第十四章 单拍子的分裂
拍子的分裂是：将一个单位的拍子，分为几个部分的打法。单拍子是二分的，若将一拍分开为二个半拍来打，即为拍子的分裂（Subpision）。
在十二、十三章中之六、九、十二拍子，若分别以复二拍、复三拍、复四拍来处理时，为乐曲节奏的需要而配合使用六、九、十二拍的打法，也已可称为复拍子的分裂。
拍子分裂的目的，是为了更清楚的表现节奏，充分的表达乐曲的真正内容，而视乐曲的实际需要，使用之。不是一味的从头到尾都使用这种方法，因为过多不必要的动作，反而会混乱了演唱（奏）者，而且指挥也流于忙乱与呆板。
快速的分裂打法
A．二拍子
图81
B．三拍子：
图82
C．四拍子（图83）
图83
这种打法简捷而清楚。仅就原来的二、三、四拍，在各拍的中间，加以分裂。其后半拍的指示动作，完全使用腕部的振动（参见第十二章第五节B）。
著者称它为快速的分裂打法，是因它在快速度的乐曲中，擅于表达分裂拍子。学习者不要因此就以为它不适合在慢拍之中，因为它照样可以使用在较慢的乐曲上。
若将此打法，各拍加以弯曲，则可成为圆滑音打法，若加以力度的停顿，则可表现跳音。
学习者循图指示，分别练习持续、圆滑、轻跳及大跳等表情之打法（见十三章第一节B后的指示）。
- 优美的分裂打法
A．二拍子（图84）
B．三拍子（图85）
C．四拍子（图86）
此类打法，已明显的将一大拍分成为二个小拍，由于其动作大，不似快速分裂打法，那样的需要腕部振动。对于一个初学者来说，比较容易清楚明显，但由于其动作大的缘故，很难使用在快速的乐曲中。
图84
图85
这种打法，较适合用于优美、典雅、流畅的乐曲。
这样的论点，希望读者不要误解，以为表情是取决于圆滑、持续及轻跳、大跳！怎么优美，典雅会是由此种分裂打法所表现的？其实，这二者完全没有冲突；若将此种分裂打法，以持续音与跳音打出，当然也可获得其所表现的不同表情。但著者的意思乃是，此种分裂的打法，擅于表现圆滑打法的特性——配合肘、腕的动作，以较弯曲的拍子，表达优美与典雅。
三、实际的应用
分裂拍子的使用，完全视音乐的需要而决定之，它不能取代一般的打法，只能配合使用，例如：
以下列谱例练习之：
请诗班指挥以赞美诗选编1050首的：
第577首《事奉回顾》
第576首《奉献》
第544首《全路程主领我》
第532首《主永不离我》
第633首《耶稣明白》
第229首《快来信耶稣》
第534首《主掌管明天》（此曲请将4/4拍改为2/2拍打）
