克雷蒙纳学派的产生对于后世制琴界有着很大的传承与教育意义，以文艺复兴当时的情况来看，商业活动大量增加，使小提琴买卖的交易量与销售的市场相当大，也让各制琴学派蓬勃发展，常见父子或整个家族传承接续的情况。克雷蒙纳的乐器制造始于1520年代，传说中，制琴家马丁尼哥 (Giovanni Leonardo da Martinengo) 及学徒安德烈‧阿玛蒂 (Andrea Amati, c. 1505-1577)从布雷西亚 (Brescia) 搬到克雷蒙纳并开设工作室，开启了克雷蒙纳的制琴王朝。
十七世纪初的战乱与瘟疫，曾重创了克雷蒙纳提琴制造的发展，而后由尼科洛‧阿玛蒂 (Nicolò Amati, 1596-1684) 又将克雷蒙纳学派发扬光大，培育出制琴史上一位位重要的幕后推手，如鲁杰利(Francesco Ruggieri, c. 1620-1698)、瓜尔内里 (Andrea Guarneri, 1626-1698)、罗杰里 (G. B. Rogeri , 1642-1710) 等人。
当布雷西亚的制琴大师马吉尼 (Giovanni Paolo Maggini, 1580-c.1630/1631) 逝世后，制琴中心的领导地位遂由克雷蒙纳所取代，直至十七世纪中叶，克雷蒙纳的琴价已远高于布雷西亚的琴。 在这些制琴师的经验传承之下，使克雷蒙纳制琴学派的生命绵延不绝，直到斯特拉迪瓦里 (Antonio Strapari, c. 1644-1737) 的年代，终于将克雷蒙纳的制琴学派达到了技巧与声誉的巅峰，雄霸于意大利与全世界。
令人惋惜的是，当斯特拉迪瓦里与耶稣‧瓜尔内里(Giuseppe Guarneri del Gesù, 1698-1744) 这两位大师辞世不久后，克雷蒙纳的提琴事业约于1760年代开始衰落了。 其原因可分为几个方面：北意大利的政治与经济处于不稳定的状态；制琴家族学派后继无人而使制琴传统失传；太多阿玛蒂、卢杰利、斯特拉迪瓦里大师的作品在北意大利流动，而影响到向作者订购新琴的意愿；德国米腾瓦(Mittenwald) 将提琴产销企业化的因素，也促使意大利坚持的手工提琴制造传统因此没落。
直至十九世纪初，提琴演奏家发挥了斯特拉迪瓦里与耶稣·瓜尔内里等名琴的潜力，让世人见识到这些名琴的优越性，促而使克雷蒙纳的名琴被赋予古董的价值。而名琴经历了不同演奏家的人生际遇之后，这些丰富的传奇典故更增添了名琴的历史焠炼。
二十世纪中叶，世人再度崇尚手艺与传统价值，使得意大利制琴师傅的手工琴再度为人所珍爱，各地的制琴师也以传承克雷蒙纳制琴技术为号召。 1938年，意大利政府在克雷蒙纳克雷蒙纳设立了国际制琴学校，制琴工作室也日益增多，使它又重获了以往制琴圣地的名望。
