打、摘
文字谱头、中、名三指向下入弦取声皆称“打”。而观《幽兰》之“打”仍多用名指。盖中指长而适于傍弦屈勾，名指短而适于凌空直打，食指灵敏而适于内收外挑。故造作减字时，以“打”专称名指入弦。“摘”除《琴苑要录。琴书》与“剔”互易外，自文字谱时代便专属名指。《幽兰》中出弦大多用“挑”，其“摘”有特别用法：皆是名指入弦后，复“摘”出较远一弦，然后“历”出较近数弦。故其“摘”与“历”实为先远后近、顺势出弦之组合指法。
可见文字谱中，以名指“打”、食指“挑”为入、出弦大法，其余指法多在组合运用中配合打、挑而已。此与古曲声多韵少、欲求铿锵，跽坐高腕、险势短节有关。后世弹琴曲调、姿势已变，渐渐以“勾”代“打”，此时“勾”既宜靠弦勾捺，亦可凌空击打，为两便之法。
《桐心阁指法析微》云：“打、摘宜轻弹”。近代琴人，或据此而认定，按弹古谱时遇“打”、“摘”当为轻声，“勾”、“剔”当为重音，关乎右手之“轻重疾徐”，故古谱“打、摘”绝不可改易为“勾、剔”，误矣！
“陈拙指法”明言：“凡打，铿锵欲其重”、“凡远打，须掉腕而打之”，《说文》：“掉，摇也”，借助腕力，岂为轻盈？
《琴用指法》中名指打弦又称“触”，《说文》：“触，抵也”，牛羊以角撞击之意，当凌空下指，取声坚劲。
《绿绮新声。指法要论》云：“……专之缓则勾……专之重则打……”，其后琴书多有引用者。中指长而宛转，温柔敦厚故宽缓；名指短而径直，劲健铿锵故沉重，此自然之理。
其实自减字时代，“勾”不必专往内而缓，“打”亦不必专往下而重。按弹古谱时，“打摘”不宜易之为“勾挑”者，多见几种情形。其一，“打”与“勾”前后连作，成组合指法者，如《神人畅》“挑勾打”连作，若改为“挑勾勾”或“挑挑勾”，非但手势忙乱，始终慢却一步。其二，名指取声近便者，如《神奇秘谱。酒狂》“名十打摘五”。其三，左右手用指相应者，如《孤馆遇神》泛音“食四抹三、中三勾三、名二打三”，左右相附，有“双鸾对舞、两凤同翔”之势。其四，欲取铿锵沉重，尤在大弦上者，如《西麓堂琴统。商意》“散历七六、大九勾三、散挑六、散打一、大九勾三、散挑六”，宜右手先离岳山先近、后远而复近弹之，以有浓淡刚柔之变，如山涛谷应之响，“散打一”既取坚脆，又与后声之“勾”分作而不混，诚妙指之分布也。
