古代名琴琴箱内部一般都会贴有标签，在音孔部位就可以看到。琴箱内部标签代表着制琴师的身份和制作年份。制琴师制作好的提琴作品都会贴有自己独特的签名标签，证明此琴是自己制作的。虽然有些古琴标有著名制琴师的标签，但现今不是唯一的参考标准，因为仿制琴太多。
乔凡尼‧保罗‧马吉尼(Giovanni Paolo Maggini,1580-c.1630)
乔凡尼‧保罗‧马吉尼(Giovanni Paolo Maggini,1580-c.1630)是布雷西亚(Brescia)学派首屈一指的制琴家，他是达萨罗(Gasparo Bertolotti da Salò, 1540-1609)的学生，也是将布雷西亚(Brescia)制琴工艺推向顶峰之人。他的制琴手艺精湛，尤以小提琴最为出色。他制琴的形制与风格，分别影响了日后两位制琴巨匠：安东尼奥·斯特拉迪瓦里(Antonio Strapari,c.1644-1737)和耶稣·瓜尔内里(Giuseppe Guarneri del Gesù, 1698-1744)。然而，他的英年早逝，却也使得布雷西亚灿烂的制琴工业走入历史。
雅各布·施泰纳(Jacobus Stainer,1620年至1683年)
雅各布·施泰纳(Jacobus Stainer,1620年至1683年)出生在奥地利的阿博萨姆。许多关于他的传记中提到，他出生于1621年7月14日。著名学者瓦尔特·希恩，是雅各布·施泰纳研究方面的资深专家。他认为，施泰纳的出生年代应该早于1617年，也就是安德烈亚·阿马蒂去世后的3年之间。他应该是安东尼奥·阿玛蒂的学生。而后来和尼科洛·阿玛蒂一同为家族工作。而这一观点，近年来受到了诸多质疑。有人认为，施泰纳标签中出现的“制作于克莱蒙娜”字样，是施泰纳本人的“市场行为”。
弗朗切斯科‧卢杰利(Francesco Ruggeri,c.1620-1698)
弗朗切斯科‧卢杰利(Francesco Ruggeri,c.1620-1698)被视为是尼科洛·阿玛蒂(Nicolò Amati,1596-1684)最早的学徒，虽然迄今的文献仍无法确切地说明他是于何时何地开始制琴的，而他的琴充满着强烈的阿玛蒂制琴风格，更被视为是阿玛蒂琴最好的模仿者。英国希尔兄弟认为，弗朗切斯科很可能于1630-1632年间开始在尼可罗‧阿玛蒂工作坊帮忙制琴，直到1640-1641年间才于阿玛蒂住宅附近创立自己的工作室，开启了他独立制琴的事业。
安东尼奥·斯特拉迪瓦里1721
安东尼奥·斯特拉迪瓦里（Antonio Strapari,1644年-1737年）
安东尼奥·斯特拉迪瓦里（Antonio Strapari,1644年-1737年）是意大利克雷莫纳的弦乐器制造师，被认为是历史上最伟大的弦乐器制造师之一，他的拉丁语姓氏“Straparius”及其缩写“Strad”经常被用于谈及他所制造的乐器。
基罗拉摩二世‧阿玛蒂(Girolamo II Amati,1649-1740)
基罗拉摩二世‧阿玛蒂(Girolamo II Amati, 1649-1740)意大利著名阿玛蒂家族第四代传人，父亲尼科洛·阿玛蒂(Nicolò Amati,1596-1684)过世后，他接替该工作室，此时，制琴业快速扩大到其他城镇，曼图阿(Mnatua)学派的安东尼奥‧札诺替(Antonio Zanotti,1709-1745)曾向他学习。1697年因不明原因离开克里蒙纳(Cremona)到达皮雅琴察(Piacenza)，又于1715年回到克里蒙纳，直到逝世。
马蒂亚斯·克洛兹(Matthias Kloz,1656-1743)
马蒂亚斯·克洛兹(Matthias Kloz,1656-1743)，克洛兹家族的始祖，也是米腾瓦(Mittenwald)制琴工业发展的领导人物。关于他的生平记载不多，有人说他曾经向施泰纳(Jacob Stainer,c.1617-c.1683)学习制琴，也有人说他曾经到克里蒙纳(Cremona)向尼科洛‧阿玛蒂(Nicolò Amati,1596-1684)请益，但目前仍没有他到过意大利的明确证据。
卡洛‧白贡齐(Carlo Bergonzi,1683-1747）
卡洛‧白贡齐(Carlo Bergonzi,1683-1747)为白贡齐家族的创始人，是十八世纪克里蒙纳(Cremona)最有名的制琴师之一，他的琴有着杰出优美的音色，因而被认为与斯特拉迪瓦里(Antonio Strapari,c.1644-1737)和耶稣‧瓜尔内里(Giuseppe Guarneri del Gesù, 1698-1744)旗鼓相当。然而，卡洛在十八世纪时却笼罩在这两位大师的名气之下而显得相形失色。
朱塞佩‧瓜奈里‧耶稣(Giuseppe Guarneri del Gesù, 1698-1744)
朱塞佩‧瓜尔内里‧耶稣(Giuseppe Guarneri del Gesù, 1698-1744)是朱塞佩‧瓜尔内里(Giuseppe Guarneri filius Andrea, 1666-1740) 的儿子，一般文献史料上皆称他为「耶稣·瓜尔内里」 (Guarneri del Gesù），他注定成为瓜尔内里家族中最卓越的制琴家， 将瓜尔内里琴发展到登峰造极之境，被誉为斯特拉迪瓦里(Antonio Strapari, c.1644-1737) 之后最伟大的制琴师。他从小就在父兄的指导下受到很好的制琴训练，对于提琴工艺很有天份。他在24岁之前，曾经与卡洛‧白贡齐（Carlo Bergonzi, 1683-1747）一起在父亲的工作坊帮忙制琴，1723年起就另创独立的制琴工作坊。
尼可拉‧吕波(Nicolas Lupot,1758-1824)
尼可拉‧吕波(Nicolas Lupot,1758-1824)为出生于德国的法国制琴家，被认为是法国最好的提琴制造者，同时也被誉为法国的斯特拉迪瓦里。
吕波家族中第一位开始制琴的是尼可拉斯的祖父劳伦‧吕波(Laurent Lupot,1696-1762)。劳伦‧吕波约于1725年在普隆比艾尔(Plombières)工作，最后到奥尔良(Orléans)工作直到辞世。劳伦‧吕波的大儿子弗朗索瓦‧吕波(François Lupot,1725-1805)，也就是尼可拉斯的父亲，最先也在普隆比艾尔工作，之后搬到德国。他先是担任浮腾堡(Wüttemberg)公爵的制琴师，之后定居在司徒加(Stuttgart)，第三代的尼可拉‧吕波即出生于此。
让-巴蒂斯特‧维尧姆(Jean-Baptiste Vuillaume,1798-1875)
让-巴蒂斯特‧维尧姆(Jean-Baptiste Vuillaume,1798-1875)，出生在古老的密尔古 (Mirecourt)制琴家族中，并在爸爸的店舖中学习制琴技术。19岁时，维尧姆来到了巴黎，两年後他与乔治‧夏诺(Georges Chanot,1801-1873)一起工作，随後又担任管风琴制作家勒特‧皮勒曼特(Lété Pillement)的助手，27岁时与维尧姆勒特成为伙伴，勒特除了制作管风琴外，同时也维修弦类乐器。
1828年起，维尧姆成为了独立制琴师，他对斯特拉迪瓦里(Strapari)琴特别感到兴趣，可以说是第一位融合了传统制琴技术与物理规则的制琴家，特别是在听觉的音响上，维尧姆制作的琴，在音色上相当具有爆发力。
