因时间关系，小韵此次游览乐展主要看了“ 古琴”那接下来给大家重点介绍一下吧！！
（古琴展区，斫琴过程）
轻雷琴 （南宋前期）
中国艺术研究院藏
本琴为伏羲式变体。
琴体扁中带圓。额较宽，呈弧状。琴尾两侧底面分离，见其木质金黄疏松，底层灰胎下包有麻布，上髹黑漆，漆质较硬。黑漆之上、加有一层漆质较松、赤黑相间的面漆。通体呈大小蛇腹断。龙池、风沼均作圆形。周围刻楷书“ 大唐开元三年雷氏造”九字，龙池上方刻篆书琴名“轻雷”二字并有草书铭文“ 振万物乎虺虺，触纤尘乎霏霏。无妄飞而无折摧，是之谓天随。”二十四字。均填以银漆。 此琴红木足、白玉轸，制作工艺精湛。音色浑厚松透。济南琴家 张鸿文曾藏此琴。琴额系 郑珉中先生后改而成。
混沌材琴 （北宋）
中国国家博物馆
“混沌材”琴为传世 北宋名琴，现为中国国家博物馆所藏。此琴为名家刘安世所斫，迭经 毛仲翁、周鲁封重修。清末之际，此琴为诗梦斋女弟子白达斋所藏，后辗转归 夏莲居。《五知斋琴谱》误将刘安世定为晋人，故夏氏题晋制。1958年夏莲居将琴捐赠中国国家博物馆。
“混沌材”琴通长123.5厘米。伶官式，琴面两侧浑圆，当中较平，呈扁弧形。琴身髹黑漆，露朱漆地，螺钿徽。通体发冰裂断纹。琴腹龙池凤沼皆作长方形，沿口皆有镶边。焦尾冠角较圆，足为圆形木制，轸为一节 竹根制成。
倪元璐琴 （明末）
中国国家博物馆
仲尼式。通体髹朱漆，曾经修补，两面均有蛇腹断纹，螺钿徽，琴肩在二至三微之间，琴腰在八至十一徽间，龙池、凤沼均长方形，焦尾冠角较圆，有灯草纹饰，象牙轸，檀木圆形足。琴背于龙池上方刻篆书铭文：有冢攲斜，有杪卧雪，质得焦桐，其音清越。实惟忠臣孝子之精灵之所结，囗囗氏。”署款难以辨认，似有意回避。在龙池下方刻篆书“倪元璐印”及大司徒之章两钤记。倪元璐（1594-1644)浙江上虞人，字玉汝，号鸿宝，明天启进士，官至户部尚书，翰林院学士。能诗文，善书画。
溪山晚磬琴 （明）
中国国家博物馆
仲尼式。桐木斫，本质松黄。鹿角灰胎，栗殼色漆，外髹黑漆。通体细密小蛇腹断。长方形龙池与凤沼。琴额嵌有带 翠玉片。琴背项间刻琴名“溪山晚磬”，旁署“一翁重修”，下有“百子”小方印。琴背龙池右侧刻“ 松风一榻雨潇潇，万里封疆不寂寥。独坐瑶琴悲世虑，君恩尤恐壮怀消”。池左刻“旹（时）景炎元年。蒙思遣，问召人，夜宿青原寺，感怀之作。谱于琴中识之”，下署“文山”。按“文由”，即南宋末年名臣文天祥。凤沼左下方有一填朱六字大方印。
九霄环佩琴 （中唐）
中国国家博物馆
此琴经宋人周必大定为 唐代雷氏斫。伏羲式，琴面浑厚呈半椭圆形。项、腰作圆楞，原漆为黑色。露朱漆地，通体发小蛇腹间牛毛断纹。蚌徽。琴为桐木所斫，色黄质松古、龙池，凤沼纳音中间下凹圆沟。焦尾冠角较方，结处较尖。其上凸雕灯草线两道。尾托冠角明显，做工圆润不露棱角。额下由轸池向外微坡。足池装红色玛瑙足一对。轸池装红色玛瑙轸一副。
琴腹内有墨书题字，已模糊不清，底面肩上阴刻小篆书“九霄环佩”四字，龙池两旁阴刻周必大（1126—1204）款行书。“ 雷氏斫之，肇自开元，冯氏宝之、不知几传。我非知音，面理可言，心主于内，手应乎弦。敌声和可以仰马，意杀行而扑蝉，岂特此哉，大则歌南风。小即治单父，举不出于斯焉。”款署：“嘉泰元年四月辛丑平园老叟周必大书。”龙池、凤沼中间阴刻外圆内方篆书“中和之气”印一方。
霜钟琴 （明）
中国艺术研究院
仲尼式，通体髹黑色漆。呈小蛇腹断纹。琴面微弧。池、沼均为长方形，纳音较高。琴体圆浑宽宏、木质松透。琴音清润，龙池上方刻草书“霜钟”二字，池侧刻楷书“ 崇祯四年六月八日，石齐黄之风整”，均填以螺钿末银漆。龙池下刻楷书题识：“ 卓哉斯器，乐为至正。音清韵古、月澄风劲。三余神爽。泛绝机净，寒夜霜钟，懦玩激儆。阴阳潜感，否藏前镜。先贤遗物。巴独知政，同治六年岁次丁卯仲吕月，渔梁后学祝贺年重修于无诸城井铭。”其下有篆书印二方，上为“祝庆年印”。下为“久要不忘”。凤沼上方刻篆书“心田酒扫净无尘”一方长印。沼下琴尾右刻篆书“ 十二琴楼第二才”七字，琴尾左刻篆书“浦城祝氏加长”六字长方印。1867年，福建浦城 祝桐君重修并题刻铭文，将其作为家藏第二良琴，曾由福建琴家王介眉珍藏。
