迅雷烈风为天之大象，人情应之，则怵惕震恐，由是而惊寤改过，简言之即恐吓教育法也。《易》上风为巽、下雷为震，合成《益》卦。《益》从《否》来，《否》之上卦阳爻移于下卦，故曰损上益下，风则从天而入地，雷则自地而升天，上下之气相为交通，《说卦传》谓为“雷风相薄”。原来恐吓外还有沟通。古人以天地为父母君长，万物与人为子女臣属，父母君长之教化子女臣属，而有此用心。故风雷虽烈，轻易不为灾害。按弹《风雷》一操，嵯峨清越，奇古而兼美畅，激荡而少杀伐，挟怒而不含悲志，可得其情。
《风雷》，或作《风雷引》。自明《风宣玄品》，至近世《琴学丛书》、《梅庵琴谱》，有数十版本。除《梅庵》所录为另曲，余皆出于一源。明前期《风宣》、《西麓堂》诸谱，曲调较为简净，自《琴书大全》、《文会堂琴谱》始，渐增泼剌、滚拂之声。至《五知斋》云“宜紧弹……一气重弹”，则豹变已成。《松弦馆》亦收此曲，故知明谱不必如此繁促。
此曲属“商调”，为“五音调”之一，定弦与正调同。丁承运先生引《西麓堂琴统-订定五音调》“商徵互易”为说，所谓商调，即宫调之“下徵调法”，以一六弦之徵为宫，则弦序为宫、商、清角、徵、羽、少宫、少商，即正调侧弄。又谓古清商调即商调音阶而以少宫为杀音者，戴长庚《律话-风雷引释》亦持是议，观商调诸曲，正多收六弦少宫，今从之。全曲宫起宫结，尤以宫、徵二音迭为杀声，互相映发，贯穿终始，偶转商音为杀，盖宫、徵、商为母子相生之序，扣宫则动徵而应商。
琴曲题解内容，有本事、形象与引申三者。《风雷》本事，一为金縢书故事，以《西麓堂》为典型；二为贺云遇神人所授，自《琴苑心传》始，清谱多从之。形象则一致，“雷之影影，风之发发”可概括之。引申亦全以“迁善改过”为辞。诸谱题解，或用本事如《西麓堂》，或用引申如《太音补遗》，或用形象如《蕉庵》，盖古人好言外之意、弦外之音，闻一即可知其余也。
《西麓堂》之《风雷》用周公金縢书故事为题解本事，拟入分题。首段“颖栗蔽野”，时序为秋，嘉禾待刈。曲中数“虚掩起”连作，继之悠然引上，社鼓雍雍，徜徉陇亩。段中始见“双撞”，如云中光影灼灼，全曲好用之。后半段，忽入清角与清羽两声，自宫杀变为徵杀，风气一改，黑云压城之势。
第二、三段“震风陵雨”，“游雷虩虩”则疾风暴雨，自段中滚拂双弹而发。句中多用“唤”法，转折瑰奇，状若电驰。宫徵双音前后散按连作，弹宜近岳，取声劲疾。至第四段“偃禾拔木”，以泼剌背锁繁剧之声恣意弹之，始见崩霆霹雳之声、樯倾楫摧之象。七弦五徽上音，突如其来，倏忽如石火。数段中宫、徵、商迭为杀声，混沌流动，实有变幻难以捉摸者。此三段风雷实至，四野披靡。
第五段泛声，名“尽弁启册”，状成王及群臣顶戴皮冠，惶惑不安，往启金縢之书。泛声琐琐，其宫羽徵三声连用，有似《流觞》中一句，颠踣蹒跚态甚噱。六段为全曲之眼，名“执书泣悟”，则成王览书而知周公之诚，正泣数行下间，曲中忽崛起大滚连同泼剌背锁之声，复用商与清羽迭作，如天人相感，此雷声与六月雪同，是壮绝之处。
七段“天雨反风”，从角宫二音打圆入慢，是成王出郊以迎周公，则郁怒不平之气，降为和畅润泽之雨，七弦引上七八间宫音，反风而禾木复起，想象奇特。八段“镐京乐岁”，首句旁注“霹雳声”三字，可稍急取之，此雷声有隐去意。尾泛跳脱如舞乐，则禾稼尽稔，农作以时，王畿相庆，天下归心矣。
全曲虽写风雷怵惕，然鼓琴动操间，反觉神清意畅，盖以操琴者为蜚蠊、丰隆，麾鹤舞鸾飞之手，发碑开石裂之音耳。故怒而无伤，摧而不败，如观灾难片，浩叹其景奇绝，而实“无任何生命财产损失”，一弹再鼓何妨乎！
《西麓堂琴统-风雷》取音与指法说明
⑴ 往来，明谱释指或曰“上下”，如《风宣玄品》；或曰“一上一下”，如《发明琴谱》；或曰“自上而下”，如《太音大全》；又或曰“上下不息”，如《真传琴谱》；或曰“三次”，如《太音大全》；或曰“二作”，如《绿绮新声》。盖自按处走指，可上可下，于二三律内，动荡其音，又复本位，或一次，或数次不定，任情而作也。本谱中往来之后，多继以引上，故取“进复二作”弹之，以状欲上不得，盘旋趋退的意思，转数太多则繁，二作已足。
⑵ 双撞，明谱惟《徽言秘旨》有释，即撞两次，清谱多从之。而细味本谱双撞，多与抹挑、勾剔或抹勾两声连用，疑其为右弹一声左撞一次，右再弹一声左再撞一次，左运指两声而右皆有弹指者。故查明代诸谱《风雷》或《风雷引》中，位置及取音与本谱“双撞”大致相同之处。《风宣玄品》第三段用大七抹挑六分开、大九抹挑七分开，第八段大七抹挑七分开，即用分开当双撞；元明诸谱释分开，《琴言十则》曰“两弹一唤一注”，《风宣玄品》曰“右手得声左手注下复上二作”，《丝桐外篇》曰“抹则向上急回挑则向（上）急回”，全是左运指两声而右皆弹，与本谱用法大致相同，惟左手运指方向或正或逆。《太音传习》第一段用名十勾剔二双绰，第三段名十勾剔四双绰，即用双绰当双撞，双绰即右弹两声左绰两声至同徽，如《绿绮新声》曰“若一弦从九徽二声，二声皆从十徽绰上”，故亦为左运指两声而右皆弹之指法。《文会堂琴谱》第一段用大九抹四吟注挑四，第六段大五勾四吟注剔四，左吟与注为运指，而右手皆弹之。书谱相对照，则本谱双撞用法，即右弹两声，每声左手皆以撞继之。
⑶ 原谱勾二为二弦散音之商，而字后有“应”字，当应前声三弦九徽之宫，全曲与本段前半亦以宫杀为主，“一”与“二”相近，故疑写误，改“勾一”为是。
⑷ 此处谱字为唤对起。唤，《琴书大全》成玉磵指法谓“注少许略作猱声，而复引带少许”，举例则至徽下略猱又至徽上；《太古遗音》谓“急行少许复下而上”；《琴言十则》谓“引上半徽”；清人释指则多取两折之音，或附会“鸣鸠唤雨”之象。要之按指得声后先走至徽之一侧，再折过徽之另一侧则同。本谱“唤”后，多接本徽之“对起”或“注”，知其唤后必停留于本徽之上。故取先下徽左，再上徽右，变本音约一、二律，至于转折前略猱，似无端倪，姑略之。
⑸ 撞猱，明谱释指多谓“一上一下”，如《风宣玄品》；或“一上二下”，如《丝桐外篇》；或“一撞往徽下急动摇”，如《徽言秘旨》；清人则谓“一撞接住一猱”，如《琴学心声》；或“如两次双撞之意”，如《五知斋琴谱》；或“猱中带撞意”，如《希韶阁琴瑟合谱》。要言之有两种，一种为撞后再猱，而猱或往下，则成“一上一下”与“一撞往徽下急动摇”，猱又或往上，则成“一上二下”或双撞，此种出现较早；又一种则使猱如撞，幅度较小或往上取实音，即“猱中带撞意”，此种出现较迟。本谱“撞猱”处与“双撞”近似，多在抹挑或勾剔双音后，故取如双撞之弹法。
⑹ 飞吟，《太音大全》谓“撞一撞飞下去”，明代诸谱解释大略相同。《太古正音》琴谱谓“飞”为“大名指按弦或上或下如鸾凤之飞，或取其急也”，则与上或下法略同，惟走行较速，或有虚实变化。本谱故用先撞上徽右一、二律，复远注下徽之弹法。
⑺ 原谱取三弦七徽，则为清角声。二段有曲调指法与此处雷同者，而取七八间角声，从之。
⑻ 原谱取二弦六徽，为变徵声，查别谱该处，皆取五六间徵声，如《风宣玄品》，本曲内，原多以宫徵母子二声交相应作，此处亦是，故从别谱取五六间为当。
⑼ 名十二泛二弦羽声，成宫羽徵之序，而别谱多作一弦徵声，得与后应。然本谱此段泛声，原与别谱差异甚大，兼后句复见宫羽徵三声之序，故从原谱。
⑽ 原谱掩在三弦十徽清羽声。名按十一而大掩十徽，手法不协，且曲中数见名按羽而大掩宫句子，故改掩九徽宫声。
⑾ 原谱一弦十徽清角声，与后同句式数次反复出现之音不同，故改一弦十徽徵声。
⑿ 原谱四弦徽外羽声，与先后宫声失应，外应为十之形误，改之。
⒀ 此处“合三上八上”，应为“与三弦上八上之音相合”之意。
⒁ 迎猱，明谱无注，《五知斋琴谱》等皆谓之“仿佛撞猱”，本谱又居抹挑双声后，姑作撞猱及双撞弹。
⒂ 迎或抑，《太音大全》谓“从徽上迎声下徽”，诸谱皆为此意，从之。
⒃ 带，明谱皆谓“得声引上”，如《太音大全》；或“得声引上起”，如《真传琴谱》。故知与“带起”不同，为向上运指，或顺其势而离弦之弹法。
附：《周书。金滕》（引自百度百科）
武王有疾，周公作《金滕》。既克商二年，王有疾，弗豫。二公曰：“我其为王穆卜。”周公曰：“未可以戚我先王？”公乃自以为功，为三坛同墠。为坛于南方，北面，周公立焉。植璧秉圭，乃告太王、王季、文王。史乃册，祝曰：“惟尔元孙某，遘厉虐疾。若尔三王是有丕子之责于天，以旦代某之身。予仁若考能，多材多艺，能事鬼神。乃元孙不若旦多材多艺，不能事鬼神。乃命于帝庭，敷佑四方，用能定尔子孙于下地。四方之民罔不祗畏。呜呼！无坠天之降宝命，我先王亦永有依归。今我即命于元龟，尔之许我，我其以璧与圭归俟尔命；尔不许我，我乃屏璧与圭。” 乃卜三龟，一习吉。启龠见书，乃并是吉。公曰：“体！王其罔害。予小子新命于三王，惟永终是图；兹攸俟，能念予一人。”公归，乃纳册于金滕之匮中。王翼日乃瘳。（武王有疾，周公作书祈祷愿以代死，武王病愈，周公将书封入金滕之匮。）
武王既丧，管叔及其群弟乃流言于国，曰：“公将不利于孺子。”周公乃告二公曰：“我之弗辟，我无以告我先王。”周公居东二年，则罪人斯得。于后，公乃为诗以贻王，名之曰《鸱鴞》。王亦未敢诮公。秋，大熟，未获，天大雷电以风，禾尽偃，大木斯拔，邦人大恐。王与大夫尽弁以启金滕之书，乃得周公所自以为功代武王之说。二公及王乃问诸史与百执事。对曰：“信。噫！公命我勿敢言。” 王执书以泣，曰：“其勿穆卜！昔公勤劳王家，惟予冲人弗及知。今天动威以彰周公之德，惟朕小子其新逆，我国家礼亦宜之。”王出郊，天乃雨，反风，禾则尽起。二公命邦人凡大木所偃，尽起而筑之。岁则大熟。（成王继位，管蔡二叔流言谓周公专权，周公东征管蔡。秋，风雷大作，禾偃木拔，成王惊恐，启阅金滕之书，悟而迎回周公，雷息风反，偃禾复起，镐京丰收。）
