请参太音大全品弦法第十
翻译如下：
先定散7弦，取九徽四弦相应（此二同高）
再定散6弦，取十徽四弦相应（同上）
再定5弦，以散7应十徽五弦（同上）
然后散六应大九打三（同高）
散五应大九打二（同高）
散四应大九打一
散挑三中十勾一
散挑四名十打二
散挑五名十一打三
散挑六名十打四
散挑七名十打五
则1到7弦皆定。
此法利用的是琴上九十徽间按散音之间等高的一组关系。
请参下面我写的小结：
正调按散泛音音高差小结
：）正调泛音音高差小结
散三与按十徽一弦同高，而按十徽一弦与按七徽三弦相差八度，而按七徽三弦与泛七徽三弦同高，泛七徽三弦与泛四徽三弦相差八度，泛四徽三弦与泛一徽三弦相差八度。则散三与泛四徽三弦相差两个八度，与泛一徽三弦相差三个八度。
则一四七徽同弦泛音各差一个八度。同理反证七到十三。
泛七徽四弦与泛九徽一弦同高，
泛七徽五弦与泛九徽二弦同高，
泛七徽六弦与泛九徽三弦同高，
泛七徽七弦与泛九徽四弦同高。
则：七徽泛下二位则上隔两弦与本音同高
泛七徽一弦与九徽三弦差一个八度
泛七徽二弦与九徽四弦差一个八度
泛七徽四弦与九徽六弦差一个八度
泛七徽五弦与九徽七弦差一个八度
则：七徽泛下二位下隔一弦与本音差为高一个八度。（只除七三）
在五徽则为
下二位下隔两弦与本音同高，
下二位上隔一弦与本音相差低一个八度（只除五五）
四五徽泛音则为：
四徽下一位下隔一弦同高（只除四三）
下一位上隔二弦比本音低一个八度。
同理，
在二徽则是：
下二位下隔二弦与本音同高
下二位上隔一弦与比本音低一个八度。（只除二五）
在一徽是：
下一位下隔一弦与本音同高（只除一三）
下一位上隔二弦比本音低一个八度。
：）正调按音音高差小结
按音七徽与四徽相差一个八度与一徽相差两个八度
按音十徽与按五徽六相差一个八度与按二徽半相差两个八度
按音九徽与按五徽相差一个八度与按二徽相差两个八度
散音与按九徽下隔一弦相差一个八度，与按五徽下隔一弦相差两个八度（只除五弦）
本弦与次弦等高音小结：
一弦：
一弦徽外按音与次弦散音同高；
一弦十徽与次弦十二徽及三弦散音同高；
一弦九徽与次弦十徽，三弦徽外及四弦散音同高；
一弦八徽与次弦九徽，三弦十一徽，四弦徽外及五弦散音同高；
一弦七徽与次弦七六，三弦九徽，四弦十徽五弦十二徽及六弦散音同高；
一弦六徽半与次弦七徽，三弦七徽九，四弦九徽，五弦十徽六弦徽外及七弦散音同高；
一弦五徽六与次弦六徽二，三弦七徽，四弦七徽六，五弦八徽半，六弦十徽及七弦十二徽同高；
一弦五徽与次弦五徽六，三弦六徽半，四弦七徽，五弦七徽六，六弦九徽及七弦十徽同高；
一弦四徽与次弦四徽四，三弦五徽，四弦五徽六，五弦六徽二，六弦七徽及七弦七徽六同高。
四徽二弦与次弦四徽四，四弦五徽，五弦五徽半，六弦六徽半及七弦七徽同高。
各弦徽外到十徽，各为一个三度；
各弦四徽半到四徽为一个三度，其中一三四六弦为四徽半到四，二五七为四徽七到四。
各弦五徽半到四徽半为一个三度，其中一三四六弦为五徽半到四徽六，二五七弦为五徽半到四徽八
三弦十一徽到九徽，四弦九徽到七七徽为常用三度，
一弦、六弦十徽到八徽为常用三度，五弦十徽到八徽半为常用三度；
二弦九徽上到八徽，四弦上到七徽七分，七弦上到七徽七分为可用三度；
各弦十徽到七徽，七徽到五徽，为常用五度
原则上四徽到二徽为可用五度，但实际三徽以上很少使用按音。
各弦五六徽到四五徽间为常用三度，其中一三四六弦为四徽半，二五七弦为四徽七八分位。
各弦六徽半到五六徽位为常用三度，只除六半徽五弦为六徽三分位。
各弦徽外按音比本散弦音高一度。
：）一到三弦徽外到十——再度感受玄默
昨又按弹玄默，感觉作者在一二弦运用2/3，及1/3全音的技巧。
按十二平均律一弦外到十仅有一个全音和一个半音的高度差，用1表示全音，音高差则为1.5
但弦分为‘外，十三，十二，十一，十 ’五个分位，
其中，十一到十为半音的高度差，
则：
外，十三，十二，十一，这四个分位的高度差仅为一个全音。
也就是说从低音6到低音7的一个全音的高度差被一分为三。
而从外到十二，十三到十一，高度差各约为2/3全音。
比如谱中：
中十三打一，上十二，夕十二打二，吟，打三，下外
其中
中十三打一/上十二
音高差约为1/3
中十三打一/上十二/夕十二打二
音高差约为
1又1/3
中十三打一/上十二/夕十二打二，吟/打三
音高差约为2又5/6
打三/下外
音高差约为2/3
中十三打一/上十二/夕十二打二吟/打三/下外：
音高差分别为
1/3，1，1又1/2，2/3
而中十三打一与三弦徽外音高差为2又1/6，
这段则从实践论证了
无论绝对音高如何，只要相对音高差，处在十二律等分的倍数或十二的因子的倍数或等分的情况下则产生和谐。
立体排列的音高
与西乐的钢琴相比，琴的音高在弦上的排列是立体的。
首先
它拥有泛散按三种不同发声方法并具备3个八度以上的音高差；
其次
它的按音在木上的排列是自左上到右下呈放射状的增高
同时又是自右上到左下略成放射状的等高。
第三，
它的泛音是以七徽为中线，向左右延伸，先上下两徽（5徽和9徽）再上下一徽（4徽和10徽）再上下两徽（2徽和12徽）再上下一徽（1徽和13徽）逐步增高。
七以左：
上斜同高，下两徽则上隔两弦同高，再下一徽则上隔一弦同高；再下两徽则上隔两弦同高，再下一徽则上隔一弦同高。
下斜相差一个八度，下两徽则下隔一弦相差八度，再下一徽则下隔两弦相差八度；再下两徽则下隔一弦相差八度，再下一徽则下隔两弦相差八度。
七以右：
上斜同高，上两徽则上隔两弦同高，再上一徽则上隔一弦同高；再上两徽则上隔两弦同高，再上一徽则上隔一弦同高。
下斜相差一个八度，上两徽则下隔一弦相差一个八度，再上一徽则下隔两弦相差一个八度，再上两徽则下隔一弦相差一个八度，再一徽则下隔两弦相差一个八度。
因此泛音在琴上的排列是完全对称的。如同大鹏展翅。
第四，琴的按音在不同音位即便等高其音色不同。而等高的泛按其音色亦有本质差别。
同样是泛音在左与在右由于其离木距离不同以及发声部位不同所成之音色音质与音量也不同。这也是立体的感受。
第五
琴者在手接触琴弦与木时多变的手法，或用指或用甲或用半肉半甲，指节等，因自然的构造与弦及木接触所成之音色又千差万别。
综上则对于琴者来说一副对音高差，音色音质具有优良分辨率的耳朵是何等重要。
：）琴上分区徽位的音变
十到外是琴上按音最浑厚的部分。
一到五则是琴上泛音最清越与变化丰富的区间。
其中又数左上角的按音音变最为浑厚入微，而右下角的泛音最为高亢清亮。
十到七的按音变化较为柔婉
七到四的按音则可以实现在比较短的位移中表现出比较大的音高差变化。
音变与心情变化的关系
音色不同节奏快慢变化与心情和呼吸是具有一一对应的关系的。
你的心境是怎么样，你的手就会自然的去在弦上选择与之相应的发声部位与发声方法。
这种最直接的体现心境的方法对于情绪变化丰富的人来说是一种非常好的表达手法。
反其道而用之，则利用这种发声的方法及节奏的控制就可以反向起到调整呼吸进而影响心境的作用。
在作曲时必有起因，而这个起因就是你写曲时主旋律要表达的心境。你必须时时保持同样的心境才可以将一曲在统一的色调之下完成。
或者你作曲的原因就是要调整心境，则你在这个主题的引导之下会不自觉的运用节奏调整呼吸进而抚平情绪清理心境，而这个过程会反映在琴曲中，通过节奏和旋律的变化和音色的选取来达到目的。
最终曲子要落在主题之上，全曲在变化与呼应中取得和谐平衡与统一，此时无论曲长曲短都可以结束。
就象陈丹青说的，一副画到什么程度就可以结束了？
他没有说的很清楚，我来补充一句：
那就是画面整体上取得了和谐和统一，各个部分冷暖色彩的亮度纯度对比度在整个画面的天平上均达到均衡，无论是草图还是精细的描绘，只要达到了这种平衡整个画就完成了
正调散音与各弦按音一到三个八度小结
散一
与按七一，按八二，按九三，按十四，按十二徽五弦， 散六差一个八度；
与按四一，按四二徽 二弦，按五三，按五半徽四弦，按六二徽五弦，按七六，按七八徽七弦差两个八度；
与按二三，按二半四，三三徽五弦，四六，四四徽七弦相差三个八度。
散二
与按六徽半一弦，按七二，按八徽二三弦，按九四，按十五，按外六及散七差一个八度；
与按四二，按四徽半三弦，按五四，按五徽半五弦，按六徽半六弦及按七七差两个八度；
与按二四，按二七徽五弦，按三徽半六弦，按四七相差三个八度。
散三
与按五六徽一弦，按六二徽二弦，按七三，按七六徽四弦，按八三徽五弦，按十六，按十二徽七弦差一个八度；
与按二七徽一弦，按三三徽二弦，按四三，按四半徽四弦，按四七徽五弦，按五六徽六弦，按六二徽七弦相差两个八度；
与按三三徽七弦相差三个八度。
散四
与按五一，按五六徽二弦，按六半徽三弦，按七四，按七六徽五弦，按九六，按十七相差一个八度；
与按二一，按二七二，按三半三，按四四，按四四徽五弦，按五六，按五六徽七弦相差两个八度；
与按二六，按二七徽七弦相差三个八度。
散五
与按四六徽一弦，按五二，按六三，按六半徽四弦，按七五，按八六，按九三相差一个八度；
与按二二，按三三，按三徽半四弦，按四五，按四六徽六弦，按五七相差两个八度；
与按二七相差三个八度。
散六
与按四一，按四四徽二弦，按五三，按五六徽四弦，按六二徽五弦，按七六，按七六徽七弦差一个八度；
与按二三，按二七徽四弦，按三三徽五弦，按四六，按四四徽七弦差两个八度。
散七
与按三徽半一弦，按四二，按四六徽三弦，按五四，按五六徽五弦，按六徽半六弦，按七七相差一个八度；
与按二四，按二七徽五弦，按三徽半六弦，按四七相差两个八度
