晨风微微吹来，一颗颗晶莹剔透的露珠从枝头缓缓下落，欢快的跳动着，吹奏起动人的旋律，浩瀚地声音震动着山林之间，如同火山迸发的怒吼，一直冲上云霄，一日晨光。空气中撒落着清新的雾水，万物瞬息，号声震荡呼唤着大地.......
一禅小和尚在经历了 “神器” 修炼的前两关，掌握了基本要领之后，开始进入到第三个 “神器” 阶段的修炼，他即将迎来的是最具震动的 “神器” 挑战。雄伟的号声，振奋人心，在清晨中迎面而来。
“神器” 从天而降，金光照耀，散发着光芒......
一禅小和尚：“ 师父 ，快看，我的第三个 “神器” 也降临了，声音好大。”（开心的笑容撒满心尖）
师父：“ 一禅，你知道如何吹奏它嘛？ 它和前面两者 “神器” 的修炼形式可截然不同啊，带来的威力也绝非前两者所能比啊。”
一禅小和尚：“ 哇塞，那师父快点告诉我吧，我想要拥有它的威力。”
师父：“ 好，听为师给你缓缓道来。”
师父：“ 你把小号取过来，为师给你演练一下。
一禅小和尚：“ 师父，真厉害，各种各样的 “神器” 都会使用。”
师父：“ 哈哈，这是修炼必备的，如果想拥有不同的境界，就需要修练各种 “神器” 啊。”
师父：“ 小号，总共有五大要点，需要你了解来学习。”
第一 吹奏小号的姿势
首先应当注意身体和双手的姿势是否正确，因为它会影响到以后的练习和演奏。
在吹奏时，应当昂首挺胸，精神饱满，无论是站立或是坐着，身体都应端正。号身和人体尽可能成为直角，号口朝向正前方。练习时，可以利用头部的俯仰来调整，使之能够保持直角状态。整个右手手形要自然、放松，动作才能灵活。要用指头触觉最好的部位去接触键子，按键的三个手指力求自然弯曲。在按键时必须注意到：使用多大的力度方能将键子按下，就应当掌握好并使用这个适当的力度。应避免使用过分的力量。因为按键的轻重并不影响音量的大小，所以我们对于按键的要求是宁轻勿重，宁快勿慢。
按键的指头要始终保持和键子相接触，不要翘起来离开键子，指头以能感觉到键子的动作而随键上下为最理想。这种正确的按键方法，能够给以后吹奏技巧的提高带来极大的好处，尤其是对于连续换键、快速连音等技巧，都能使之产生清晰、均匀、干净、奇妙的音响效果。
第二 小号的发音
小号的发音由气流、发音体、共鸣体三个部分构成。
1．气流
为了吹奏得好，首先应当掌握正确的呼吸方法。必须先吸足气，才能用(呼)好气。不论吸气、呼气，主要是靠横膈膜的运动来操纵。好的呼吸方法，在外表上使人感觉不出呼吸的声音和动作。如不得已，也需要将呼吸的声音和动作减少到最小限度。
2．发音体
我们应当熟悉嘴唇动作与发音的关系。在吹奏时，嘴唇的基本状态是上唇较下唇的位置靠前，下唇紧贴下牙和下牙床，下唇的唇边略向里眍(Kou，向里收缩，凹进)，用力包住下牙尖，但唇边也不宜向里眍得过多，上下唇的红肉部分不要挤出，要用嘴唇肌肉控制，使它服贴在牙上。嘴角要能够活动，作微笑或常笑状(指一般的笑，较微笑为甚)。
号嘴应当尽可能地放在嘴的正中。当然也允许有一个微小的活动范围由自己选择，选定之后，就不要再随意挪动。吹奏时嘴角总是呈微笑状。
吹高音时，嘴角向后拉紧，下巴并拢，气流急。吹中、低音时，嘴角稍向前放松，下巴放开，气流量大。再简化为两句话，即：高音，拉紧、并拢、流速急}低音，放松、张开、流量大。
号嘴放在嘴唇上的位置，通过多次发音实践，认为满意之后，就不要再随意挪动，切不可在吹高音时号嘴在嘴唇上的某一位置，而到吹低音区的音时则改变号嘴在嘴唇上的位置，如果这样，对于以后的吹奏将带来不利的影响。
注意： 当下巴运动时，号嘴和嘴唇相接的“接触圈”的位置也不要挪动。
拉紧、放松(二者指左右嘴角的活动)、放开、并拢(二者指下巴的活动)，这些动作是为了准确地吹奏出各种不同的音高，它们活动的范围是很微小的，在吹奏时，要注意运用得适当。
3．共鸣体
我们要想吹出某一音时，必须选择合适的管道长度，才能起共鸣，经过扩大作用而发出所要的音。如果管道选择错了，就得不到共鸣，也就吹不出这个音来。所以，小号乐器本身既是共鸣体，又是扩大器。所发出的每一个音，都从同一个出口放出来，而这个出口形状如钟、如铃(一头小，一头大)，起着扩大的作用。
小号的全部发音过程简单地说来，就是从人体呼吸器官发出(受横膈膜控制)的气流，通过发音体(包括上下嘴唇的张力，缝隙大小和号嘴扣在嘴唇上的力度，以及上下牙的作用等)，和选定合适的管道长度，经过共鸣和扩大作用而发音。这就是小号发音的原理。
第三 气流的控制和运用
1．气流的控制：舌与喉
一般地说，用舌头控制气流开关比较容易，用喉头来控制开关较难。用舌头能够较快和比较突然地关闭气流，而用喉头关闭气流则较慢，也比较缓和。
在不同的情况下，可以选用舌或喉头控制的一种方法，也可以二者交替使用。用舌头来控制开关，一般用“T”(读作吐Tu)字来表示，用喉头控制开闭，一般用“K”(读作苦(Ku)字来表示。奏强音时舌头的动作快而有力，奏弱音时，舌头的动作慢而用力较小。舌头在强奏时，以“T”字来表示，弱奏时以“D”字表示。
2．气流的运用：吸气和用气
吸气的动作可以分为慢吸气和快吸气两类。
无论何种吸气方法，为了演奏上的理由，都要求吸得多，吸得快。要注意吸气时不要耸肩和其它不必要的动作，尽可能避免或减少吸气时的声音，因为它们都会妨碍演奏时的效果。
用气的原则是，要善于节约、储存和有计划。
要调整两唇之间缝隙的位置和大小来矫正“漏气”的毛病。
在某些较长乐句的末尾出现高音或强音时，那么从一开始就应当有准备地储存起足够的气流并掌握好它。
要根据乐句的具体内容和乐句进行的某些特点(如音的高低、长短、强弱等)，来具体安排如何吸气和用气。
注意： 一般说来，用气多，音量大。用气少，音量小。用气均匀，发音平直。用气颤抖，发音也颤抖。用气均匀才能奏出较长的延续音。用气的适当与否会直接影响到发音的音质。
用气的得当与否确实是吹奏小号的一个重要环节，要通过刻苦的练习和钻研，使之能够掌握并运用得好。
第四 按键(按指、抬指)指法
基于小号本身的构造特点，它的指法也就有着与其它乐器不同的特点。
1．小号的指法全部是“花”的(指键子排列的顺序和音阶排列的顺序并不一致)。
2．按指和抬指必须使键子的起落极为准时。
3．在吹奏时，指法的准确和干净是非常重要的。在按键和抬指时要注意指尖与键子的关系，要养成指尖与键子永远保持接触的习惯。在初学开始就要养成良好的指法习惯，注意拍子和节奏的准确性，抬指时不要乱翘，不要离开键子，以免带来各种不必要的杂音以及造成拍节和时值上的失误(迟来，早退)等。
4．小号中，某些音(不是每个音都如此)一个音可以有几种指法，而有的音则只有一种指法。应当根据乐曲的内容、曲调进行上的特点，以及其它具体条件，来选定最合适的指法。在吹奏快速的音阶进行曲调时，可以选用第一指法。所谓第一指法是指按指数目最少、最容易，和便于演奏快速曲调的最常用的指法。这种指法音色比较嘹亮，但有时音准稍差，为了求得较好的音准(但音色较暗)而采用第二指法。第二指法是按指数目较多、较难的指法。这种指法因为音色较暗而不常应用。中音区和高音区的音可以用第一指法或第二指法。低音区的音则只有一种指法。
小号在指法上的要求是相当严格和复杂的。应当从一开始就注意养成正确和良好的指法习惯，而使得以后的吹奏练习进行得更加顺利。
第五 音头和音尾(起吹和收音)
在吹奏某一音时，“音头”要吹得圆而较强，“音尾”要吹得细而弱，而它的中间部分要吹得“直”(音高稳定)，吹得“平”(没有强弱波动)。
练习起吹的方法和应当注意的地方
1．先用“唱”来检验自己所要吹出的那个音
2．将嘴角的张力和上下唇之间的小缝隙(“风口”)的大小准备好、调整好，使之与所设想的那个音的高度相适应。
3．将小号嘴上的圆圈部分和嘴唇相接触，在接触前后，嘴唇的张力和“风口”的大小都不要改变。
4．当舌头弹送气流时，下巴骨应尽量保持稳定，不受舌头弹动的影响。如果下巴骨随着舌头弹动，就会破坏上下唇之间的“风口”的大小，从而影响起吹的质量和音高的准确性。“音头”的质量如何，取决于全部准备过程是否都已安排适当。
5．预先准备好充分的气流也是非常必要的。在气流进入号嘴的过程中，舌尖起着控制气流的作用。舌尖阻塞时，就使气流产生少许压力，而当舌尖突然开放时，这股带有压力的气流便冲出上下唇之间的“风口”，通过号嘴进入小号管道里。
6．如果起吹效果不好，正确的解决方法是，将号嘴脱离嘴唇，另行选择适当的位置，重新起吹。
“音尾”(收音)部分
在“音尾”部分，应使气流的流量减少，音量减弱，但容易产生音高降低的现象。懈决这个矛盾的方法是，用力使下巴骨并拢，促使两唇之间的“风口”变小，以增加气流的压力，用这种方法就可以控制音高不使其降低。
一个长音的“音尾”当收音弱到一定的限度时，需要利用喉头的收缩来将气流切断，而不要用舌头去切断气流。用舌头切断气流会产生生硬而不自然的音响效果。”
师父：“ 好了，一禅，师父今天讲的有些多了，你要勤奋练习，把基础练好，你就可以驯服它，实现威力了。”
一禅小和尚：“ 感觉好难，不过我会努力练习的，师父。”（顽皮的开着远方）
夜幕降临，夜色抹去了最后一缕残阳，夜幕就像剧场里的绒幕，缓缓降落，夜阑人静知多少，大地万物这在骗山林之中伴随着浩瀚的乐音进入了梦乡.......
