小提琴的演奏艺术发展至今约有 400 多年历史，按照一定的师承关系、地域范围、教学实践和理论、演奏风格等，形成了不同时期的不同学派。随着人类文明社会的不断前进发展，各学派又不断发展革新、交叉传承、丰富延伸。19世纪以后，法国学派发展至鼎盛时期，引领提琴艺术潮流，对世界小提琴学派的影响举足轻重，这一时期的维尼亚夫斯基、萨拉萨蒂、克莱斯勒等都成为该学派具有广泛影响力的先锋人物。
【对德奥小提琴演奏学派的影响】
1650年以前，德奥小提琴学派演奏艺术主要受意大利学派的影响。在这之后，德奥学派在法比学派的基础上，结合德国自身的艺术特点以及奥匈民族文化特点，形成新的演奏风格，斯波尔和席林是其中最为重要的创始人和代表人物。
斯波尔（Louis Spohr，1784-1859）是德国十九世纪最重要的小提琴家、作曲家和教育家，在德国小提琴史上具有重要历史地位，斯波尔年轻时即是法比学派继承者罗德的忠实崇拜者。德奥学派另一代表人物墨西哥籍波兰小提琴家席林（Henryk Szeryng，1918-1988），也曾受教于著名法比小提琴学派代表人物蒂博。
在演奏手法上，德国人在技术上比法国人显得较为保守，但在音乐的表现上则更为严谨。他们的演奏观强调音乐的表现力，认为音乐技术是表达音乐的工具而非目的。德奥学派演奏技巧高超，音色纯正、干净、优美，弓法运用自如、清晰，风格典雅。可以说，德奥小提琴学派从开创到蒸蒸日上，其历程与法比小提琴学派的影响是密不可分的。
【对俄罗斯演奏学派的影响】
18世纪以前，俄国的小提琴发展十分缓慢。直到1862年和1866年，圣彼得堡和莫斯科才先后建立了音乐学院，最早的小提琴教师就是法比学派的小提琴家，如罗德、维厄当、维尼亚夫斯基等人。早在 1803年，罗德就任沙皇亚历山大一世御前独奏家。1838年，维厄当来到圣彼得堡，在那里积极开展各种音乐活动，对俄国小提琴演奏艺术作出卓越贡献。
1860年-1872年，维尼亚夫斯基定居俄国圣彼得堡，其间在圣彼得堡音乐学院任教。维厄当和维尼亚夫斯基按照巴黎音乐院的传统教学。他们的影响至今犹广泛见于苏俄学派的曲目和训练方法中。1882年之后的30年内，体现法比学派最典型特点的艺术大师伊萨伊更先后15次到俄国访问演出，与其先辈维厄当等人一样，在那里宣扬法比学派。
俄罗斯学派是在法比学派的基础上自然、历史地形成的。俄罗斯学派继承和发扬了法比学派的风格，以技巧辉煌、音调如歌、气势宏伟、表情深刻、以运用高超技艺揭示作品精神而著称，其在握弓方法的改进方面取得了巨大成就，在世界上影响很大。尤其值得一提的是，俄罗斯演奏学派的握弓法深受维尼亚夫斯基的影响。维尼亚夫斯基握弓很深，右手肘抬得较高，通过整个手臂的动作掌握连顿弓法，声音浑厚，对法比学派的演奏技术作了进一步革新。维尼亚夫斯基把自己的演奏风格和技巧带到了俄国，为以后俄罗斯演奏学派的发展打下了基础。20世纪俄罗斯演奏学派的崛起，可说是法比学派的先辈们为其奠定了重要基础。
【对美国演奏学派的影响】
和海菲兹、克莱斯勒等人享有同等声誉的当代最伟大的音乐大师之一、美国著名小提琴家耶胡迪·梅纽因也是出自法比学派大师埃涅斯库门下，其早期还曾跟法比学派另一代表人物伊萨依的学生帕辛格学习过，前者对他的影响更大。梅纽因的演奏风格基本上是法国学派的传承，后来才逐渐形成自己独特的风格。
美国小提琴家、著名教育家加拉米安，师从巴依奥的再传弟子卡佩。除了演奏，卡佩也要求他学习教学，这为加拉米安教学事业的开展打下了坚实基础。加拉米安后来把老师对弓法的技术训练及教学继承和发扬光大，并形成自己独树一帜的教学风格。美籍俄国小提家金戈尔德曾在1927年到1930年到布鲁塞尔跟随伊萨依学习，得到法比学派风格特点、弓法、指法和音乐气质的嫡传，他既是法比学派的传人，又是美国小提琴教师中的杰出人物。此外，美国小提琴家、钢琴家、教育家帕辛格也曾于 1905年在布鲁塞尔师从伊萨依。
总的来说，美国学派中许多杰出的演奏家，在继承和发扬法比学派的演奏风格的基础上，逐步发展出自己独创的风格。
