四、舌头的用法
正确发音时，舌头的动作、位置、音节不同，与不同的气息流量、流速结合，会产生不同的音色。具体说来，有以下几种情况：
1、不用舌头发“FU”音节，这种方法发出的声音悠长、柔和，抒情性强，适合演奏慢速的、抒情的乐段，如：
2、不用舌头发“PU”的音节，用这种方法发出的声音自然、纯正，适用于乐句的第一个音的起音。如
3、用舌头发“TA”的音节，用这种方法发出的声音坚硬、结实，刚劲有力，适用于强奏时的特殊效果，如重音、锤音的奏法。如：
4、用舌头发“DA”的音节，用这种方法发出的声音洪亮、有弹性，适合于演奏进行曲风格的片段。如
5、用舌头发“TU”、“TE”或“TOO”的音节，用这种方法发出的声音能与“PU”的音节很好地结合，在气息的流量、流速、舌头的力度与“PU”音同步而完美结合时，能产生清晰、感人的声音，是演奏中最常用的方法之一。
6、用舌头发“DE”、“DU”、“DOO”、“LA”、“LU”、“LOO”等音节，用这种方法发出的声音较连贯、柔和、流畅、优美，声音似断非断，适合于演奏抒情的乐句和乐段，如果与“PU”音结合，会增强音乐的表现力。
综上所述，舌头的发音音节组合不同、用力不同、气息的流速、流量不同，嘴唇所发的音就不同，使小号的音色富于变化，从而丰富了小号发音的表现力。
五、发音的泛音
泛音是指物体在振动过程中，除了全段振动以外，在它的二分之一、四分之一、八分之一、十六分之一……段上，都会由于共鸣产生共振而发出不同音高的声音，这些声音的音量不大，但和谐地存在于实际音高中，使实际发音的音质更加丰富、丰满，增强了音乐的表现力。例如小提琴的发音、钢琴的发音等都存在泛音这个事实。
那么，作为管乐器类的小号的发音有没有泛音？如果有，它的状况又是怎样呢？
从小号的发音原理，我们不难发现，嘴唇的振动部分，就好比小提琴的琴弦，气息就好比琴弓，在吹奏过程中，气息通过嘴唇，使嘴唇产生振动而发音，在嘴唇的振动面积中，同样也会出现各分段的振动，这些声音里就包含了一定的泛音，使小号的音色也丰富起来。
由于每个演奏者的嘴唇振动面积不同，其演奏的声音所产生的泛音数量也会不同。有的演奏者吹奏的声音丰满、圆润、松弛、润泽，而有的演奏者吹奏的声音则尖锐、干涩、紧张、坚硬，其原因就是嘴唇振动所产生的泛音不同。
怎样才能增强小号发音过程中的泛音效果，使演奏者的音色更加丰富而富有表现力呢？办法有三个：一是增加嘴唇的振动面积，使分段振动增多；二是改变口腔的形状，使气息得到调整；三是把握气息的流速与流量，使振动更加充分。下面将分段讨论这三个方面的问题。
六、基础音的作用
小号的基础音是指在小号正常发音（自然泛音列）之外发展延伸出的低音，即大字一组#F以下的音（约有18个音），其音高位置及指法如下：
这18个音与正常音域的音相比，较难发音，虽然也有相应的指法，但大多靠嘴唇、气息、口腔和意识来控制才能完成。他们的音准极难掌握，音色也不象正常音域那样自然，不过，通过系统、认真的练习，还是可以达到较完美的程度，并能应用自如的。
练习基础音有什么好处呢？
通过前文的论述，我们知道，增加振动面积使泛音增多，可以调整和改善音色，使小号的音色变得丰满、润泽而富有表现力。练习基础音就有助于解决嘴唇振动面积增加的问题，从而达到目的。
其原理是，在吹奏基础音时，嘴唇的吹奏肌肉得到很好的放松，吹奏风口增大，振动面积就相应地增加了。嘴唇在很松弛的状态下发出基础音，并将此发音状态过度到中高音区，不但可以减轻号嘴对嘴唇的压力，使上下音区的音色统一起来，而且可以使所吹奏的音更松弛、更具包容性，同时也可以使嘴唇的振动更充分，发音更灵敏。由于振动面积的增加，还有助于小号高音区和超高音区的发展和延伸，这部分内容将在后文讨论。
七、口腔的状态
在吹奏小号时，我们的口腔会自觉地参与到演奏过程中去。由于口腔状态的变化，使吹奏时的气流速度和气流量发生改变，从而使发音中的泛音发生改变，进而影响到小号吹奏的音色，使小号的音色丰富起来。其原理是这样的：
口腔状态由于元音的变化而变化，不同的元音产生不同的口腔状态，不同的口腔状态使口腔的大小发生改变，口腔大小的改变又使气流的流速和流量发生改变，使嘴唇振动面积发生改变，从而起到改变泛音、影响音色的作用。
我们常用的元音有以下几种：a、ao、ai、ei等，这些元音与气流结合，产生一种变化了的元音： oh、ah、eh、eeh等，这些口腔位置在我们吹奏小号的低、中、高音区时，会影响气流的流量和流速，有助于我们更容易地吹奏出完美的声音。
这些元音中，oh的口腔状态有助于低音区的发音，ah的口腔状态有助于中音区的发音，eh、eeh的口腔状态有助于高音区的发音。然而，这三组元音没有明显的界限，随吹奏音区的变化自然地调整，在吹奏小音程时变化微小，几乎难以察觉，在吹奏大音程时变化较明显，并且，这些元音在发生变化时没有明显的痕迹，因此，借助口腔的元音状态发音，可以使各音区完美地结合，形成统一的、优美的、感人的音色。
八、暖气流与冷气流
我们在吹奏小号时，经常会遇到这样的情况：吹奏同一个音，使用不同的气流速度和流量，发音的音色会有所区别，有时声音松弛、圆润而有穿透力，有时嘹亮、激昂而不失辉煌。
一般来说，柔和圆润的音色演奏抒情乐段较为感人，而明亮激烈的音色演奏英雄式的、雄伟宏大的乐段比较有效果。
怎样才能准确地控制气流速度和流量让乐器发出所需要的声音呢？
我们知道，气流的流速慢、流量大，气流通过嘴唇时对嘴唇的作用力小，嘴唇肌肉使用的力量也少，嘴唇的振动比较充分，振动面积就大，发音的泛音就增多，所以，用流速慢、流量大的气息发出的音，松弛、圆润而有穿透力，适合于演奏抒情的乐段。反之，流速快、流量大的气流通过嘴唇时，对嘴唇的作用力较大，嘴唇肌肉使用的力量也多，嘴唇的振动相对受限制，振动面积相对小了，发音的泛音也随之减少，所以，用流速快、流量大的气息发出的音，嘹亮、激昂而不失辉煌，适合于演奏英雄式的、雄伟宏大的乐段。
我们在打哈欠时，口腔自然打开，哈出的气流带有体温，我们把这种哈气称之为“暖气流”。“暖气流”的流速较缓和，使用这种气流吹奏小号，嘴唇的振动比较充分，振动面积大，发音的泛音就会增多，其音色柔和、圆润、甜美、感人，富有包容性。
当我们在吹气时，气息快速地离开口腔，这时，气流的速度很快，带有体温的气息在体外很快就变成了凉的，我们把这种吹气称之为“冷气流”。“冷气流”的流速较快，使用这种气流吹奏小号，气流通过嘴唇时，对嘴唇的作用力较大，嘴唇肌肉使用的力量也多，嘴唇的振动相对受限制，振动面积相对小了，发音的泛音也随之减少，其发音音色嘹亮、激昂、雄壮、辉煌，富有震撼力。
值得一提的是，在使用“暖气流”和“冷气流”吹奏小号时，要注意把握一个度，“暖气流”的流量过小和流速过慢，使吹奏的声音发闷、发虚而不稳定，影响了发音质量；同样，“冷气流”的流量过大和流速过快，使吹奏的声音尖锐、刺耳而失去美感，也会影响发音的质量。
因此当我们明白了哈气和吹气这两个基本概念，就可以很好地控制气流的流量和流速，使用“暖气流”和“冷气流”来获得所需要的音色，丰富小号的音色，增强小号演奏的表现力。
