老杨来我们家那年，我刚满十三岁。彼时的我思想与身体都似春天的青草一样正以一种疯狂、肆意的速度生长。因为从小没有父亲的陪伴，我比同龄人成熟很多，叛逆很多。
那天，妈妈把老杨领进门，隔着堂屋同我喊“小海，快出来，收拾收拾吃晚饭吧。”我并没有出去，我知道妈妈今天要带一个陌生人回来。是的，陌生人。不管是这座房子还是我们的生活，从此便多了一个陌生人。这种被突然闯入的莫名惶恐与不适感已经压抑了我一个下午。
老杨站在堂屋里，个字很高，黑黑的，穿着一件灰蓝色好像工作服的外套。看我出来，脸上闪过一丝慌乱，随即憨厚地朝我笑笑，双手不安地拽了拽身上背着的那个长长、窄窄的东西。我盯着那东西看了好一会儿才被妈妈推了推，叫了声“杨叔叔”。回到房间我脑子里始终好奇的是那长长、窄窄的东西是什么。后来才知道，原来那就是古琴。
老杨的古琴放在房间的角落里，偶尔我听见妈妈让他拿进书房放着，他倒是不肯，笑着说“那是孩子的地方，我就不凑热闹了，我这东西小，放哪都能放。”那张琴常年散发着一种古老、幽静的光泽。很明显被无数次抚摸。
我知道老杨是极其爱护他的琴的。偶尔周末回家还能听见老杨弹琴，那声音深沉、悠长，我常常站在房门口就忘了离开。那天，老杨看见我笑着招招手，“小海，想不想学琴？”我犹豫着点了点头，老杨很高兴。那天老杨同我讲了好多古琴的知识。在我印象里那是我和老杨讲话最多的一次。
老杨在家的话很少，但是老杨来了之后妈妈倒是开朗了很多。村里的乡亲们也都喜欢他，他人憨厚，家里的事儿忙完了也会帮着别家忙忙。我们家条件不好，老杨一个人承担了家里人大部分的开支。他们说得最多的话便是，老杨是好人。
到我们家已经8年，老杨从来没有和妈妈红过一次脸。只是偶尔会看见他擦琴的时候会唉声叹气。那天，我却真切地听到了从他们的房间里传来的争执声。
老杨想把琴卖了，把家里的房子翻新一下，老杨说，孩子这么大了，将来带个女朋友回来，家里未免也太寒碜了些。妈妈自然是不会同意的，从小到大我都知道妈妈一直是要强的人，但我不知道她极力反对老杨卖琴的原因还有其他。
第二天早晨我找到老杨，老杨才和我提起他一直不愿提起的往事。
这把琴是老杨的老师留给他的。老师在文革里受迫害，跳楼自杀了。曾经批斗他反对他的那些人里面，就有老杨。老杨这些年一直是带着罪恶感过日子的。那时候的老杨年轻、愣头青是个明显带着那个时代印记的红小兵。可是，在这之前，他却是老师最器重的弟子之一。
他聪明、机灵，很多东西一学就会。他的老师没有家人，却一直把老杨当儿子一样看待。后来文革爆发，“革命无罪，造反有理”这句口号像瘟疫一样迅速席卷整个了华夏大地，极端、残忍的行为吞没了很多人的理智。灾难空前绝后。
老杨老师的祖上是个书香世家，爷爷做过清末的一个小县官。老师也因此也被打成了右派，“封建资本主义残渣余孽”这几个字就是老杨写了挂在他脖子上的。
说到这里，老杨痛苦地闭上眼睛。“我有罪，是我亲手杀了我老师。我是刽子手。”可我知道，其实，在那时候，几乎所有人都被“洗脑”了。你无法判定，在那个时代，他们，究竟是有没错。
“后来四人帮倒了之后，回老师旧居整理老师遗物的时候，在床下的杂物里发现了这把琴。”老杨眼睛里闪了闪，“那场文革给我的冲击太大，我一直独身，和这把琴。我有罪，我一直不敢弹这把琴，我不配。直到这两年我才又开始慢慢地弹一些曲子，看到琴我就想起老师。我想不到以什么更好的方式去纪念我的老师。”老杨笑着说。
我的鼻子有点酸，这把琴对于老杨的意义不言而喻。老杨却为了我要把这把琴卖掉。这么多年，他早已把我当成了他亲生儿子，就像当年他的老师待他一样。
现在，老杨还留着那把琴，我也已经参加工作。偶尔回去，我也会和他泡上一壶茶，弹上两曲。他已经渐渐跑不动太远的路，听妈妈讲，他要是知道我什么时候回来，便执意要跑去很远的镇上买我爱吃的菜，亲手做给我吃。
这么多年，老杨一直用他的琴声和深沉、无声的爱浸润着我。直到我变得同他年轻时一样茁壮。
我知道，这世界上永远有一些感情与血缘无关，却和血缘之情一样深刻。
皋氏说过“树欲静而风不止，子欲养而亲不待也，往而不可得见者亲也。”趁他们还在，趁他们还认得你，多爱爱他们吧。
