小提琴琴码一般都用槭科的枫木（也就是琴背板的木材）制作，并且同样要树龄老且已干透的木材。一般以木纹顺直、质地坚硬的为好，但也不是硬的就合适每一把琴，关键是这样的木材对声音的衰减较少。有人说，用面板的剩料制作音柱、用背板的剩料制作琴码最好，其实呢，面板的剩料制作音柱是可以的，但用背板的剩料制作琴码就得注意了，它们的刨面是不一样的：背板的两面花纹是一样的，而琴码一面是大花，一面是小花。
与琴体一样，琴码的木材是影响声音最重要的因素之一。由经验，专业的提琴制作师通常都采用较硬的Delux琴码。而对于一般的学生琴，较软的Aubert琴码有较好的表现。松软的材料通常都是振动的良好吸收体，反之则有更好的传导效率。但是小提琴的音质好坏并不仅取决与音量一项，除此以外，既然较硬的琴码能提高音量，同时也能扩大噪声等不良因素，故较软的琴码在一般的提琴上有较好的表现，而专业的琴只应选择较硬的琴码。
【琴码的木质改性处理】
鉴于我国制作琴码的木材，用东北色木中的白牛子木（属槭科），它的材质软细密，纹理顺直，木射线较明显等优点而习惯使用，但它却有质地坚硬度不够，发音迟钝，不清脆，又易变形的缺点。根据国产木材的这一情况，可用简而易行的方法，对木质改性处理。
为使琴码的传导性能好，首先要解决减低木材的吸湿性，防止变形，再参照压缩木的原理，使木材成分起变化，去掉水分，快速成为质地坚硬的木料（一般的 压缩木是把木材直接进行高温高压，或进行浸注化学剂处理后，再进行热压而成，其效果能让材质的稳定性较好）。
较简易的方法是将制作好的琴码，在加热油料中 浸“炸”，可以改变木材性质的效果，因为加热至沸点的油质浸入琴码木纤维内细胞壁的纹孔（小孔），可以全干水分并堵死细胞移动水分的孔道，令木质更易迅速硬化，传导声音敏锐，弹性较好，完全解决了琴码变形。
选用亚麻仁油，因它是干性植物油，涂膜柔韧性和耐久性较好，淡黄到棕黄色，干后是一种软性固体，含油约34-40% ，比重 0.931-0.938，凝固点16-25度，碘值170-240，主要成分为亚麻酸、亚油酸和油酸的甘油脂。折光率1.48-1.483，酸值6HP以下，硷化值188-195，不硷化物1.5 %以下，亚麻仁油吸收氧气则变为弹力很强的物质，熬熟后更易硬化。
用亚麻仁油“炸”两分钟左右（两面翻动油“炸”），用布抹干净外表油渍，琴码的硬度显然改变，体积收缩级小，色泽金黄，数日后经氧化去外层的稀油，光亮度减弱，好似旧木色一般，即可使用。一般情况下此方法用于普及琴较好，便于提高音色质量，降低成本；至于高级琴用马，还是以法国琴码为好。
