技巧与独奏曲目均与单管马布相同。民间一些比较熟练的演奏者，还通过用牙齿紧压簧片以缩短它的有效振动部分，使它再增高几个音，把音域进一步扩大到十二度或十四度，从而满足了一般演奏的需要。
小唢呐
马布的音色清脆悠扬，富有田野风味。虽然外形与小唢呐相像，但音色要比小唢呐圆润柔和，非常接近西洋乐器双簧管高音区的音色，并较之明亮。这种音色是兼有唢呐与双簧管的特殊风味，彝家人把它比作蝉鸣，确实有一种秋声秋色惹人醉的感觉。常用于独奏、合奏或为歌舞伴奏，是富有特色和表现力丰富的乐器。用它来演奏欢快、活泼的旋律时，嘹亮而粗犷；用它吹奏忧伤、缓慢的曲调时，深情而略带鼻音；特别在演奏到拖长的尾音时，乐声如泣如诉，极为动人。马布的吹奏技术较难，一些快速和复杂的乐曲更需要有纯熟的演奏技巧。
节日演奏
每逢节日、喜庆或劳动之余，彝家的小伙子们就要吹起双管马布，并有一套自编的独奏曲目，内容多是反映日常劳动情景和生活感受的。双管马布曲常由基本曲调发展而成，演奏者能够触景生情、随感即发，创作出丰富多彩的曲调。在乐曲中广泛运用强弱变化的长音、快速同音反复、快速打指以及频繁的倚音、下滑音和装饰音等，还常在乐曲中用双管马布来模拟各种鸟兽的鸣叫。传统的马布独奏曲有《猛虎出洞》 、 《布谷过山》 、 《晨风摇竹》 、 《万马奔滩》等，甘洛流行的马布曲有《放羊调》 、 《放狗撵山》 、 《丰收调》和《快乐调》等，宁蒗流行的乐曲有《布惹调》等。在凉山彝族中，马布也用于丧事，民间流行着这样的习俗：父母去世时，出嫁的女儿必须邀请村里最好的乐手到娘家来吹奏马布，以表达深切的缅怀之情。
演奏特点
马布是由口径约0.6厘米、长18厘米的竹管，上面有六个音孔，顶端插入一个类似单簧管发音体的哨嘴，另端装上一个小小的牛角喇叭构成。哨嘴也是一节更细的竹管，长约5厘米，利用它表皮的一面靠近竹节启开薄江的一层可以自由振动的簧片制成。还有的将两根完全相同的管子并在一起形成双管马布，好象两支马布同时吹奏，更显一层热烈气氛。
马布演奏的特点就是从一开始至曲终，演奏者利用鼓腮保持呼吸使声音一直不断，乐曲激情跳荡，装饰华彩，延音悠长，加之它的音色兼有唢呐与双簧管的特殊风味，彝族群众有把它比作蝉鸣（彝语“不子”）的，马布吹奏起来确实有一种秋声惹人醉的感觉。
马布不象别的管乐器可以吹出泛音，它的音域在八度以上就利用；牙齿和嘴唇咬压哨片超吹可以扩展到十二度以上，恰好构成一个人声歌唱的音域。许多演奏者也常常吹奏民歌的曲调以代替歌唱，深得群众喜爱。
重要影响
彝族的乐器，大都有自己的曲调，其音调和结构都有一定的稳定性，各种乐器构造不同，发音原理和音域、音质、音色亦千差万别，各有其与众不同的特点和功能。而即使同一种乐器，也会因流行地区和演奏者个人风格不同而呈千变万化，因而在一定程度上不自觉地拓展了这些乐器的表现领域，丰富了彝族音乐艺术的宝库。
20世纪60年代，中国的一些文艺表演团体就开始了对传统马布的改革工作，并取得了显著的成绩。中央民族歌舞团曾尝试将改革的双管马布，第一次用于大型民族管弦乐合奏，在民族舞剧《凉山巨变》中，动听的马布声，既丰富了乐队的表现力，又突出了舞剧音乐的民族特色。中央民族歌舞团现使用的改革双管马布，管身铜制，簧哨已由单簧改为双簧，设有十六个音孔（七个指孔、九个键孔）。音域f—f2。由于有了半音键，几个常用调转换自如。音色较传统马布更加优美动听，除用于独奏外，还是民族乐队中很有表现力的特色乐器。
