音柱是小提琴里的‘灵魂’：这样说法更证实了音柱是将较柔软的松木面板，纵方向长声波的振动传导到较坚硬的背板上去，如果一旦去掉音柱，小提琴的声音就会变得像虚弱的鼻音似的。
音柱哪怕是轻微移动少许，音色也随之发生变化，然而音柱却无安放的严格标准数据（只有作为参考的数据），完全靠操作者“手指尖上的感触”，因而音柱才被法国人称为小提琴里的“灵魂”。
◈ 安装音柱时，要将“尾柱”拔出来，在“尾柱”洞眼中察看共鸣箱内的音柱位置是否正确（安装方法参考这篇文章–>小提琴音柱的安装位置及安装方法）（安装工具参考这篇文章–>小提琴音柱安装调整工具）。用陈年老木制作音柱，其传音效果更佳。
◈ 音柱用的材料，最好是在同一块面板上取材，材质软硬和面板相同或相近。当音柱制作好以后，也要单独听一下声音，如果是哑音的当然不好，它的声音也与材质密度有关。
◈ 音柱规格一般直径约5.6-6.0mm（关于提琴音柱的直径参考这篇文章–>小提琴 中提琴 大提琴 音柱直径尺寸大小），以能放入f音孔为合适。长度一般因琴而定，它与琴板弧度及侧板高度有关。
◈ 在音柱的一端，头上有5-7条木纹（年轮）的密度为合适，并且柱角要稍圆一些为最好。
◈ 如材料软，f音孔又大，这时音柱可稍粗些。
◈ 如琴音迟钝时，可将音柱改细则发音灵敏，如过细则音量变小。
◈ 如琴音单薄无力时，可将音柱改粗，音量增大。
◈ 从理论上讲，音柱上端靠内，下端靠外，斜一点的声音会好一些，垂直的声音不一定就好，因为音柱处于上下琴板的斜面位置，【上端向内则低音好，下端向外则高音好】，上端与琴马距离也与面板厚薄有关，板厚可距琴马远些，板薄则可近一些。
◈ 音柱位置应在马脚中心处，但是向外稍偏一点好，如果不偏一点时，则中间顶在马脚中心就太紧，没有振动的余地而使音量减少。
◈ 音柱制作长了（即超过了琴板距离），使面板变形，内应力加大，振动作用减少，面板振动受限制，音量小，容易损坏面板。
音柱短了，放松琴弦后，音柱即倒下，因此音柱的规格长短、粗细、软硬等都要根据琴本身情况而定，既要长短合适，也要考虑音色，不但考虑现时的音色，也要考虑长远的音色，因为音柱有时刚装上时音色好，日久后又不好了，如刚装时音色可粗糙些（音量大而稍噪），日久后会变好，并且一直稳定，如刚装好时音色好，可能日久后常常音色会变虚弱，无光彩。
有译文再三强调音柱位置只能在相当小的范围内稍微移动。
◈ 音柱太偏向前面（即太接近琴马的右脚时），小提琴变得尖而噪，如太远离琴马的右脚，声音闷而发空；
◈ 音柱太偏向右边（即太靠近右边的f音孔），E弦的音将强而噪，G 、D 两弦会变闷而弱；
◈ 反之，其效果亦相反，所以一个声音高而噪的小提琴，往往可以将音柱略为往后面移动一下，而得到改善；
◈ E弦太尖锐而低音太柔弱时，也可以将音柱稍微向左面而获得均匀；
◈ 同样的道理，如果G弦太噪，而E弦又太弱的琴，可以将音柱稍微移往右面，也就是低音噪而高音弱时，将音柱移向右f音孔方向，如低音弱而高音噪时，将音柱移向左f音孔方向。
总之，小提琴四条弦发音不均匀时，往往可以利用移动音柱的方法来加以调整，当然一把基本上不好的小提琴，不可能因为移动了音柱而调整成为一把好琴，但有可能利用音柱的调整方法来配合个别小提琴，使它获得某种程度的音色改善。
