一位在专业文艺团体工作的朋友，给我带来一块鹿皮，建议我安放在琴码上端琴弦下面。我问他：“这样做，有没有好处？”他认真地告诉我：“只有好处，没有坏处。”我剪下小小的一点鹿皮，仔细地垫在E弦之下，调好音后一经试拉，发现声音有所变化，似乎比原来更动听一些了。于是索性在其他三条琴弦下面，也都如法炮制一番。重新把琴拿起来拉奏的时候，那种感觉是从未有过的美好，就像换了一把琴似的。因为自己对原来琴的声音太了解太熟悉了，每一点微小的变化都能听得出来。
我的欧料新琴，是去年托朋友从国外带回来的。临行之前，我给他提了五个条件：1、欧料的材质要好（面板年轮细密顺直，整块背板花纹漂亮富于变化）；2、制作工艺要好（符合标准尺寸，不能有开胶变形松动弯曲等任何明显缺陷）；3、空弦声音要好（无论弹拨和拉奏尽量选音量大、共鸣好、余音长的）；4、要新琴不要老琴（主要是从避免上当受骗和价格方面考虑）；5、从声音质量方面考察，G弦低音浑厚结实的放第一位，DA两弦中音丰富饱满的放第二位，E弦高音清亮悦耳的放第三位。朋友忠实地按照我的吩咐，终于给我选到了这把琴，冠以芳名二棕。二棕除了以上所说的优点之外，缺点也十分显著：一是背板硬度较差，没有突出的金属光泽，所以传远穿透力差；二是G弦声音虽好，但E弦声音缺乏亮度；低音区虽然浑厚结实，但拉奏时稍加用力就会发沙颤抖，高音区更是显得狭窄单薄微弱无力。三是空弦声音虽好，但越到高把位，声音越不行，特别是到了指板末端的声音简直像蚊子。尽管如此，我对自己的琴没有一丝一毫的失望，我相信，有了较好的材质，就会具有较好的声学品质与振动性能；只要制作上没有大问题，就不是没有潜力可挖；空弦的音量大、共鸣好、余音长，就说明制作工艺基本过关；低音区的音色好，就预示着该琴有着培养与发展的前景。从新琴一拿到手，我便开始了漫长的持续不断的开音过程。直到今天为止，“革命尚未成功，同志仍需努力”。
有人把买到手的新琴比喻成老婆，这是从新奇陌生欣赏优点的角度表达疼爱呵护之情；我更倾向于把新琴比喻成自己的亲生女儿，自然包括连老母鸡都懂得的亲情，但更能明了自己孩子的缺点用心调教尽心培养使之成材，进而增强了自己的责任感和科学发展观意识。对孩子最大的爱，不是宝贝似的整天价抱在怀里，甜哥哥蜜姐姐地哄着捧着惯着，而是让她发扬优点克服缺点有所进步，用最科学最有效的方法提高她的全面素质。“望子成龙，盼女成凤”这句话，用在小提琴身上也挺恰当，让您的新琴早日成为西洋乐器中名副其实的皇后，这不失为最高尚的目标。关于新琴的调试与培养，我已经发过同题的文章，无须赘述。我这里想说的是，一把新琴制作完成之后，特别是到了我们手里之后，除了遇到意外的破损和故障，没有必要再去麻烦制琴师了。制琴师给了小提琴健全健康的身体，演奏者才能给予小提琴鲜活的生命和高雅的灵魂。一把好琴的诞生，除了材料的先天素质、制琴师的工艺水平等因素，最重要的因素则在于新琴的调试与培养（这无疑是艰巨而漫长的过程）。要求一把刚刚制成的提琴，其声音质量就用来独奏并能达到令人无可挑剔相当完美的水平，不但是对制琴师的过分苛求，而且是对我们自己义不容辞使命漫不经心的懈怠与拖延。
我自己的新琴调整与培养，目前正处于最艰难最持久地第二个过程，即加大有序振动的幅度消除噪音的阶段中。经过第一阶段的调试与培养，二棕的音量明显增大，特别是E弦。但随着音量的全面增大，即琴体充分振动的性能得到提高以后，在开音过程中必不可免的现象出现了，在越来越响亮的声音中参杂着噪音和杂音，特别是高音区往往发出尖厉刺耳的怪叫，低音区往往发出因木材本身颤抖的沙音。由于自己有了充分的心理准备，清楚地知道，这些不良症状被充分暴露之日，就是琴体结构内部的应力已经被引发出来并且正在克服之时。就在我日复一日地埋头努力但也不无担心不无焦虑时，有一天偶然发现有些不尽如人意的噪音开始慢慢减弱甚至消失，终于黑暗中见到了黎明前的曙光。克服噪音的办法，我曾经使用了一招杀手锏：用豆油浸泡琴码，初见成效。这只是从提琴的咽喉部位进行具体疗救的结果（琴弦下面垫鹿皮也属于这样性质）。但我仍然坚信：彻底解决琴体结构内部应力对于声音特别是有序振动性能的干扰问题，依然任重道远。苍天不负苦心人，历经大约半年的光阴，笼罩在头上的阴霾终于逐渐褪去，除了极个别的噪音依然顽固地充当“钉子户”外，整个音质步入较为纯净清晰的正常状态。用不了更多的时间，我宣告开音工作行将进入第三过程（促进和谐均衡振动以解决音效问题）的日子不会太远了。
恰当此时，朋友送来鹿皮，安放完毕试拉两天，小小的奇迹出现了。我本能地产生了一种预感：旨在克服噪音的艰苦漫长的第二过程，可以基本结束了；旨在提高音效、提升音色的过程将提前到来，这真是一个值得纪念的时刻！
使用鹿皮之后，明显收到如下效果：
1、几个音位极个别的不谐和音，得到明显抑制（也许是掩盖？）从而被减弱甚至消失。
2、用自己的耳朵细听，音量没有产生明显的变化，也就是鹿皮并没有影响到声音的强度和亮度；
3、四条琴弦的均衡度有所改善，特别是AE两条弦的声音有了很大进步；较高把位甚至指板末端部位的声音，比原来出息多了；
4、除了低音区的厚重音色得以继续保持以外，高音区的音色得以加宽加厚内涵增加不少；
5、由此出发，琴码和琴弦都将受到相应的保护（防止琴弦陷入琴码，防止琴弦经常在琴码处中断）。
6、也许是心理作用，左手按弦和右手运弓，尤其是揉弦和慢弓感觉更舒适一些了；
7、琴的声音特别是强弱轻重缓急似乎变得更容易控制了；
8、音与音之间特别是弦与弦之间的过渡，似乎更轻松自然了。
在琴码上安放鹿皮，是否有些不伦不类、有碍观瞻呢？那就要看个人的处理方法了。很早就有人为了保护琴码，在琴弦与琴码的交接处套上一个细小的塑料管，但塑料的声音效果恐怕无法和鹿皮甚至所有动物皮革相比。
鹿皮与木材的配合使用，为什么能产生这样的效果？带着这个问题，我们分别查找了有关资料，进行了研究。原来，皮革纤维与木材纤维相比，在声音的传导、过滤、辐射、发散、扩展、反射、共鸣、共振等性能方面毫不逊色，有些还略胜一筹。西乐制造大量采用金属、木材作为原料，而中国民乐或全世界众多国家民族除此之外还大量采用动物皮革作为原料，中国的二胡就是一例。如果说金属乐器在声音的刚亮方面占优势，那么皮革制的乐器则在声音的柔润方面占优势，而木材乐器便介乎于二者之间了。我胡乱地猜想：如果小提琴制作中同时采用金属、木材、皮革三种原料，必定能同时具备三种原料的不同声学性能和振动特色，小提琴的艺术表现力将得到进一步提高。幻想着那一天：当手中的小提琴随着我们心中的优美旋律，或引吭高歌，或低吟浅唱，该是一幅多么美妙的图景——静若闲花照水，动若细柳扶风，强如排山倒海，弱如春榭游丝，急如暴风骤雨，慢如悬壶滴漏，重如洪钟大吕，轻如掌上飞燕，壮如万马奔腾，秀如姹紫嫣红，欢如百鸟朝凤，悲如呜咽山泉……当小提琴的天籁之音，在我们手中发挥得淋漓尽致足以荡魄销魂的时候，人们再叫她为乐器中光彩照人、声色俱佳的“王后”，还有错么？
最后不得不说的是，无论是油脂琴码，还是垫付鹿皮，都旨在克服某一种个别声音缺陷，对提琴个别部位进行探索性的具体调整，还属于“头痛医头，脚痛医脚”的补救措施。而琴体材料的声学品质的高低及其振动性能的优劣，仅仅通过配件的调试修整等零星小手术是根本无法左右的。作为自己出于兴趣鼓捣琴的一些浅陋做法肯定不具有普遍性，千万别让东府承担吃罪不起的“误导”之恶名，拜托啦，呵呵……
