提琴油漆润色是门复杂的艺术，也是维修提琴的重要步骤，木料的匹配和修削是润色的基础，润色又使修理过的区域与琴箱的其他部分和谐地混为一体。润色与新琴刷漆用的是完全不同的方法，新琴刷漆用的是色料与漆混合在一起的有色漆。润色是在调色板上用酒精化开色料，调好色彩和明暗后涂在要润色的区域，再刷薄薄的一层清漆。涂色和刷清漆交替进行，这样较易控制润色的全过程，清漆作为色层之间的附着剂。实际上在匹配木料时就已开始了润色过程，在刷上第一层清漆前，替换木料与原来的木料应该已很难辨别，那么就会以最少的麻烦得到最佳的润色效果。即使最好的润色技术，也隐藏不住没有匹配好的木料。
当然操作者对颜色的感觉是必不可少的，色盲的人显然是胜任不了这项工作的，即使是正常的人对颜色些微变化的识别，也是要经过训练和实践才能掌握的。耐心也是必要的，其实制琴和修琴的整个过程，都要求有极大的耐心。润色和刷漆更是对耐心的考验，失去耐心的结果是使整个修琴工作看起来做得极差，即使前面的工作做得尽善尽美。
润色过程
1.清理整个琴体使提琴漆的真实颜色显露出来，要在自然光下观察颜色。
2.用湿布或海绵湿润替换木料，待其膨胀和干燥后用刮片刮光滑，粘合处要取平。用稀明胶液预处理替换木料，干燥后刮光滑，必要时重复此过程。
3.如果原来的漆与替换木料之间界限分明，那么对润色区域处原来琴上的颜色漆要进行淡出处理。把接壤处的颜色漆处理得逐渐向修过的区域变淡，到连接修理区域处已成原来木料的本色，但千万不要触及原来的木料，这样的一个颜色过渡带可使润色工作更容易些。这个接壤带要尽可能窄，以免扩大了要润色的区域。
4.在淡出处理过的漆面上刷一层薄薄的清漆直到接壤处，这样在替换木料染色时不会影响到原来的木料。
5.如果替换木料的颜色还是比原来木料淡些，就选择一种或多种底色料在试验木片的一小部分上染色，染色时要先把木片弄湿。试验木片得到满意的效果后，就涂抹已弄湿的替换木料，要在试验木片和替换木料湿时对比颜色。替换木料应匹配得与原来木料的颜色尽可能接近。
6.木料干后刷第一层清漆，漆干后检查一下木料是否已封住，如果没有就再刷清漆。
7.开始涂颜色层，一层薄的颜色由一层薄的清漆固定住，交替地刷颜色层和清漆层进行润色。颜色要慢慢地一层一层地加深，这是能否完美润色的关键。要注意的是底色不管是什么颜色，随着颜色层的色泽逐渐加深它也会随之加深，而且色调和色彩也随之而变。所以润色时要时时细心观察新老区域颜色和二色效应的对比，润色是对耐心的考验。其真正的涵义是，不得不重做将比一开始就正确地做花更多的时间。润色实际上是个蒙骗眼睛的精巧技艺，目的是不让眼睛被吸引到修理过的区域来。不要过分地注意颜色的一致，让修理过区域的颜色比原来的淡一些，因为人眼会本能地受到深颜色的吸引，淡出效果就是利用人眼这样的生理特点。在接壤处留条淡色带，也能分散观察者的注意力。
8.润色完成后在修理区域处刷几层保护清漆，决不要在修理之后用清漆刷整个琴，使它有个光亮的美丽外观。这种做法会弄糟提琴原有的高雅风格，使它显得品位低下。
9.最后一道工序是磨光和抛光，先用1000粒度的耐水砂纸沾水或油磨，再用更细的砂纸磨光滑修理的区域。最后用细目的磨料、硅藻土或牙膏与水和软肥皂一起，放在棉布上抛光提琴的漆面，当然商品的清洁抛光剂如碧丽珠和提琴专用的清洁抛光乳剂也有同样效果。但保持原来漆的组织结构和颜色是首要的，不要过度地抛光，否则会改变漆的外观和结构，使精美的提琴受到有害的影响。
