二。右手合声法议
此所谓“合声”，自非西乐“和声”。实指右手所谓“组合指法”，多为促节繁声、奇音异响。其取声用指，脱胎于八法，而独具关窍，今搜罗常用者，一一叙其名义与心得，以琢磨商榷于同调。
轮
文字谱中之“轮”，为食、中、名各自相接入弦之法，如《琴用指法》、《太古遗音》中“赵耶利指法”皆是。今法则摘、剔、挑连作于一弦。手势图多谓之“蟹行郭索势”，“郭索”状蟹行之声。如蟹横行右趋，则左侧之足依次屈伸，支撑其体，酷似轮指动作。
轮指若要取醇厚之声，当屈三指中节近于掌心，低腕迫近琴身，指甲俯临其弦，起根节向上，从甲背经于甲尖，擦过琴弦，过弦后方可稍纵其中节而放松气力。若早伸中节，则成仰取，且甲背必为弦所滞。
若取清亮之声，可先屈中节，离弦稍远，依次伸中节，以甲尖平过。
若须疾弹而坚实，可斜指向左，以三指右侧击弦，取其触弦面窄，锋锐刚劲。
若先舒开指节，甲尖插于弦底而准备，再起其根节，微屈中节，纵指发力，勿成仰取而得声飘散。
轮指三指夹并则窒塞，应留一隙之气则指活。又有三指必于一点击弦之说，实则三指横径数寸耳，即使各取其位，音色刚柔亦无大分别，若真能刚柔渐变，反是别有一功。
《太古遗音》“名数发端指法”主张“以大指捻食一节”而轮之，盖使其末声有力，然娴于“挑”法者，食指自能发断弦之力，寻常之“轮”不必如此。惟欲作“半轮”加“挑”弹之者，或可用此。
“名数发端指法”又有“微转腕”之说。转腕、掉臂，皆可增其疾速而柔其触击，令声清圆和润。凡指法所用关节愈多，则各处筋骨缓冲调节之余地愈大，故为妙法，但不必处处用之。又初练时，腕、臂之旋推与手指之屈伸不易合拍，可先以手指为主，由简入深而习之。
轮之节奏，铿锵当缓而出之，清泠当疾而出之，跌宕当前二后一出之，宛转当前一后二出之。
