本文作者：辰谙
同学们应该都知道，在音乐中存在着很多或协或不协和的音程与和声，而协和与不协和的相互转换，在一定程度上可以说是音乐进行的内在基础。
协和的音程，比如八度、纯四度和纯五度，听起来往往比较悦耳，而如小二度、小七度之类的不协和音程，则往往给人一种紧张和不悦感。
在众多的不协和音程中，三全音（增四度或减五度）是一个比较特殊的存在。其应用之广，在不协和音程中可以说无出其右。
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什么是三全音？
我们都知道，在一个八度中存在十二个半音，两个半音组成一个全音，故而一个八度中存在着六个全音。
而三全音，顾名思义，就是三个全音，即刚好能从正中间均分一个八度的音程。
这个音程，在自然音阶中，可以表现为四级音到七级音之间的距离。由于这个音程能将八度均分，所以它还可以表现为七级音到四级音之间的距离。在C大调中，F到B和B到F的音程都是三全音。
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三全音有什么应用？
由于在自然调式中便存在着三全音，所以这样的一个音程相较于其它的不存在于自然调式中的不协和音程来说，在各种情况下的应用也要更广泛。
最典型的便是经典的D-T进行了，即属到主的进行。这里的属和弦一般都会采用属七和弦。以C大调为例，属七和弦的构成是G、B、D、F，其中B与F之间便是三全音的音程。
由于三全音听感不协和，性质不稳定，故而B和F两个音都有向旁边相距半音的位置进行解决的倾向。即B向C进行，F向E进行，从而变成一个不完全协和音程大三度。
这样一来，G7和弦的G、B、D、F四个音便变成了G、C、D、E四个音。由于在属七和弦中，五音对于和弦性质的影响最小，故而D音可以省略，这样的话，我们就得到了G、C、E三个音，这三个音刚好构成了C大调的主和弦C和弦。
于是，一个从属和弦到主和弦的进行便完成了。我们可以明显地看出，三全音的解决是促成这个进行的最大的动力。
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怎样使用三全音代理？
从C大调的属七和弦到主和弦的进行来看，我们可以大胆地推测：既然在这样的一个进行中，GB和F两个音的解决是其最主要的动力，那么，我们能不能把G和D两个音直接换了呢？
当然可以。但前提是在换音之后的这个和弦中同样应该存在着B和F这样的一个音程。而所谓的三全音代理，就是基于这个思路产生的。
前面我们提到，在七和弦中，最不重要的音是五音，故而在换音之后的和弦中，B音或者F音都不应该成为五音。
这样一想，唯一的解决方法就只有把B和F两个音的位置互换，让原本三音位置的B音移到七音位置，原本七音位置的F音移到三音位置。
由于前面我们提到B到F和F到B之间都是三全音关系，故而这种变换不会对音程本身的性质带来改变。接下来我们得思考剩下的两个音应该怎么选。
为了保持属七和弦的性质，我们需要新和弦的根音与新的三音F音之间的音程为大三度，那么，新的根音就应该是Db音；Db音向上推一个纯五度我们可以得到五音，即Ab音。
到这里，新的和弦便诞生了，其构成音为Db、F、Ab、B。这个和弦应该怎么命名呢？
事实上这个就是Db属七和弦。和弦中的B音我们可以看作是Cb音，这样构成音就是Db、F、Ab、Cb了，标准的属七和弦的结构。
这样的一个Db属七和弦，在一些情况下如果能拿来代替G属七和弦的话，也许就会给你的和弦进行增色不少。
不过需要注意的是，这种替代不是一定可行的，还是要根据旋律声部的进行来进行取舍。毕竟，这个和弦内部出现了两个听起来可能会让人感觉不适的调外音。
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三全音代理还可以应用在哪些地方？
三全音代理自然不是只能应用在属到主的进行中的。按照其理论，在任何和弦前面我们都可以接上一个根音比目标和弦高半音的属七和弦。
比如Eb属七和弦到Dm和弦：
比如Ab属七和弦到G和弦:
除此之外还有很多很多，在此不一一列举。
还是那句话，这样的应用并不是绝对的。不是说用了之后你的音乐就会好听，也不是说不用的话你的音乐就不好听。是否可以并且需要应用，还是要看具体的音乐风格以及其它声部的进行。
毕竟，对于和声进行乃至整个音乐来说，从来都没有最好的，只有最合适的。
