在我们的周围，有的人尽管拉了一辈子琴，但确实始终还未找到真正的提琴音色，而仍然处在不自觉的盲目状态，其原因除了个人的偏见、趣味等原因之外，更主要的是存在着一个方法问题。如果将这些错误的认识方法再传授给一无所知的下一代琴童，其后果自然十分可怕了。
发音的好坏是演奏技术的关键，应该说更多的是集中体现在右手的运弓上。我们常见的几种影响发音的错误运弓，如：以大臂运弓，弓子与弦不能构成直角运行，造成声音的不均匀和不结实；象劈材一样由空而砍下，出现破碎刺耳的声音；右臂用全力压弦，致使声音毫无震动感和共鸣；过于强调音头，而产生了咬弦，从而出现了不应有的燥裂的重音；没有将右臂放松和自然下沉，声音虚飘不实、苍白无力。毫无疑问，在运弓上的切弊病，都直接影响了发音。除此以外，左手的音准由于缺乏严格的要求，经常处于一种不能准确到位的状态，致使琴弦的震动受到影响，失去了应有的共鸣。
伟大的小提琴大师梅纽因，在听完他的同行斯特恩的演奏后说："他的演奏热情悦耳，情趣高尚，严格而又准确，这一切是由于他特别强调音质的美，和演奏处理的强烈个性"。
以演奏现代作品著称的美国提琴家考大曼认为："技巧、发音、风格三者必须联系起来"。对于发音，他认为："首先必须使乐器本身应当从声乐的角度去处理，好的发音一定象好的歌唱一样。"以"帕格尼尼专家"著称的意大利提琴家P.可卡尔多说过："不要使用强制性的发音，也就是说不要使劲压弦，同时要强调好的音准。它将有助于改进小提琴的声音，对琴的振动会产生，惊人的效果"，具有惊人技巧的演奏家斯皮瓦柯夫斯基说过："发音的基础是琴弦的均匀振动，它主要靠正确地应用右臂的重量，"著名的小提琴教育家迪蕾认为："把练好各种弓法作为发音的一个重要部分，我认为充分控制运弓。这对发音来讲将是至关重要的"。
名师的这些有关发音的论述，说明发音对于一个演奏者来说是何等重要，有了好的发音，加上丰富的乐感，熟练的技巧，将不难成为一个优秀的演奏家。有的人拉不出好的琴声，一味怪罪于琴的好坏、当然，对于一个好的演奏家来说，有一把好琴将是幸运和理想的，但并非有了好琴就一定能奏出好的音质，关键在于要有美的素质、美的追求、美的鉴赏力以及正确的，科学的演奏方法。
作为演奏者应该经常想到，如何将乐器本身音质的最佳效果发挥出来。在演奏中真正做到全身心地放松，借鉴手臂本身的自然重量，通过正确的握弓落到弦上，然后使其平衡地运动，所有运弓中速度、力度的变化，完全出自内心歌唱的要求和头脑的支配，同时注意左手手指的准确到位，
