a、1-16小节，旋律反复两次，表现思念故乡的情绪，好像在低声沉吟，我是多么的想念我的故乡啊……在D、G两根弦上演奏，音色不要求明亮，有点呜咽，带一些“哭腔”;如果小提琴的音色接近毛阿敏的嗓音最好，宋祖英那样的太明亮了，不行，她只能唱唱“辣妹子辣妹子”。
b、17-25小节，旋律表现思念故乡者与邻居或友人之间的问答：你的故乡在哪儿啊?我的故乡在……(江南福建啊，或者江西啊;如果是在国外的，则回答我的故乡在中国安徽啊……)问：你家里还有谁啊?回答：有父母双亲啊，还有哥哥姐姐啊……等等，这一问一答的反复而稍有变化的旋律，在演奏时，演奏者最好要有这样的理解才好，要根据自己的家境去想象;
c、26-48小节，一问一答之后，感情进一步激动、高涨、而且有起伏，旋律在A、E两根弦上演奏情绪高涨的部分，在D、G弦上演奏情绪低落的部分，如此一起一伏，刻画了思念故乡的不能平静的激动的心情;
d、49-58小节，由C大调转为E大调，47小节中的C变为升C，预示着下面一乐段即将转调，这种手法，使转调不那么突然，就像电影转接中的“蒙太奇”。转调后的这一乐段，与前面的表现思乡的旋律完全不一样，节奏稍快，显得紧迫，或者说“活泼”。既然是“思乡”，怎么冒出来这么一个乐段出来?好像很不协调似的。所以俞丽拿、薛伟等人不演奏这一段。其实他们错了。这一段非常重要，马思聪用“意识流”创作方法，转入到一个特殊的意境中来。根据演奏者个人的经历，可以想象到自己幼年时在故乡的游戏：踢毽子啊、打秋千啊、捉迷藏啊……一幕幕在眼前闪现，紧接着59-62小节，一路下行的旋律，显然是一阵叹息：啊啊，这一切都已经一去不返了呀，啊啊，这一切都已经一去不返了呀!(根据个人的经历，也可能不是幼年时游戏的景象，也可能是各种各样的离家出走的原因，比如敌人的烧杀啊、抢劫啊、老百姓逃难啊，乐曲的背景正是在9.18之后嘛，叹息也不一样：啊啊，从此我就有家不能回了呀，啊啊，从此我有家不能回了呀……)
e、60-75小节，紧接着前面的叹息，表现非常悲伤的情绪，一阵一阵的沉吟，一波比一波高，接着跳跃上行，声嘶力竭地呼唤“故乡啊，我回不来了啊!”那是一种是绝望的呼唤!紧接着，旋律快速下行，情绪稍定，慢慢平静。第74小节，一个升C，还原为C，预示着E调即将转为C大调，又是一次“蒙太奇”的手法。转到C大调以后，再现1-16小节的旋律，在高八度的位置展开，在A、E弦上 演奏，音色明亮、穿透空间、震撼到每个人的心头。结尾，旋律逐渐下行，趋于平静……
