①揉弦连续性
▪第一小节re在正式演奏之前需要左手找好音并开始揉弦。揉弦需要在运弓之前进行。
▪在演奏长音符的揉弦时，揉弦幅度频率要始终保持，不能松劲，保证揉弦情绪延绵不绝。
▪在整个乐句中，揉弦要随着旋律的起伏稍稍调整幅度和频率以适应乐句的走向。《思乡曲》具有内蒙民歌延绵不绝的特点，几乎没有力度和速度的突然变化。运用揉弦，需要注意揉弦的持续性。右手也要注意保持运弓的相对稳定。（图一）
②揉弦在乐曲重复段落中的不同
▪在这四个部分中，可以将mi-sol的开头看成是具有呼应关系的四句古诗（类似唐诗中的“起承转合”），就能把这一个小段落演奏地悠长而富有神韵。（图二）
③揉弦在乐曲跳跃性段落中的应用
▪双音部分属于乐曲的第二个部分，乐曲的速度比之前稍快，乐曲的情绪变得欢快明亮。49小节的两个三度双音要有重音，显得活泼、有跳跃性。
▪在演奏时，左手揉弦要在这两个音头处加以强调。可以运用手臂揉弦，也可以考虑使用“短而有爆发力的”手指揉弦。
▪右手，弓速前快后慢，弓子需要抓住琴弦，像演奏重音一样，在演奏第二弓时要注意做足准备。这两个音要拉得干净利落、精神抖擞。（图三）
④弦在乐曲ff力度下的应用
▪9小节出现了全曲中唯一一个ff的力度记号，曲子情绪发展到了顶点。左手需要保持八度双音的手型框架，运用手臂揉弦，使手指在琴弦上做最充分的前后移动。
▪同时，右手的运弓也需要与左手揉弦紧密配合：弓子要紧贴在琴弦上，用全弓演奏，弓弦接触点靠近琴马；要注意运弓过程中发音要平均。整个身体也要紧密配合左后手，使发出的声音充满张力。（图四）
