背板板材经过长期的自然干燥，含水率降到6%以后 (可用木材含水率测定仪量)，即可把两幅板的接缝处刨平，然后上胶粘合。拼合之前必须注意板材是否干透，板材尚未干透或受到潮湿气候的影响，轻则弯曲变形，使粘合不牢固，重则形变过甚、致使报废。既使拼合后的背板，也应再放一个时期，经观察确无变化后才能进行加工制作。
小提琴背板制作之拼接粘合
背板的拼合在提琴制作上有很高的要求，特别是制作演奏用高级小提琴，背板的要求更为严格。因为枫木径切后，现出的横向花纹非常美观，拼合时必须注意使花纹线条一致，并且是从中央拼缝处对称地向两侧伸展，呈现放射状的光芒。当然，拼成的花纹也可以有些角度，但必须是对称地向上或向下。总之，较好的背板的拼合，要遵循花纹对称的原则，但又不应拘于一格。
拼接
把两块板刨平的那面合在一起，对齐后用铅笔画上对准标记线，然后将宽的那侧即以后的拼合面朝上，夹到木工台钳上，并把它们刨平整不要有倾斜。虽然这样同时刨两个拼合面，能够使两个面互补高低，但若有倾斜，做成的拼缝就不能与琴板的底面垂直。使用长的拼板专用刨或小角度木工铁刨，可使拼板工作更顺利些。此时如果感到花纹的斜度不够或不太对称，在材料容许的情况下可改变拼合面从顶端到底端的斜度，或两者错一点位作些小的调整。
用上述方法初步取平后把板取下，用角尺测量两块板的拼合面与琴板的内面是否垂直。再把两块板的拼合面对准位置拼在一起，对光观察是否有空隙。此时的要求就十分严格，既要与内面垂直又不可有漏光的间隙。若不垂直或有间隙就把两块板分别夹在木工台钳上，用刨刃锐利而又平直、刃口调得极薄的刨子进行修整，每次只刨小范围的一段，非必要的情况下不要随意地加大修整面。为保护刨刃可在板的两端各修出一段短的斜坡，以减少刃口劈入木材时受到的冲击。拼合面一定要既平整又垂直而且紧贴无缝，也不可拼合缝的四周密合但中部有间隙。否则两块板粘合后虽看不到缝隙，实则中间的拼合面并未真正合上。此时任何方面马虎了事，将来在制作弧度时就会暴露问题。背板料从近20毫米厚减薄到5毫米左右，就会把间隙暴露无遗，在背板的中缝处可看到一条由胶形成的黑线，显然无论是强度或声学效果都会逊色。当两个拼合面趋向密合时，把两个拼合面合在一起来回或前后推动，会感到有发粘的手感，此时下刨更要细心。
大提琴的琴板较长，可把已刨平的那面放在一平整而较厚的木板上，拼合面伸出在木板之外，把琴板固定在平整木板上。再将木板固定在平整的工作台面上，用长的拼板专用刨侧躺在工作台上，贴住拼合面推动刨子。刨刃一定要与刨子的侧面相互垂直，才能保证拼合面的垂直度，刨时要轻而稳并不断地检查拼合面的垂直度和平整度。可用涂粉笔灰的方法帮助检查平整度。
粘合
一切就绪后在两块琴板上画出横向的对准线，把其中一块板夹持在木工台钳上，夹时使板的内面与地面垂直。用电热吹风机同时加热两块板，在两块板的拼合面上涂稠的新鲜热胶。立即把另一块板放到夹住的那块上，对准拼合面把两块板压在一起，前后移动上面的那块板，挤出气泡和多余的胶。粘合时可以不用木工夹夹持，因为胶在干燥收缩时会把拼合面紧紧地抓在一起，关键在于拼合面要加工成紧配合。把拼合的背板留在台钳上过夜，待胶干后取下。
但大多数的制作者认为，粘合时使用木工拼板夹定位，以及更多地挤出余胶，可使拼合面更加牢固和密合。如果使用拼板夹就要事先把夹子的间距调节到合适的距离，用两个或三个夹子分布成恰当的距离，夹子的脚站在磨平的大理石或玻璃板上。在拼合面的胶未成冻胶状时就把背板从台钳上取下，平面朝上、屋脊面朝下地放在夹子的镀锌管上，这样可避免夹子收紧时拼合面翘起分开。把各个夹子收紧到刚好碰到背板，然后轮流收紧各个夹子，使夹持力均匀地分布在背板上。不要夹得过紧，免得把胶挤得过薄，或者使两块板翘开。
