指类技巧
颤音：是用手指在音孔上作全孔迅速开闭动作，使声音产生波动效果。颤音最常用的有大、小二度，三度、四度颤音，可根据不同作品的特点、风格灵活运用。颤音练习是手指运动技巧中最重要的组成部分，练习时要求手指灵活而有弹性。 滑音：埙的一种常用演奏技巧，多用于诙谐、幽默、低沉、哀怨的乐曲中，这种技巧极大地丰富了埙的表现力滑音分上滑音、下滑音和圆滑音三种。
1.上滑音：是在奏出本音后，手指无痕迹的向上滑抹至第二音（比本音高）的同时，呼气力度随之相应增强。
2.下滑音：是在奏出本音后，手指无痕迹的向下滑抹至第二音（比本音低）的同时，呼气力度随之相应减弱。
3.圆滑音：是在奏出第一个音后，手指无痕迹的向上或向下滑抹至第二个音后再返回原位的同时，呼气力度按下滑音、上滑音而求得。圆滑音也称复滑音，是上、下滑音的结合体。
滑音要求音色圆润干净、节奏准确，每个滑音的开始均用轻吐演奏；此外，手指滑抹时不要紧张，保持自然状态为宜。发声要柔和、圆滑，听不出痕迹。 赠音，一般用在乐句末尾、本音结束前带出的短暂装饰音，也称送音。赠音是一种装饰音，几乎不占用本音时值，能听也但并不明显，演奏时要短、轻、快，换气要及时、准确。
叠音，在本音的上方作二度、三度、四度等时值短促的重叠加花下行至本音的音。演奏叠音时，手指开闭要迅速，把经过音的动作全部做出来，但不要奏成明显的装饰音，要以本为主，只有经过音的痕迹。叠音有长短之分，要根据不同风格、不同特点的作品灵活应用。
打音、采用手指弹打本音孔、或本音孔下方的音孔，使本音孔发出相分离的音叫打音。打音也是埙的一种常用演奏技巧，运用得当能给乐曲增加色彩和美感。练习时，要锻炼手指的速度和力度，下指不能犹豫，手指弹打的力度要大，要把同等音区分开来，乐句要连贯、音符要清楚。气、指结合要干净、利落。
打音和颤音重叠时，打音先发声，颤音随之而出，听起来则像同时出现的感觉。切记：要衔接紧凑、配合默契。
空打音用手指弹打音孔，使埙体内腔发出的共鸣声叫空打音。演奏空打音时不用吹奏，而是将本音孔打开，弹打共鸣好的音孔。音准靠听觉和用唇部控制吹孔角度的大小来调整。空打音要求手指要有力度和弹性，并使发音准确、饱适于演奏深远含蓄的旋律以及模仿自然界某些特殊的音响效果。
高音
埙在吹高音时要向上拱着吹，加强口劲，缩小口风；便能很容易的吹出高音。
无法吹出高音有可能是演奏方法不正确或乐器本身就不规范，吹不出高音。
指法
十孔埙全按为5时的指法
筒音做低音5或中音1较为常用，下图为十孔埙交叉指法动画图，非常直观，此指法适用于空谷、冯氏、阴氏等品牌埙。
较常用的指法之一（全按作5的指法），此时音域为低音5到高音2（不含俯吹）
较常用的指法之二（全按作1的指法），此时音域为中音1到高音5（不含俯吹）
吹奏名家
曹建国、 方浦东、 黄建军、于连军、吕骥、曹正、陈重、王其书、张荣华、陆金山、赵良山、刘宽忍、杜次文、拓化贤、张维良、王胜祥、戴亚、高明、刘凤山、王洪涛、曾格格、张斌、范睿、陈双九、王厚臣、张埙、石磊、刘宽忍、周子雷，王同贤，杜冲，崔涛，苏丽颖，吴苏芯 ，赵海斌（醉卧兰亭）。
制埙名家
方浦东（北京）、张有刚（北京）、张荣华（北京）郑自豪（北京）、侯义敏（河北邢台）、王其书（四川成都）、阴占中（陕西）、陕拾叁（陕西）于连军（河北保定）、王建（河南黄河埙坊）、李帅（河北张家口）、崔涛（广东珠海）、覃雄（广西南宁）、张科举（河北张家口）、谢亮（湖南娄底）赵海斌（醉卧兰亭 -吉林）张驷（大连）
