一。明谱《阳关》几种
存见明代琴谱中，标题出现“阳关”或与之关联甚密的曲子，约有如下几种。
甲。 曲分三段，凄凉调定弦，唱词以王维原词为主，较为短小简单。三段的分题，或作“渭城朝雨”、“邮亭折柳”、“石桥分手”，亦与王维原意贴切。此种谱本，谢琳与黄士达《太古遗音》中作《阳关曲》，全以王维原词，重复三遍，《发明琴谱》、《重修真传琴谱》、《真传正宗琴谱》、《理性元雅》等作《阳关三叠》，《文会堂琴谱》作《阳关》，在王维原词外，增佐以“长亭柳荫荫”、“不忍分”等辞句，以对应其旋律。
乙。 曲分八或九段，凄凉调定弦，唱词新增较多，王维原词穿插掩映其中，反为点缀。分题多作“沙头过雨”、“解木兰舟”、“别黄鹤楼”等，是泛写别离，非止对阳关渭城而发。此种谱本，《浙音释字琴谱》、《乐仙琴谱》等作《阳关三叠》，《发明琴谱》、《五音琴谱》作《阳关》，《重修真传琴谱》作《秋江送别》、《理性元雅》作《春江送别》，《真传正宗琴谱》作《阳关操》，《五音琴谱》未录唱词，却别注又名《大阳关》。
丙。 《风宣玄品》中的《阳关》，分九段，蕤宾调定弦，唱词旋律皆与前两种区别较大。唱词以王维原词为引，敷衍流漫，皆为七言句。
以上三种《阳关》，旋律有接近之处，如类似6121322一句在起首及曲中多次重现等。甲种韵调委婉，曲体较小，前后照应，指法中吟猱、双注、齐撮等尚属丰赡。乙种则回环曲折，散泛交叠，间有十数声连弹之长句，变音迭出，趣味清妙。丙种则格局周密，节奏工稳，韵致深沉。
甲种唱词以王维原句为主，略作敷衍，衍词俚俗质朴。乙种多引宋元词曲，雅俗并陈，清新活泼。丙种以七言为主，平仄和谐，遣词较驯，略嫌迂涩。
总言之，甲种胜于质，乙种胜于趣，丙种胜于工。乙丙或皆出于甲，同源而殊途。
乙种谱本在《重修真传琴谱》作《秋江送别》、《理性元雅》作《春江送别》，则有将此曲与《阳关》明设分别的意思。词中既有“闹燕莺”、“明桃杏”，又得“鞍马西风冷”的句子，则尽非实写，而泛点别离之情。
二。 《发明琴谱-阳关》唱词略说
第一段 第二段
“木兰舟载不起那个的离愁”、“人在西陵心在东洲”、“管送别长亭依依柳”：出张可久《折桂令。西陵送别》“画船儿载不起离愁，人到西陵，恨满东州。……管送别依依岸柳。”
“黄鹤楼”到“下扬州”：显出李白诗句。
西陵、东洲、吴山、黄鹤楼俱虚指。
第三段
“樽酒的那尽沙头”：出沈说《送何仲远适越因之官霅水》：“樽酒沙头绿涨波，事欢其柰别愁何”。沙头即沙洲、沙汀，言在沙岸送别，尽一樽之饮。
“江声日夜搅暮涛”：出贯云石《清江引。惜别》“江声搅暮涛”。别谱中有作“吼暮涛”者，以“搅”为是。
“鹔鹴裘到处的那重遨游”：“鹔鹴裘”传为司马相如之宝，则“遨游”用《凤求凰》“遨游四海求其凰”意。别谱多作“任遨游”，应取“任”为畅。
“轻烟掩昼楼”一句，别谱多作“画楼”，皆可通。
第四段 第五段 第六段
“月下”至“恨不同听”：出汪藻《小重山》“月下潮生红蓼汀……柳梢风急坠流萤。……别语寄丁宁。如今能间隔，几长亭……梧桐雨，远恨不同听”。
“漫敲金镫抢离情”：别谱多作“怆离情”，应从之。
四段“人孤零”与五段“载酒的那送君行”、“和风丽日闹那燕莺”、六段“暮雨千山静”、“丽日和风明那桃杏”：出刘致《雁儿落带得胜令。送别》“和风闹燕莺，丽日明桃杏……暮雨千山静。 载酒送君行……咫尺人孤零”。
“云山图寒漠，别路转孤城”：出周邦彦《庆宫春》“云接平冈，山围寒野，路长乍转孤城”。故应为“云山围寒漠”。别谱有作“四漠”、“塞漠”者皆非。
“绿杨芳草”为习用语，“景晴明”或取白居易《对酒五首》“一春能几日晴明……听唱阳关第四声”。
第七段
“草木论交松柏誓盟”：用诸葛亮《论交》“温不增华，寒不改叶”之意。
“难东君”到“诗担挑云”：出周德清《柳营曲。别友》“一叶身……离东君桃李侯门，过西风杨柳渔村。酒船同棹月，诗担自挑云”。“东君”谓日出，“西风”谓日落，“桃李侯门”谓繁华地，“杨柳渔村”谓清冷乡，全是对举。故诸谱中“难”应为“离”，“彭城”皆应为“渔村”之讹。
“西山列画屏”到“归三径”：出张可久《卖花声。秋》“箫箫鞍马秋云冷，一带西山锦画屏，功名两字几飘零……渊明归去，乐醄醄故园三径”。“向日”别谱有作“何日”，宜从之。
第八段
王维原词。
综上可见此曲唱词，摘自汉唐宋元四朝，十二位作者，十三种诗文词曲。题材多为送别与友情。而元曲尤多，盖为流美通俗，便于演唱之故。该曲唱词应为元代或以后作品。
三。谱字辩证（见谱）
1） 名十应作名十一，以与散四相应。
2） 应为散音，而加艹符，句中后一挑六亦同。
3） 同上。
4） 应为“任遨游”，见上文唱词略说。
5） 应为“怆离情”，见上文唱词略说。
6） 应为“围寒漠”，见上文唱词略说。
7） 同第1条。
8） 同第2条。
9） 跪五半应为跪六，以与散四相应。
10） 同第二条。
11） 同第9条。
12） 同第2条。
13） 应为“离东君”，见上文唱词略说。
14） 应为“渔村”，见上文唱词略说。
15） 同第1条。
16） 同上。
17） 应为“何日”，见上文唱词略说。
18） 同第1条。
19） 同第2条。
四。简评
《发明琴谱-阳关》词曲约成于元明之际，为古曲《阳关三叠》流变的一个分支，在古籍中有称为《大阳关》者。曲为凄凉调定弦，五弦为宫。多以商音结句，可视为C商调式。
原谱所记指法草率，甚至右手八法全用勾挑表示；轮指三音，记作重复的三个字符；二弦十一，数次误作十；散音艹符数次省略；掐撮三声，于撮后径加“三声”二字而已，等等不一。
其指法朴素，连续走手音较少，但常用散泛按音交织，变化赡富。
一段“西出阳关”句用#1调外变音，有异域之感。
“木兰舟”句吟猱连用，吟罢即猱，连绵飘荡。
“路迢迢”一段，“迢”、“抱”与“涛”通押一韵，中间“沙头”则宜轻唱，虚其失韵，且与后句泛声音量和谐。
“月下潮生”句尤缠绵，中用泛滚为间奏，则绮丽。
“为功名”句于四弦作四度上滑音，深沉如男声慨叹。“漫敲金镫”用变音#4，气氛凄清，更下4稍作退复，可称微妙。
前后句式虽然相近，用音常有高低八度、吟猱指法等改换，弹来不觉疲沓。
曲子所配唱词，多半辑自前贤抒写别离的辞章。上及汉唐，风雅隽永，下迄宋元，活泼可人。集于一曲，难免少许生硬，却又有移步换景，境界变幻之趣。弹唱之时，忽如举子离家忆吴江，忽如道人别友乘黄鹤，忽如迁客辞京过荒村，忽如汉臣去国度寒漠，有令人黯然销魂，不忍终是曲者。
