修削提琴琴码所产生的效果太复杂，这里只能作些简化的分析和叙述。修削琴码也是提琴制作者展示艺术风格的机会，随制作者的见识和经验会有不同的表现。完成后的琴码本身就是一件小艺术品，制作者会在琴码的正面签上自己的名字。琴码的修削过程是艺术性多于科学性，因为有太多的变量相互综合作用，既无法解释也难以合理说明。
大提琴琴码尺寸
1.量一下码脚处的宽度，将琴码的中心与琴体中线对准后，立在音孔内侧两个定位口角尖的联线处，琴码的横向中心线与此联线对准。如果低音侧码脚不能覆盖住低音梁外缘，达到要求的尺寸。就要换一个更宽些的琴码。若琴码太宽就把码修削到需要的宽度，一般小提琴码脚处的宽度是41毫米左右，大提琴是90-92毫米左右。
大提琴码
2.大提琴码的腿既长又略可弯动，受到弦的压力后会沿着拱的弧形张开。故修削码脚时，码的腿要预先用扩张器把它们撑开至一定的距离。琴码站在面板上时琴码的背面要与面板底面垂直，要在垂直的条件下把码脚底面修削得与面板上安放琴码处的弧度相匹配。用平口凿或刀削，要保证底面平滑流畅，既要让底面与拱的弧度一致，使两者密切地贴合在一起，又要使码脚高度降低(减薄)。小提琴降到1毫米高，大提琴2毫米高，薄的码脚与面板弧度之间微有弹性及质量相当的配合，使两者贴合紧密步调一致。另外码脚高度降低后，下一步的修削就不会使琴码的顶面太靠近心脏。初学者如果刀功还不够熟练，可以用砂纸磨合。把砂纸面朝上放在琴码应在的位置处，一手压紧砂纸边缘，另一手拿住码使它背面垂直，沿着面板的中心线小距离来回摩擦。先用中细的碳化硅耐水砂纸，后用细砂纸，使码脚底面磨得既光滑又与弧度相匹配。如果还做不到整个码脚密切贴合，或边缘不能很好地贴合，可用凸的弧形刮刀修整，使底面的中心部微凹，四周的边缘就会密切地贴合弧度。
大提琴码
3.码脚底面的高度做好后，才能正确标出码的高度。可选择一支半径相当于1弦在指板末端处间隙大小的铅笔，这个间隙小提琴是4毫米，大提琴是5毫米。把琴码放在正确的位置处，铅笔平放在指板上1弦和4弦的位置处，分别用笔尖在琴码的正面画出标记。无论是小提琴还是大提琴，1弦处的标记都正好接近1弦处的码高度，4弦处的标记需要在它之上再加2毫米另做个标记，这才是4弦处琴码的高度。用这两个标记定位琴码样板的位置，并把样板顶部的弧形画在码的正面。但这并不是弦在码上的最后高度，顶部的弧形也不是最后的形状。以后要根据弦的类型和演奏者的习惯作最后的修正。
大提琴码
4.把码的顶部按所画的弧形留些余量后修削成形，在码的背面按正面的标记位置也画上标记，因为修薄码时一般只修削正面。毛坯码保留有一定的厚度，为的是匹配时有修改的余地。修削码时所去掉的木料，对减轻琴码的质量作用不大，而削弱码的硬度的作用较大。修薄码可降低码的固有振动频率，减少高频谐震噪音。但过薄不仅削弱码的硬度，而且音量也会减弱。一般码脚处的厚度小提琴是4. 2毫米、大提琴是11毫米，腿之上弧度的部分小提琴厚4毫米、大提琴是8毫米，顶部的厚度小提琴是1.3毫米、大提琴是2.6毫米。用平凿削掉木料，再用细砂纸磨光和连接不同厚度的部分。
