阿宫腔的所在区域及地理环境
富平县位于关中平原北部，地处北纬30°41′，东经108°57′—109°26′。东界蒲城、渭南，西连耀县、三原，南接临潼、三原，北邻耀县、铜川。县城距省会西安市59公里，距渭南市63公里，至首都北京1260公里。
全县82万人口，辖10镇23乡329村2064村民小组是陕西省著名的农业大县。在改革开放中，工业、外贸和多种经营产业得到迅速发展，经济发展势头强劲。
县域处于关中平原与陕北黄土高原衔接地带，为八百里秦川北端，总面积1233平方公里。境内咸铜、西延、西韩铁路穿越，国道省道绕境而行，富闫高速直达西安。
富平县呈由北向南的阶梯状，倾降的相对高差达900米左右。低山丘陵横布于县境北部。主要山峰有明月山，位于县城北27.6公里处，海拨1439米；金粟山，距县城东北32.7公里，海拨1240.7米。县境内黄土高原面积309平方公里，海拨400—783米，呈明显的阶梯状。年平均气温13.1℃，年平均降水约86.5天，南北降水量年差值为112.7毫米。全县年日照总时2472小时，四季干湿冷暖分明。县境内的石川河、赵氏河、温泉河、顺阳河均为季节性河流。
阿宫腔流传分布于整个富平县境内。
阿宫腔的历史渊源
阿宫腔是秦始皇阿房宫的遗音。
据历史记载，秦始皇灭六国后，按照各国宫室的原样，在咸阳建筑宫室群，藏美女万余人。并在渭河以南营造了规模更大的阿房宫，朝歌夜弦，形成了空前绝后的皇家歌舞团。但是，好景不长，项羽由东南烧杀而来，数万人的皇家歌舞团朝西北逃命而去。她们先后安家于乡村，必然把皇家艺术传播于民间。
礼泉、三原、富平、临潼、耀县等地都是阿宫早年的流传地带。
阿宫腔这个古老独特的声腔，一直由灯影（即皮影）保留在民间。
清同治年间，富平有了金马驹、金盆子、陈相公等一些阿宫腔灯影戏班。光绪年间，常有乾州、临潼的一些阿宫腔戏班来富平演出。清朝末年，三原的王仓、礼泉的乔娃子、有娃子来富平谋生传艺，收富平段天焕（艺名焕子娃）为徒。段天焕传承保留了阿宫腔剧种，成为富平阿宫腔鼻祖。
1959年阿宫腔搬上大舞台，段天焕担任艺术顾问。从此阿宫腔走向辉煌。
阿宫腔的基本内容
阿宫腔的吹打乐别具一格，开场必奏“十样景”。这是由十多种曲牌合奏的，扣人心弦，引人入胜。
阿宫腔的曲牌多达400多余种，在全国所有戏曲中独领风骚。她的许多专用曲牌，如帝王上场用的《朝天子》《一气去霄》《石榴花》《画眉序》，神话人物上场用的《太极阴阳》《哪吒令》，赴宴时用的《流水》等等，为中国戏曲音乐发展提供了丰富的资源。
阿宫腔的流传剧本多达300多本。老艺人段天焕能演40多本，他生前口授录音的剧本有30多本。经过挖掘排演的阿宫腔代表剧作有《七箭书》《屎巴牛招亲》《窦娥冤》，搬上舞台后演出的代表剧目有《王魁负义》《女巡案》《九江口》等，改编移植的有《杜鹃山》《洪湖赤卫队》等，创作演出并获国家和省级大奖的有《两家亲》《三姑娘》，参加“天下第一团”展演的《四季歌》等。
阿宫腔的基本特征
1、阿宫腔由宫延歌女带至民间繁衍而来，因而深深扎根于人民群众之中。富平人之与阿宫，如同三秦人之与秦腔，处处都有戏，人人会唱段。
2、以灯影戏的形式在民间世代相传。
3、阿宫腔声乐中的拖腔，如“矣”“焉”“也”“呀”在我国戏曲声乐中是独一无二的。既有先秦语言特色，又具当时侍女“笑不露齿”的时尚。
4、阿宫腔行“一唱三遏”的特色很突出，这也充分说明她是阿房宫歌姬声腔的遗音。
5、阿宫腔清丽婉转，女声用窄音，男声要“低八度”，上翻“高八度”，又复转达低八度落音，充分显示出她的高雅特性。
6、阿宫腔曲牌400多种，而且根据人物的不同出场，设计了专用曲牌。
阿宫腔的相关器具及制品
阿宫的乐器分文场面和武场面两大体系。
文场的主导弦乐为二弦（硬弦），主要乐器有月琴、胡琴、唢呐、笛子等。
音乐作品有《阿宫腔音乐集成》。
武场面器乐有板、小锣、饶钹、击子、饺子、梆子、牙子等。
武场的代表作品有《十样景》。
阿宫腔的传承谱系
1、段天焕谱系
（1）班首段天焕
段天焕，男，1913年生，1988年去世。富平县王寮镇南董村人。年轻时在阿宫腔流传地之一的三原跟乔娃子、有娃子学艺，艺名为焕子娃。他生、旦、净、丑都能唱，文、武场面也是全把式。他肚子里装着80本传统剧本，经文化部门考察，曾授予了高级知识分子头衔。他在病床上，口述了30多本戏，通过录音整理留传了下来。他是富平县的阿宫腔鼻祖。阿宫腔搬上大舞台，他是艺术顾问。他是阿宫腔的首班、首代传承人。
（2）传承谱系
2、惠存孝谱系
（1）班首惠存孝
惠存孝，男，盲艺人。1924年8月生，富平县宫里镇齐村人。9岁拜伍玉润为师，开始学艺，12岁又入焕子娃皮影戏班。1947年入西安正俗社，1951年随该社并入西北戏曲研究院。1954年，应家乡富平请求，回富平县阿宫腔剧团。他具有较高的艺术天赋。他演奏硬弦、唢呐，柔和细腻，委婉动人，无与伦比。他又长于板胡、笛子。在阿宫腔设计方面，颇有创意，取得显著成就。阿宫传统唱段《王魁负义》中的《打神告庙》的唱段，《女巡案》中谢瑶环的唱段等，成为久唱不衰，百听不厌的代表作。
（2）传承谱系
3、魏建文谱系
（1）班首段天焕
魏建文，男，1941年6月生，初中文化，1956年开始学艺，师从惠存孝。他酷爱戏曲音乐，对阿宫腔音乐情有独钟，因而取得显著成就。他先后谱写了40多本阿宫腔剧本的唱腔曲谱，因而取得显著成就。他先后谱写了40多本阿宫腔戏剧的唱腔曲谱，其中《杜鹃山》《洪湖赤卫队》《两家亲》《三姑娘》《四季歌》等阿宫现代戏的唱腔设计独具特色，时代感强，社会反响强烈，获得国家、省、市一、二、三等奖，并被吸收为陕西省戏剧家协会、陕西省音乐家协会会员。
（2）传承谱系
4、党克荣谱系
（1）班首党克荣
党克荣，男，1949年9月生，高中文化程度。1970年参加工作，即进入富平县阿宫腔剧团从事音乐演奏。1976年在陕西省艺术学校作曲班进修一年。富平县剧团成立二队时，曾与惠存孝等联合创作《白蛇传》《金鳞记》的音乐唱腔，获得重大成功。之后，又为阿宫腔现代剧《小刀会》《洪湖赤卫队》以及创作剧《两家亲》的音乐写了配器，获得好评。他长于音乐研究，特别是配器研究，有自己的独特见解。
（2）传承谱系
阿宫腔的主要价值
关于阿宫腔，中国戏曲史志中都有记载，而地方史志更是如数家珍了。在不少专业书籍里，如《中国戏曲曲艺词典》等书中，对阿宫的历史价值和艺术价值也作了充分肯定。然而，阿宫腔至今仍是鲜为人知。抢救阿宫、保护阿宫势在必行。
就艺术价值来说，她是人民群众中的高雅艺术，早已被群众喜闻乐见。何况，她丰富了我国戏曲音乐，不少艺术形式别具一格，具有保留和传承价值。
阿宫腔的濒危状况
1、仅存的一家皮影剧团已是名存实亡，演职人员都已自谋出路了。
2、县阿宫腔剧团因演出不景气，县上财政又偏紧，形成经费严重不足，到了难以为继的地步。
3、阿宫腔老人艺人相继去世，几经培养的一批批专业演员有的攀了高技，有的调离本行，有的下海，有的离岗，阿宫艺人队伍已经乏人。
4、由于戏剧业的不景气，在社会地位不起眼，别说办不起剧校，生源也是个大问题，无人愿意把孩子往这穷坑里推。
5、唯一的阿宫腔剧团家底亏空。老剧装出不了台，新剧装置买不起，灯光、布景等等更是奢想，排新戏就是想入非非了。
阿宫腔的保护计划
县财政已投入20万元作为抢救的先期经费，并决定每年投资10万元，保证剧团经费。为了使老艺人老有所养，老有所为，由县财政支付退休演职人员工资。
一、主要保护内容
（1）静态保护
1、深入细致地摸清阿宫腔的历史渊源，进一步挖掘和探索阿宫腔的历史价值。
2、深入研究阿宫腔的艺术价值。在现有的《阿宫腔音乐集成》的成果基础上，进一步整理阿宫腔的专用曲牌，丰富阿宫腔音乐，为我国戏曲音乐提供更高雅的戏曲音乐资料。整理阿宫腔遗传下来的传统剧本，去其糟粕，扬其精华，丰富阿宫唱腔。
3、建立阿宫腔历史档案。做到对阿宫腔的研究查有依据，用有资料，发展有指导。
（2）动态保护
1、排演高质量、高水平、富于时代性的阿宫腔剧目。
2、县阿宫腔剧团重整旗鼓，武装设备，调整艺术队伍，充实阿宫腔力量。
3、在现有学员基础上，尽快恢复县阿宫剧校体制，逐年增添阿姨宫腔艺术骨干，不断充实和扩大阿宫腔队伍。
4、召开阿宫腔艺术研讨会，努力提高阿宫腔的演艺水平和研究水准。
二、已采取的保护措施
1、县上成立抢救领导小组，并常设办公室，由文化主管直接抓，县剧团具体负责实施。
2、成立阿宫腔戏曲艺术学校，已招收学员50名。50％学员可排演出，有的已崭露头角。
3、部分阿宫腔艺人，已回团从艺。
三、五年保护工作计划
2006年，举行第一届阿宫腔艺术研讨会，探求阿宫腔艺术的本质，研究阿宫艺术的发展，部署安排保护和发展阿宫腔艺术的新任务
2007年，县财政在上年度基础上增拨5万元，强化抢救工作。抢救领导小组拟组织专门班子，赴阿宫腔发源地—礼泉县等地寻访阿宫腔老艺人及其后裔，挖掘搜集遗留艺术资料，进一步完善继承成果。
2008年，县，市财政资助，县文化主管部门牵头，组织精兵强将，搜集、编纂《阿宫腔精彩唱段选编》，出书出碟，申请发行，扩大阿宫腔的普及面和发展力度。
2009年，新一届阿宫腔剧校学员毕业，阿宫腔剧团力量壮大，再次加大投资，排演一幕体现阿宫腔特色和先进文化前进方向的大型阿宫剧，达到既出戏又出人的艺术目的。
2010年，在上述目标实现的基础上，县财政再次投资20万元：①召开第二次阿宫腔艺术研讨会，编纂系统的阿宫戏曲音乐；改组阿宫音乐研究室，使阿宫腔音乐研究后继有人，朝气蓬勃。②排演1—2幕高档次的阿宫腔剧目，巡回各省、市、自治区演出，为阿宫腔第二次赴京汇报演出奠定基础，进而走出国门。
四、五年主要保障措施
1、县政府已成立抢救领导小组，由主管文化工作的副县长乔润芳任组长，县文体局正副局长任副组长。领导小组常设办公室，由县剧团团长刘稳新任办公室主任。
2、县文体局设阿宫腔音乐研究室，由国家二级作曲、戏校校长魏建文任主任。现已开展工作。
3、县剧校第一期招收学员50名，已于2005年7月毕业，绝大多数被录用，已排演四个折子戏和一部大戏《女巡案》。在总结第一期经验的基础上，拟定新的招生计划。
4、县政府每年拔10万元抢救保证退休艺术人员的养老金。
5、县阿宫剧团在创收演出中，必须保证所演剧目50％为阿宫腔，并保证每年新排一部阿宫腔传统剧目。
6、鼓励并帮助业余演出阿宫腔。
五、建立机制
1、层层具体负责机制：演出质量为观众负责；剧团经费开支为财政负责；文体局抢救管理为县领导小组和县领导负责；县抢救领导小组为省上负责。
2、以老带新，以新敬老的艺术循环机制：老演员传、帮、带，尽快使新学员在艺术上成熟；新学员尊敬老演员，使老演员焕发艺术青春。
3、推陈出新，持续发展的机制：在《在阿宫腔音乐集成》和专用曲谱的创新研究中，推出具有时代气息和浓郁的阿宫特色的新曲目；在阿宫腔传统剧目和唱段的挖掘创新中，推出现代的具有代表性的新剧目，唱出一批新段子并创作一批有新时期生活气息、有一定艺术质量的新剧目。
4、艺术发展创新与经济协调发展的良性循环机制：通过创名牌剧目、名牌演员、名牌场次，努力提高标房价值；通过不断提高经营，招商引资、联合开发阿宫艺术，努力搞活剧团，增强其经济实力；通过不断提高经济效益，努力充实演出家底，提高演出设施质量，保障演出的延续性。
六、经费预算及依据说明
2005年县上已投资20万元；2006年县财政加大投资再增加10万元以保证阿宫队伍；2007年为搜集阿宫传统资料计划再拔5万元；为编纂《阿宫腔精彩唱段》，并出书、出碟，计划增拨5万元；2010年县财政再次投资 20万元，用作编纂阿宫戏音乐并排导1—2幕高质量剧目，为巡回各省市区演出作充分准备。
