温警学（1928-2003年）陕西长安引镇西河滩村人，秦腔著名须生演员。十一岁入警钟社学艺，师从王朝俭、王朝民（系弟兄二人）、张警华（三人同村系长安引镇白道峪村人）、王宽民（长安引镇黄土坡村人）、施学义、袁警秦等，后又辗转平凉、天水、武都诸县，前后与施学义、张警民、张警华等人搭班演出。
温警学解放后参加岷县秦剧团、武都市“五一剧团”工作,后来因武都地区与天水合并,曾经一度在天水“五一剧团”演出,与张新康、刘易平、李正敏等人同台挂牌演出。1958年调入甘肃省秦剧团，在上世纪七、八十年代是甘肃省秦主要须生演员，与红生景乐民、旦角王晓玲、净角刘茂森等人共同撑起了甘肃秦腔的辉煌。温警学唱念俱佳，行腔高亢激情，做工扎实，表演朴实大方，注重刻划人物内心，塑造的人物性格鲜明，尤其善于演出以唱为主的官衣纱帽戏，在观众中享有盛誉，人称“陇南红”。
常演剧目有：《打镇台》、《杀驿》、《杀庙》、《放饭》、《辕门斩子》、《二堂舍子》、《赶坡》、《十五贯》、《闯宫抱斗》、《苏武牧羊》、《葫芦峪》、《下河东》、《薛刚反唐》、《金沙滩》、《卖血》、《大报仇》、《烙碗计》、《哭秦庭》、《破宁国》等。
存世资料
（一）录像资料
1.《打镇台》全折（甘肃电视台1985年录制）
2.《杀驿》全折（内部资料，未发行）
3.《放饭》全折（1991年录制）（未发行）
4.《辕门斩子-头帐》全折（1991年录制）（未发行）
5.《闯宫抱柱》全折（1997年录制）（未发行）
6.《杀庙》全折（1991年录制）（未发行）
（二）录音资料
1.《杀驿》选段（1985年名家演唱会录音）
2.《二堂舍子》刘彦昌哭得两泪汪
3.《祭灯》后帐里转来诸葛孔明
4.《苏武牧羊》汉苏武在北海身体困坏
5.《下河东》王不该当年离龙巢
5.《杀庙》全折（与王晓玲合作）
看温警学主演的秦腔《打镇台》
在著名秦腔表演艺术家郗德育先生诞辰95周年纪念活动期间，甘肃省秦剧团著名老艺人温警学献演的秦腔《打镇台》，以鲜明的主题和娴熟的演技，博得观众的喝彩。
《打镇台》系本戏《秋江月》里的一折，写八台总镇李庆若纵子行凶、混闹公堂，被华亭县令王镇痛打而以智勘明的故事．这出秦腔须生必修的纱帽戏，首先在于剧情好。它紧紧抓住“小官打大官”这一颇冒风险的典型事例，生动地描绘了公理战胜强权的斗争。虽然这出戏不可避免地带有封建时代的烙印，但剧中人王镇那种不畏权贵，不枉法徇私、敢于惩治邪恶的精神，却给人们以丰富联想和启迪。
有了好的主题，还必须有过硬的演唱技巧。温警学饰演王镇的演唱特点是，紧扣人物性格和根据人物感情需要来做戏，使唱有起伏，演有分寸。譬如，当王镇听到有人击动堂鼓时，他一反大惊失色，手足无措的常态演法，于“耳听得堂鼓连声响”的[尖板]拖腔声中，迅速麻利地上场，并同李庆若相见绕圆场，神情专注地作着揣测判断，将这个县官的老练、机智和豁达的气度，便一下子展现在观众面前。闯进公堂寻衅的李庆若，一面扬袍舞袖地施加压力，恣意破口大骂王镇，一面气势汹汹地质问：“这般时候怎将罪犯未曾提上堂来?”而执法公正的王镇，并来因官阶低微而诚惶诚恐，遂一面彬彬有礼坐堂应对，一面强自隐忍察言观色，尤显在严酷挑战面前举重若轻，不卑不亢。另外，在眼神、台步、帽翅、水袖、指法、髯口的运用上，也都点到为止，不事铺排卖弄技巧，给人以大方稳健、质朴清秀之感。尤其眼神淡淡一瞥，袍袖轻轻一甩，玉带慢慢一提，髯口微微一弹，指尖稍稍一伸，身躯缓缓一转，台步徐徐一迈，帽翅略略一闪，静中有动，以隐求显，更加透射出这位七晶县令对蛮横的权贵显宦的极大不满和轻蔑，为后边的据理相争、怒打八台总镇作了很好的铺垫。唱腔上，温警学的行腔高亢舒展，轻松自然，无蛮唱直喊的挣扎感，既讲喷口吐字之功，又讲润腔共鸣之巧。譬如，他演唱的“陈世美秦香莲结为丝罗”这一字密腔急的[双锤板]核心唱段，之所以能赢得观众雷鸣般的掌声，正是大量运用“润腔”的结果。或一滑一挑，或一颠一闪，或一抑一扬，或一连一顿，或一吁一叹，均能牵清挂味，克服了旋律平直单调的流弊，无矫揉造作的陋习，从而有力地突出了王镇刚直不阿的性格特征。念白上，温警学的音域宽，音色美；高低音的扬抑，轻重音的配合，喷口的充沛，气口的灵活，都值得称道，称得上是“一口清”。象“大人言者甚是”这段含35句的“贯口”念白，他声洪气足，尖团分明，语紧情急，层层迭起，一气呵成，直问得亵渎圣旨的李庆若张口结舌，硬是将这个不可一世的八台总镇按倒打了屁股，使剧情一下子推向高潮。“王镇生来胆包天，拷打总镇惹祸端。自古忠臣不怕死，怕死与民怎伸冤！”这全剧临终前的四句斩钉截铁的韵白诗，他更是划得犹如洪钟在耳，意味深长地撼动着观众的心弦，听起来脆极了，也美极了。
各种表演程式，只是给演员塑造角色形象以参考性的基调。在表演古代人物时，基调是不可缺少的，但基调却不能代替人物形象的全面塑造；它只是塑型的原始材料，非经过“化”的功夫不可。从温警学演出的《打镇台》中再次说明，凡是有素养的演员，都十分重视致力于人物性格的刻画，在实践中缜密钻研，在继承中大胆创新。这也正是有成就的演员的成才之路。
