小提琴的端角木块共有6块，即装置琴颈木榫首木1块，尾木1块，上下左右角木4块。端木块是分别位于琴身的琴颈部、底部、上下左右4个琴角部，其作用是在端角木的外侧面上固定侧板，并在外侧面构成琴身侧板的最终形状，在端角木块的上端面和下端面上分别固定面板和背板，按照模具的形状形成小提琴共鸣箱的内腔形状，增强端角木部位的受力强度。因此，每一块端角木块对于模具来说必须精确地位于中心，并与模具的表面完全垂直。
小提琴端角木块
(1)材料
端角木块是琴体的柱子，所以选用的木料要有一定的强度。它又有传递振动和谐振的功能，故材质的声学性能同样不能忽视。云杉是最适合的木料，它既有一定的强度又有优良的声学性能，古代也用枫木和柳木，如安东尼奥·斯特拉迪瓦里用柳木(红柳)制作端角木块。制作工艺同样也是重要的，不然就不能充分发挥优质材料的功能。因为端角木块的尺寸不是很大，数量也不多，一把小提琴总共只用到六块，所以采用劈开的木料是首选。劈开的木料可保证木纤维的走向一致，而且能确保木块的纤维与琴板垂直，这一点对保证强度和声学性能是极其重要的。退而求其次是在加工过程中使小块的木料的木纹走向垂直。由于年轮在横断面上是弧形的，所以顺着树木生长的方向刨树干的弦切面，在切面上可见到秋材的长条状纹理。如果多处出现秋材的条纹成带尖的弧形，就可能是刨子的走向与木纤维不平行。虽然木纹的稀密和均匀度并不如制作面板那样严格要求，但是也不要过密或过稀，以年轮宽度在1. 5~3毫米之间为宜。树干较粗或靠近树皮处的年轮弧度大，锯切成小块的端角木块后，在横断面上看到的年轮接近直线。而且径切的楔形料靠树皮处宽，向着树干中心渐渐地变尖。如果树干较粗，制作面板时也以选用中间一段年轮最为理想，故靠近树皮处的那块木料，无论是宽度还是年轮的平直度，都很符合制作端角木块的需要，而且同一块木材上的木料质地更为一致，从声学角度考虑也是比较理想的材料。
(2)尺寸
先锯切成需要尺寸的长方形木块，必须加工得方方正正，各个面之间一定要相互垂直。具体尺寸因琴的种类和琴体大小而异。上、下木块的高度也就是侧板高度，备料时六块木块的尺寸都要放些余量。而且特别要注意年轮的走向，上、下木块的年轮走向要尽可能与面板的木纹平行。角木块的年轮走向与长方形木块顶面和底面的轮廓成45度相交的斜线，粘贴时年轮走向与琴角所指的方向一致，这样在修削角尖时木料不会碎裂。各木块侧面的木纹走向都要与琴板的底面相垂直，因为各木块的顶面和底面是木料的横断面。之后把各木块都加工成与高度上有余量的下木块一样高。但长度和宽度都加工到各自的最后尺寸，而且尺寸是与模具各凹槽的尺寸相对应的，要注意木块的各个面必须相互垂直。
(3)粘贴
粘到模具上时使模具处在它们的中间位置，把模具的基准面朝上，调节架空螺丝，使模具站在标准平板上时基准面周边离标准平面的高度一样。粘贴端角木快时使用稀胶涂成点状，让端角木块站在标准平板上，把它们推入模具的各凹口内粘住。粘贴的牢度只要在加工过程中不掉下来就可以了，粘得过于结实将来脱模时会更困难，所以也不需要用夹子夹住。
安德烈亚·阿马蒂和早期安东尼奥·斯特拉迪瓦里制作的琴，上、下角木块的长度和宽度一样，所以上、下琴角的弧度半径是一样的。但斯特拉迪瓦里后期制作的琴，以及现代琴，上角木的长度较长，弧度半径也较长些，使上、下琴角的形状略有差异。角木块的尺寸和琴角的形状也影响到中腰弯曲的形状，使中腰的形状显得有些方形和较粗犷，而阿马蒂琴的中腰下部有点像个勺子向外弯出。
(4)加工
根据制琴要求，是背板还是面板处成斜面，或两面都制成斜面;或者下木块和角木块成同样高度，而上木块低于其他木块，在粘合面板时把面板顶部区域压成斜面。以小提琴为例，顶端侧板的高度是30毫米，底端侧板高度是32毫米。如果背板处取平就先把各木块的底部磨平，使底面与模具的基准面平行。各木块间不可参差不齐否则背板粘不牢靠，而且四周琴边会不平整，将来制成的琴体从侧面由后向前看是扭曲的，上、下琴角相互错开不在同一平面上。先把上、下木块的外侧，按样板的轮廓修削成弧形。之后，根据面板坡度制作要求的不同做相应的处理:
a.要求面板在琴体上成一斜面，就把上木块垫高2毫米，如果模具上有架空螺丝就把顶端的两个螺丝调节到使上木块比下木块高2毫米。取一片有弹性的薄塑料板，制成高32毫米、长60毫米的长方形。把塑料片横靠在各木块上，沿塑料片上缘用铅笔在木块上画出高度线。由于上木块垫高了2毫米，故从木块底面到线条处的高度是30毫米。其他各木块因底面被架空成不同高度，画出的线条是斜的。当各木块的顶面按画的线条取平时，顶面就成一斜坡。因为侧板粘上之后还要磨成一相连贯的斜坡，所以当各木块磨到线条之上还留有0.5毫米余量时，就留待以后加工。
b.如果只是面板顶部区域成斜面，上木块架空2毫米之后，只需用塑料样板画出上木块处的30毫米高度线。去掉架空螺丝把模具放平，再用样板在其余各木块上画出32毫米高度线。先把所有木块都磨到接近32毫米，然后单独把上木块磨到留有0.5毫米余量，磨时先只让上木块接触砂纸，慢慢地模具后部会翘起来。此时让上角木块也接触砂纸，所以初步加工后上角木会略有斜度。
c.小提琴如果斜面放在背板处，就先把各端角木快的顶面即面板处磨平，然后制作背板处的斜面。中提琴的制作方法与小提琴一样，大提琴一般是背板处制成斜坡。背板处的斜面都是做成相连贯的斜坡，但是低音大提琴由于演奏方便的需要，必须把背板的顶部区域制成斜坡。由于枫木较硬，合琴时会困难些，而且背板的面积较大，故也用其他木料，如杨树或柳树。
