原始的小提琴琴码可能就是一块实心的木片，下端有两个脚。之后随着不断地探索和发展，在琴码上雕刻出了心脏和眼。阿码蒂制作的琴码上已有了这样的雕刻，斯特拉迪瓦里所采用的也极其相似。不过阿玛蒂的琴码在均衡性上有缺陷，斯特拉迪瓦里琴码的性能更为完美。虽然那时不一定能从理论上解释，为什么要这样做的明确理由，但是琴码的功能确确实实地更为完善了。
1.心脏和眼的作用是减少各琴弦振动到达面板的时差。如果在琴码的背面测量4弦和3弦从琴码顶到码脚底面的直线距离，4弦到低音侧琴码脚的距离比3弦短些，但到高音侧琴码脚的距离又比3弦长，1和2弦也是同样情况。为了各琴弦的振动能同时到达面板，所以特意雕刻了心脏和眼，巧妙地使各弦的振动必须迂回相同的距离到达面板，这对克服琴弦或琴本身的不均衡性是很重要的。演奏双音时小提琴的和声特别响亮而优美，与这样的安排也是不无道理的。两条弦的能量同时冲击面板，激发的共鸣在弓离开弦后，仍然滔滔余音延绵不绝，丝毫不亚于高品质的弹拨乐器。不过在应用实践中，为了可演奏性的需要，无论小提琴有几根琴弦构成两条弦离指板更近些，使琴码的高度在这里会低些。由于两侧心脏的顶部是等高的，故必然是心脏之上的部分两侧不等高，如此显然影响到这两条琴弦产生的振动在到达码脚时会有时差。
2.小提琴琴码的正确高度，是由两条腿中心之间距离决定的，这个距离是一又四分之一英寸，约相当于31.75毫米。从琴码顶面G弦处到面板表面的直线距离应该与它相等。如果琴码的高度有离散现象，很可能是琴的结构有缺陷。
3.小提琴琴码是用比云杉硬而重的枫木制作的，在匹配码脚底面的弧度时，脚的重量要与脚下面板的厚度相对应，以达到质量均衡。尺寸修削得正确的琴码，心脏之上、心脏与眼之间，以及两条腿加上弧度的木材质量，三者应该是相等的。音孔上珠内侧弧之间的距离，决定了码脚处的宽度。
4.修削心脏和眼时各学派的制作大师各有自己的风格。如果顺着琴码的木纹方向修削，即横向地向外侧扩大眼，就加长了G和E弦振动所走的路程。若加宽心脏，则加长了D和A弦振动的路程。如果心脏修削得正确，眼处少向上修削点，就可保留更多的心脏与眼之间的木料，并保持琴码的质量均衡性。另一种修削法是把眼向上修，向着心脏方向扩大。其结果是减少心脏与眼之间的木料。对于大提琴来讲实际效果是加长了琴码的两条腿，不仅使琴码的强度减弱，并影响质量均衡及振动传导的一致性。大提琴配备了这样的一个琴码，显然不能充分发挥琴的潜力。
