从1530年左右小提琴的出现，到现在已有近500年的历史了，这期间，在意大利的布雷西亚、克雷蒙纳、米兰、威尼斯等地方，涌现了许多杰出的制作家，如玛基尼、阿玛蒂(家族)、斯特拉迪瓦里、瓜尔内里(家族)等代表人物，他们的作品流传至今已为数不多，身价都在百万美金以上。有兴趣的朋友们，可在纽约大都会艺术博物馆和华盛顿艺术博物馆看到这些精美的作品，除此以外，古意大利还有许多优秀的制作家，如瓜达尼尼、鲁杰利、加利亚诺、蒙大亚诺及法国的维尧姆、德国的斯坦纳等，他们的作品也是小提琴演奏家与收藏家们所使用和收藏的对象。
古提琴的魅力在于声音的纯净、圆润、成熟，能使演奏家们充分发挥他们的演奏技巧，把美妙的音色奉献给听众，同时，精美的手工、华丽的油漆也使当今小提琴制作家们望尘莫及。古提琴也像油画、古玩一样在不断的升值，而且市场正不断地从欧美向亚州地区扩展开来，许多收藏家与爱好者看好这一市场，不断地加入进来。但是，这其中也像股票市场一样存在着许多风险，许多投资人由于种种原因，达不到他们所预期的目的，因此。我想在这里向朋友们谈一下有关这方面存在的问题及如何挑选古提琴的一些常识。
古琴市场也像真他商品节场一祥存在着假冒伪劣的问题，可以说鱼龙混杂，通常有以下几个问题:
一、普遍存在着以100多年以前的德国或其他一些欧州国家的工厂琴冒充纯手工的意大利古琴，由于工厂琴普遍是采用机械化流水作业，因此其产品毫无艺术价值可言，这些产品，外观千篇一律，、油漆颜色呆板、单调;琴板弧度平坦，缺少化;琴头曲线简单，没有动感。通常拆开琴箱后，会发现没有角木，琴板的厚度几乎一致，所以音色几乎是像盒子里发出的声音，生硬、难听。因此经常有顾客拿来此类的古提琴向我咨询，希望他们的古提琴能卖个好价钱，但往往事与愿违。
二、在几百年前，除了那些杰出的大师以外，还有许多默默无闻的制作者，制作出许多不错的小提琴，因而，他们的作品往往会被贴上大师的商标，一些英国、德国的古提琴也被冒充意大利古琴，高价出售。
三、当今的制作者复制一些名师的作品，无论外观，声音都非常接近古提琴，外行一般无从识别。
四、当今的古琴市场存在着大量的【拼装琴】，也就是说，一把琴可能是由不同的琴的相同部位组装而成，举个例子:我曾经修过一把有300多年历史的古提琴，其制作工艺与声音都非常好，但是，面板是另外一把琴的，只不过两者的制作风格，琴的模型非常接近，而油漆颜色也几乎一样，外行人根本难以发现，有一位人士花了50余万美元买了一把“瓜达尼尼”的小提琴，后经专业人士鉴定，此琴只不过是一把拼装琴，仅值2万美元左右，价格差别之大令人难以想象。还有一位顾客拿来一把大提琴，有200多年历史，琴身做工非常好，琴头却是一个极其普通的工厂制品，组合在一起根本不相称，出现这种情况，通常是因为琴身的某一部分损坏太严重，难以修复或者是出于经济角度，换一块相似的，再或者干脆做一块新的比较省时、省力。
因此，如果你想买到一把货真价实、令人放心的古提琴，你应该选择一家有历史的、专业的、信誉口碑好的琴店去购买，而不是去一般的经营新琴、普及琴或兼卖其他乐器的琴店，因为古提琴会占用很多资金，所以一般的琴店难以承受。另外，高档古提琴都应具备由专业人士提供的鉴定书，内容包括:琴的尺寸、制作者姓名、制作年代、木材与油漆的特征等等。而不是由经营者书写的。
如何挑选古提琴？一把古提琴的价值主要体现在几方面:
一、制作者的名气。
二、制作的年代、产地。
三、琴的音色。
四、琴本身的状况是否完好。
如果你是一名演奏家，那么琴的音色应作为首选，其次是琴的状态。首先，挑选声音，这个比较容易，你可亲自演奏或请别人代拉，声音满意了，再从其他方面仔细观察，琴身大部分是否为原装，通常琴角、侧板、琴边、琴颈(不包括琴头)因为容易磨损而被更换，这都是正常的。一般不会影响它的声音及价值，如果你发现面板、背板的弧度，油漆的颜色有差别，背板与侧板的木头花纹明显不同，或者面板、背板与侧板相接的琴边宽窄，上下差别很大，再或者面板、背板，宽窄长短明显不同，你就应该小心，可能遇到【拼装琴】了。另外，在面板的中央，琴码与音柱的地方是否损坏得太严重，弧度下陷的是否像马鞍形，如果损坏得太严重，今后你肯定要修复及矫正弧度，那时，琴的音色将会受影响，从而也影响它的价值。
古提琴的保养与修复:
当你拥有一把古提琴时，你首先仔细地保养它，比如，你应该有一个带温度计的琴盒，应把湿度保持在50%，特别是冬季，家里有暖气，非常干燥，琴极容易开裂，指板也易抬高，影响你的演奏。你可买一个或自己做一个加湿的皮管，上面有许多小孔，管里放入一条海绵加入水，就可以保证琴的安全了;在潮湿的季节，特别是长期闲置不用的时候，应把弦轴拧松一些，不要让琴保持太大的张力，防止指板高度降低，琴码变形。另外，当拉完琴的时候，一定要仔细清理松香的粉末，可用一块柔软的棉布轻轻擦拭，以免日积月累损坏油漆，不要用酒精等溶剂来清理，因为它容易使油漆脱落，造成损坏。
当你的琴出现问题开裂时，应选择一家专业的琴店，专业的修复者修理，而不是随便找一个做琴的人来修理，因为修理与制作是两个不同的行当。在修理时要注意一个原则，即修旧如旧，不要轻易更换木头，除非必须更换尽量保存原始的木头，特别是油漆不要因为它显得破旧就重新涂刷。另外，如果声音很好就不应该更换低音梁(一般情况下琴颈、琴边、琴角都可以更换)，经过修复后，基本看不出区别。所以说，一定要请非常专业的修复者修理，因为专业的修复者，不但具有精湛的手工，而且还了解古代大师们的制作风格，才能使修复的部分与原来的琴身统一和谐，而不会新旧分明，只有这样，才能使你的琴保存它应有的价值，同时，也能使你的琴日后更好的增值。
以上就是我个人的一些观点。
编后:本文作者是一名古提琴修复者，在曼哈顿一家著名琴店从事古提琴修复工作，多年的工作实践中，作者积累了古提琴修复的宝贵经验。面对国内日益增多的古提琴爱好者，相信本文能给今后想收藏古提琴的朋友以帮助与借鉴。
