１。乐句起奏的弓子部位。我们知道，任意一句旋律，可以从弓子的某一部分开始。这某一部位，具体在何处恰当，应取决于乐曲的速度、音色、旋律的风格以及运弓的长短。例如：一般强拍或音的强位置从下弓开始，但并非一定从弓根开始，也可从中弓开始，实际上，很多成功的演奏是从这个部位开始的。同样，上弓起奏也并不都是从弓尖开始，可以遵循的原则是：假如开始的上弓比随后的下弓长，最好从弓尖起奏；假如开始的上弓比随后的下弓短，起奏时则适宜离弓尖远一些。
２。乐句结尾的弓法。一般乐曲或乐句结束，大都采用下弓结束。但是，有的特殊乐句可根据其结构用上弓结尾。
３。一般弱起小节第一音或弱起的音，如后半拍起的音符，最好以上弓（下半弓位置）开始。
有时，小提琴旋律需渐强，有时需渐弱，那么，又该遵循什么样的弓法原则呢？
一般说来，小提琴上弓有音量自然增强的特点（从弓尖到弓根，弓杆自然加重），因而很多情况下乐句渐强（cresc）采用上弓。但有时为了方便起见，或避免打乱节拍弓法的连续运行，也可以用下弓拉奏。值得注意的是：不管采取上弓还是下弓演奏渐强乐句和旋律，都应该加快运弓速度，因为重音不仅是对弓杆施加压力，而且速度越快音量越大。
与上述内容相反，大都情况下用下弓演奏渐弱（dim）的乐句和旋律，完全符合弓法特性和规律；与上述内容相近，渐弱乐句有时也采用上弓。同时，不论用上弓或下弓演奏dim旋律，均须减慢运弓的速度。
我说过“大都情况下采用下弓演奏强拍或次强拍（强位置），上弓演奏弱拍（弱位置）”，这种弓法叫节拍弓法。自然，如果与之相反就叫非节拍弓法。毫无疑问，这两种弓法缺一不可，贯穿小提琴整个演奏过程。此外，有时为了使节拍弓法不致于中断，在演奏过程中常常须对这种弓法进行适当调节。
１。调节法之一。不管上弓还是下弓，用一弓奏出两个连续性的音符，不过请注意，这两个音符一般时值是相等的，而且中间应作稍许停顿。
２。跳弓演奏连续而均匀的音符，如个别地方琴弓方向与强弱拍不吻合时，应随即实施调节，即加进连音线。
３。根据乐曲具体情况，在两个不同乐句之间，或不同音高的音之间，采取重复的上弓来调节。
４。弓法的调节，还表现在并不总是按弓法原理，即上弓——下弓——上弓，或下弓——上弓——下弓，如此反复进行，而应该依据乐曲情绪、节奏力度、音型结构等，综合节拍弓法和非节拍弓法来灵活安排。
