“打圆”古谱多用“挑打”连作，如“陈居士指法”谓：“名打四食挑七”；《琴书大全》谓：“假令挑六打三连作”。实则两指远近取弦，一入一出连作，皆可称为“打圆”。
“陈拙指法”云：“如打圆取声，用指轻妙，上下往来作势如指划圆，随法转手，宛转作之”。明言转腕划圆，故称打圆。
用指轻妙之法，除转手腕外，若使挑，须食指自行随腕用力推出，拇指不宜捏紧以拘束食指。出弦后食、名两指同时微舒，已成“打”势，打落处两指同时微屈，又成“挑”势，手掌如一攫一纵，歙辟倏忽，则轻疾灵动。
若用“勾、托”而欲疾速，可以名指虚扶于中弦，有所凭依则稳健，大指斜出平推则过弦不滞。改“托”而用“擘”，能使甲肉相间，如“挑打”，亦为良法。
《万峰阁指法秘笺》云：“……声欲明亮，弹欲匀和……今人挑多重，勾多轻，不得匀和，故不能出其圆音也”。得声匀和固为美善，而“打圆”用散按相应、甲肉相迭，本有求其声同情异、刚柔交织的意趣，也不必全求轻重一律。
《与古斋琴谱。制琴曲要略》云：“全曲节奏，始从缓起，渐渐入紧萦聚；复踢宕开，再作收结”。曲终前“入慢”时，往往以“打圆”出之，此即“踢宕开”处。“踢宕”即“跌宕”，放逸顿挫之谓，正可一轻一重、一浅一深弹之，如酩酊之后、倒卧之前，纵情任性、蹒跚舞蹈，振起风气，而更收结之。
衔接后句，宜以肉为末声，因其柔而能入；收结前句，宜以甲为末声，因其清而有节。以甲声收结时，可逆旋其腕，近岳山挑、擘一声，清亮逾常。
