念白是指中国传统戏曲人物中内心独白或两者对话，是指人物内心独白或两者对话，使用明显节奏变化，并拖长字音的语调。
比口白夸张的拉长尾音说话方式，皆可称为念白。
念白诀窍打油诗：
声音要贯台，字音要吐真；
体会词中意，语气要区分；
气口用得当，阴阳顿挫准；
快中须要慢，慢中反应紧；
平时勤习练，台上自传神。
唱戏，离不开嗓子。常言道，“子弟无音客无本”，“拉弓靠膀子，唱戏靠嗓子“。嗓子的好坏，影响着台上的表演。声音要贯台，就是演员在台上唱念，要使坐在最后一排的观众也能听得清清楚楚。
做到这一点，光靠一条高、宽、亮的嗓子是不行的，要懂得唱、念的方法和窍门。例如，有的演员嗓子很冲，可是只听见在台上喊，听不出念的是什么字，过去把这种嗓子讽喻为“火车拉笛”。
可是也有这样一种嗓子，平时台下唱儿句很亮很冲，一上台还没念上一段话白，嗓子就嘶哑了。这都是不懂唱法，没有工夫。已经做古的贾洪林先生，中年失音，嗓子虽然坏丁，照样在台上演戏，嗓子不冲不要紧，练白口，练嘴皮子。贾先生在台上演戏，吐字、发音非常清晰，就是坐在最后一排的观众，也能字字入耳。
咬字要清晰
中国文字的发音是有头、腹、尾之分的。例如“洪”字，它是由h、u、eng拼成的，其中的h，是“洪”字的字头，u是“洪”的字腹，eng是“洪”的字尾。要想把“洪”字读准，这头(h)、腹(u)、尾(eng)，哪一个也不能读错。
读错其中任何一个，“洪”字就会念错。比如把“洪”下的字头—h，错读为g，结果读出的字就成了“功”；如果把“洪”字的字腹—u，错读成a，“洪”字又读成了“航”；若把“洪”字的字尾—eng，错读成ong，读出的字又成了“黄”。我们读字，必须首先把字的头、腹、尾的字音找准，这是吐字发音准确无误的基本条件。
怎样找准头、腹、尾的字音的呢?这就要看我们的喉、舌、齿、口、唇，这几个咬字发音部位是否摆得正确了。还以这个“洪”字为例，它的头、腹、尾，为h、u、eng三个音。发“h”音时，口微开，舌面略伸向上腭；发“u”音时，双唇向前撮起；发“eng”音时，舌舔上牙根，紧接着归鼻子发音，为舌、齿、鼻三个部位作用发出的声音。
可以看出，若把“洪”字读的准确，要使用“口”、“唇”、“舌”、“齿”、“鼻”这五个部位，这五个部位用得无误，念出的“洪”字才能清楚、准确，如果把其中任何一个部位摆错，那读出的字音，也必然是错的。如念“洪”字时，最后不归鼻音，读出的字就成“黄”字了。
另外，字音不清，有时与读字的声调也有关系。尤其京剧是在徽、汉等一些地方戏曲的基础上发展起来的，因此，它也做到了“念什么台词想什么事儿”的时候，念出来的台词才能打语气，有感情，才能真实动人。
速度要适当
戏曲舞台上的念白，大致可分为快、中、慢三种节奏。一般讲，中速节奏的念白，是比较容易掌握的，而快、慢两种节奏的念白，往往由于尺寸掌握不准不易念好。
比如“恩同再造，草民叩天，望求恩准，哀哀上告，叩天上告”一必然要遗留下一些原地方戏曲的痕迹。
京剧的形成，虽然是吸收了很多汉调的东西，可它终究是京剧，而且是在北京发展起来的京剧。所以我认为在念白的声调上，更多地运用一些北京话的四声语调，是更符合京剧历史的发展进程的。
我常听有些京剧老生演员不加分析地搬用“湖广音”，如“潘洪，我把你这卖国的奸贼“这句念白，有人按着“湖广音”把其中的“洪”字和“国”字，念成去声，听起来就容易造成字义含糊和不够响亮等弊病，倒不如按照北京的四声念成阳平，听来更为清切有力。
