小提琴的琴马（还有音柱）对于小提琴的音色影响极大，现再摘录有关内容如下。虽是不同年代和不同国家的资料，有着互相不完全一致的意见，但也是大同小异的见解，重复解读，给我们留下一个独立思考的空间，供读者分析参考：
据日本《乐器商报》和其它有关文章，笔者综合摘录记载的关于琴马与琴的音色有着如下的因果关系：
（1）琴马过厚传振迟钝速度慢。
（2）琴马过高音色暗淡无光，过低则尖锐而噪。
（3）琴马高出2mm，弦对琴马的压力，将增加了3.2公斤，相当于提高了弦的定音。（一般琴马高约33mm）
（4）琴弦在琴马的折曲角度为155度时音质最好，对琴马的压力为12.2公斤（如果弦的总张力是28.2公斤时）。
（5）琴马的高度不是由琴颈角度，即指板与弦的距离来定的，而是在决定了琴马高度的基础上去调整琴颈角度，这是原则。但我国在制作与装配上，虽有一定的标准数据（插柄与装马工序）但其公差上，则用琴马高度的改变来适应琴颈的角度，这对制作高档的优质小提琴来讲应当忌用的。
（6）面背板较厚时，配高一点琴马，容易引起振动。相反，面背板过薄时，则用低一点的琴马，这样虽牺牲了音量却保持了较好的音色。
（7）一般较重的琴，可用轻一点的琴马，较轻的琴用重一点的琴马。琴马的重量与体积有关，也与材料的质量（密度）有关。发音尖而硬的琴应用较软的琴马，发音软散的琴需要较硬而薄的琴马。
（8）琴马的上弧面，具有相当于半径约为48mm的一段圆周弧度。琴马中心高度（从面板量起）不能超过应有的33mm的3mm以上。
（9）琴颈的角度需要按前述琴马的高度，满足E弦到指板（近琴马端）为3-4mm，G弦到指板为5-6mm。（注：现美国琴一般E弦为2.5-3mm，G弦为5-5.5mm）。
（10）琴马一般来说应立于两f孔的中央，这种提法并不精确，正确的是下述位置：即马脚里侧（向指板的一则）要和两f孔的内切口在同一条直线上（这样也有利于把位的标准化——笔者注）。
（11）两马脚必须与面板吻合，这样才能把弦的振动更好地传到面板。
（12）琴马的右脚和音柱在一条直线上，左脚正在低音梁的上边，因此，右脚几乎成为固定状态，而左脚使低音梁和面板充分振动。更换新琴马时，即使尺寸和旧琴马相同，也可能开始效果不佳，琴马和琴一样，拉一段时间后会变好一些，因此需要耐心和时间来调整。
