从听觉出发的判断，其实来自于眼见的外形。从葡萄牙水手、木匠们带来他们的乐器玛切特开始，早年的Ukulele发明时，外形几乎是一样的。1915年夏威夷产Ukulele第一次参与旧金山博览会开始成为“爆款”，C.F. Martin Baritone Ukulele 及100年来的历史简介 一时间各种有指板和四根弦的Uke开始出现。Collect Vintage Martin Ukulele
Soprano - length: 21" scale: 13" (33.02cm)Concert - length: 23" scale:15" (38.1cm)Tenor - length: 26" scale: 17" (43.18cm)Baritone - length: 30" scale: 19" (48.26cm)*还有一个尺寸需要提及的是“吉他中的小个子”按照马丁吉他系列发展，称作Size 5.（参阅Dick Boak的文章）
"In the 1800's guitar makers migrated from Europe to the eastern United States. Some of their first designs were what we today refer to as 'parlor' guitars. Big guitars were not yet on the market. The most common sizes had an 11" to 13" wide body width.
Small size guitars produce a sparkling tone, a chime, and somewhat of a natural reverberating sustain. In the early to mid 1900's a few guitar manufacturers produced similar size 'parlor' guitars. The Li'i is the body width of what was known as a Style 2, and the 'Uku Li'i a Style 5."
4K品牌里，大概属Pops KoAloha的Alvin爷爷对造型最有创造力。他的Master Collection系列一共发明了四种样式。最后得以量产的是Pineapple Sunday和“权杖”Sceptre。从香港朋友的办公室取回我的Prototype 5就发现，这支权杖的声音特别“透”，真是那种“掷地有声”的感觉。2019年10月三山会馆“一琴一曲”的演出，Pillow用这支权杖演奏的Snowman，Frozen插曲，配合贴面拾音器敲击面板的声音，振动很是清脆。而那支#1的“菠萝星期天 Pineapple Sunday”，真实的外形是“水滴”状，琴身上部的那些模拟菠萝的叶子“触角”，实际上是实木的，通过侧板看似一个整体。
即便传统造型，由于音梁的设定变化，改变琴桥位置带来的有效弦长变化都会对声音有影响。听过X 音梁的Kamaka琴吗？这是一支1980s由家族第二代掌门人制琴师Sam Kamaka Jr制造的客制Tenor，采用X音梁设计。
Alan“ Griz” Tagama 是KoAloha ‘Ukulele的制琴师，与兄弟老板的Paul Okani一起运营Custom Shop部分。Griz主要制造Red Label和Black Label系列，特别是Black Label系列，特别的珍贵，看起来不是很豪华的配置，却蕴藏着制琴师的功夫和巧思。造型角度，KoAloha的黑标琴，琴体比较薄，Figure Eight的腰线收的较窄，琴底部圆润，音梁略微前移。这样的设计带来的直接效果是增大了面板振动音区。得到平衡的共鸣，更为契合指弹的需要。考虑这样琴体琴桥的位置，琴颈连接处为15品（通常Tenor都是14品）关于音梁的前后位置差异，可以参考马丁吉他 00 与 OM的差异（OM琴桥更靠近底部，有效弦长）而下图两支“Ohta-san琴”，右边的Casey客制琴有效弦长达到了17‘，也就是Tenor的尺寸。于是常规的Concert就在不改变琴身的情况下，成为一支Tenor的琴。
KoAloha Red Label Silver制造中
Kamaka经典的Bellshape Ohta-san model 与 I‘iwi Ukulele Tenor，也是baby Dreadnought的桶形。可以看到标准的D型腰部更为宽，琴的音量会更大，通常侧版会窄一点，形成一种略薄的琴身。类似的，底部较为“肥圆”的Kanile'a Super Tenor系列，整个琴身也比较一般尺寸的略薄，但音量很大。
除了琴身，还有对声音有影响的一个重要之处是琴桥的位置 Kamaka Ohta-san Model 及专属 Kamaka 客制琴 这期推文中介绍了同样是Ohta-san琴款，由于琴桥位置的不同，可以有15‘标准弦长的Concert指板，也可以是17’的Tenor尺寸。位置更低的琴桥不但影响了有效弦长，音色方面也有明显的影响。往往可能更为呆滞或者偏中频加强的效果。比较有代表性的可以参考马丁吉他——00琴和OM琴的差别，外形几乎一样，而OM的弦长更长一些，X音梁的位置也略下移。
还有一个比较容易理解为单纯“标志”作用的琴头设计，其实也对声音有影响。普通琴头和古典（开槽）琴头已经了解很多了，主要会对弦的张力有直接影响。而古典琴头可能带来的“配重”变化也很重要。一般来说，一支Ukulele的重心应该是在指板12品位置。琴头的设计除了个性化以外，还起到了“平衡舵”的作用。这里又要举例I'iwi Ukulele 夏威夷音乐家制造的美声，看似“一片叶子”的琴头造型，是与Bellshape的琴身相呼应的，非常恰到好处的匹配了琴身带来的振动。
按语：一共四篇的《我耳中的Uke》在此完结。也是我八年收藏经历的一个侧面。如果琴友们想发表一下自己的见解或者参与讨论欢迎在公众号联系。
