奥勒·伯尔纳曼·布尔（Ole Bornemann Bull，1810-1880），挪威著名小提琴家、作曲家。4岁开始学习小提琴，19世纪20年代曾师从瑞典小提琴家伦德霍尔姆学习。
1810年生于挪威卑尔根;1880 年卒于卑尔根的利索。挪威小提琴家、作曲家。在卑尔根受 教于当地音乐家。1828 年赴克里斯蒂亚纳学习神学，但考试未及格。成为剧院乐队指挥。 1831年遇见乡村提琴手教他演奏民间舞[称为 斯勒特(Slatter)].。同年赴巴黎,演奏哈登格提 琴( Hardanger fiddle) (挪威乡村提琴)。在米 兰形成了新的持琴方法，并使音桥更平、弓子更 长、更重。 1833 年在波隆那以小提琴协奏曲引 起轰动。此后,效法帕格尼尼而以炫技独奏家 身份四处举行音乐会。在巴黎、伦敦及美洲大 获成功。忠诚的爱国主义者,经常演奏斯堪的 纳维亚曲调，收人甚丰。1852 年在美国建立一 个挪威侨民区，在本国首都创办一所音乐学院 (二者最后都告流产)。作有小提琴协奏曲2 首。在卑尔根协助建立了国家剧院,并帮助易卜生(Ibsen)、比昂松(Bjornson)、格里格 (Grieg)开创事业。
详情
2010年是奥勒·布尔诞辰200周年，为纪念这位杰出的音乐大师，挪威于2010年2月5日，也就是布尔诞辰之日发行铜锌镍合金纪念币一枚。该币为挪威法定货币。
奥勒·布尔是那一时代的小提琴大师，被称为“北欧的帕格尼尼”，演奏敏捷而充满激情。他即兴创作的曲子，也被认为是才华四溢之作。他被视为挪威民族的标志，他的演出和行动，引起了国内外对于挪威民间音乐的关注，这对后来的挪威音乐发展有着至关重要的意义。1860年，他曾倡导建立挪威民族音乐学院，但因经济原因未能如愿，而建立于1976年的奥勒·布尔音乐学院(OleBull Akademiet)则最终实现了他的愿望。
![奥勒·伯尔纳曼·布尔（Ole Bornemann Bull，1810-1880），挪威著名小提琴家、作曲家。4岁开始学习小提琴，19世纪20年代曾师从瑞典小提琴家伦德霍尔姆学习。 1810年生于挪威卑尔根;1880 年卒于卑尔根的利索。挪威小提琴家、作曲家。在卑尔根受 教于当地音乐家。1828 年赴克里斯蒂亚纳学习神学，但考试未及格。成为剧院乐队指挥。 1831年遇见乡村提琴手教他演奏民间舞[称为 斯勒特(Slatter)].。同年赴巴黎,演奏哈登格提 琴( Hardanger fiddle) (挪威乡村提琴)。在米 兰形成了新的持琴方法，并使音桥更平、弓子更 长、更重。 1833 年在波隆那以小提琴协奏曲引 起轰动。此后,效法帕格尼尼而以炫技独奏家 身份四处举行音乐会。在巴黎、伦敦及美洲大 获成功。忠诚的爱国主义者,经常演奏斯堪的 纳维亚曲调，收人甚丰。1852 年在美国建立一 个挪威侨民区，在本国首都创办一所音乐学院 (二者最后都告流产)。作有小提琴协奏曲2 首。在卑尔根协助建立了国家剧院,并帮助易卜生(Ibsen)、比昂松(Bjornson)、格里格 (Grieg)开创事业。 详情 2010年是奥勒·布尔诞辰200周年，为纪念这位杰出的音乐大师，挪威于2010年2月5日，也就是布尔诞辰之日发行铜锌镍合金纪念币一枚。该币为挪威法定货币。 奥勒·布尔是那一时代的小提琴大师，被称为“北欧的帕格尼尼”，演奏敏捷而充满激情。他即兴创作的曲子，也被认为是才华四溢之作。他被视为挪威民族的标志，他的演出和行动，引起了国内外对于挪威民间音乐的关注，这对后来的挪威音乐发展有着至关重要的意义。1860年，他曾倡导建立挪威民族音乐学院，但因经济原因未能如愿，而建立于1976年的奥勒·布尔音乐学院(OleBull Akademiet)则最终实现了他的愿望。 舒曼(Robert Schumann)曾说过：“布尔是最伟大的小提琴家之一”，并将他视为与帕格尼尼(Nicol·Paganini)旗鼓相当的大师。李斯特(Franz Liszt)更授予布尔“帕格尼尼的强大竞敌”之称号，布尔因此也赢得了“斯堪的纳维亚的帕格尼尼”之称。布尔在提琴史上的历史定位，已不仅止于一位技巧超凡的演奏家，他对小提琴的那股热忱与钟爱，也使他获得提琴鉴赏行家与收藏名家之头衔，甚至更成为一位极富造诣的制琴家与古琴维修家。 布尔自我独特的诠释概念与表现力、技艺高超的即兴演奏，以及圆润丰满的音色，散发出一股强烈而深刻的感染力，也因此凡其行迹所至之处，皆受到听众高度的赞扬。1836年，布尔于伦敦爱乐协会音乐会(Philharmonic Society concert)上获得了压倒性的胜利，一跃成名为当时最伟大的小提琴家，英国《泰晤士报》(The Times)更对其评论道：“他对乐器的掌握能力臻于完美。”1836年至1837年于英国期间，布尔出售他的第一把瓜奈里琴，买了另一支1744年制的瓜奈里琴，并长期使用这支琴于世界性的巡回演奏，而此琴即为奇美博物馆现所收藏的这支“奥雷．布尔”名琴，也无疑是布尔最珍贵的乐器。 根据的统计，布尔一生中曾拥有过十支名琴，其中包括了两支瓜奈里名琴、三支史特拉底瓦里名琴、一支阿玛蒂(Nicol·Amati)名琴及一支达萨罗名琴。布尔拥有的这些大师级名琴，在舞台上著实逐一发挥了他灵敏多变的表现力与适应力。音乐评论家汉斯利克 (Eduard Hanslick)曾提到自己对布尔演奏技巧的赏识：“泛音与双音的拉奏出奇地稳定与利落，断奏技巧则更为出色，他的演奏无人堪与匹敌，他的音色拥有完美柔和的特质。”就小提琴演奏史层面而言，布尔绚烂的演奏风格，以及饶富戏剧性的表现手法，使他被小提琴家沃东(Henry Vieuxtemps)誉为「演奏奇迹」的提琴名家，可谓实至名归。](/uploads/allimg/220112/1-220112120P1.jpg)
舒曼(Robert Schumann)曾说过：“布尔是最伟大的小提琴家之一”，并将他视为与帕格尼尼(Nicol·Paganini)旗鼓相当的大师。李斯特(Franz Liszt)更授予布尔“帕格尼尼的强大竞敌”之称号，布尔因此也赢得了“斯堪的纳维亚的帕格尼尼”之称。布尔在提琴史上的历史定位，已不仅止于一位技巧超凡的演奏家，他对小提琴的那股热忱与钟爱，也使他获得提琴鉴赏行家与收藏名家之头衔，甚至更成为一位极富造诣的制琴家与古琴维修家。
布尔自我独特的诠释概念与表现力、技艺高超的即兴演奏，以及圆润丰满的音色，散发出一股强烈而深刻的感染力，也因此凡其行迹所至之处，皆受到听众高度的赞扬。1836年，布尔于伦敦爱乐协会音乐会(Philharmonic Society concert)上获得了压倒性的胜利，一跃成名为当时最伟大的小提琴家，英国《泰晤士报》(The Times)更对其评论道：“他对乐器的掌握能力臻于完美。”1836年至1837年于英国期间，布尔出售他的第一把瓜奈里琴，买了另一支1744年制的瓜奈里琴，并长期使用这支琴于世界性的巡回演奏，而此琴即为奇美博物馆现所收藏的这支“奥雷．布尔”名琴，也无疑是布尔最珍贵的乐器。
根据的统计，布尔一生中曾拥有过十支名琴，其中包括了两支瓜奈里名琴、三支史特拉底瓦里名琴、一支阿玛蒂(Nicol·Amati)名琴及一支达萨罗名琴。布尔拥有的这些大师级名琴，在舞台上著实逐一发挥了他灵敏多变的表现力与适应力。音乐评论家汉斯利克 (Eduard Hanslick)曾提到自己对布尔演奏技巧的赏识：“泛音与双音的拉奏出奇地稳定与利落，断奏技巧则更为出色，他的演奏无人堪与匹敌，他的音色拥有完美柔和的特质。”就小提琴演奏史层面而言，布尔绚烂的演奏风格，以及饶富戏剧性的表现手法，使他被小提琴家沃东(Henry Vieuxtemps)誉为「演奏奇迹」的提琴名家，可谓实至名归。
