尼可罗‧白贡齐(Nicola Bergonzi, 1754-1832） 为卡洛‧白贡齐（Carlo Bergonzi, 1683-1747）的孙子，佐西莫‧白贡齐(Zosimo Bergonzi, 1724-1773) 的大儿子，白贡齐家族第三代。尼可罗于1770年代晚期开始制琴，且与同代的洛伦佐‧斯托里奥尼 (Lorenzo Storioni, 1744-1816) 比邻而居。
他再现了卡洛‧白贡齐制琴风格与技术，其制琴工具与木材处理方式维持了克里蒙纳(Cremona) 学派古典制琴传统：选材方面使用较好的木材，如背板使用美丽虎背纹的枫木或是本土的花纹木头。一般而言，黄橙色或橙色的涂漆，并未达到前辈们的油漆质地与漂亮色泽，这种涂漆相似于米凯莱‧安杰洛‧白贡齐(Michele Angelo Bergonzi, 1721-1758-佐西莫‧白贡齐哥哥)晚期作品。尼可罗的琴在外形上比较拘谨；反之，在细节的制作技术上则较显松散。
尼可罗提琴的音孔，比较垂直且靠近琴的边缘。他倾向于制造阳刚而呈矩形的琴型，避免弧线的琴体轮廓，使近似平行的C侧板与短粗的边角，几乎形成了垂直棱角；琴身的面板较宽，其拱型结构也较为平坦。尼可罗与弟弟卡洛‧白贡齐二世 (Carlo II Bergonzi,1757-1836） 不仅受到斯特拉迪瓦里 (Strapari) 家族的影响，也受到耶稣‧瓜奈里晚期作品的影响。尼可罗有时会结合这两位大师的模型，如制作琴身较大的斯特拉迪瓦里琴型，琴面则刻上比耶稣‧瓜奈里(Giuseppe Guarneri del Gesù, 1698-1744)风格略为缩减的音孔。
除了小提琴以外，尼可罗也制作一些匀称的中提琴与低音大提琴，我们还不知道他是否制作大提琴。据资料显示，白贡齐家族曾经有几把斯特拉迪瓦里大提琴的模型，而卡洛‧白贡齐至少制作出一把大提琴。尼可罗的作品产量不多，比起同代的洛伦佐‧斯托里奥尼 (Lorenzo Storioni, 1744-1816) 等制琴师，产量明显稀少。 1804年后，尼可罗竟改行当起布料商人，可谓制琴界的重大损失。
