古琴谱符号(2)

　　三、左手指法

　　：大指。大指末节微屈。用侧面按琴弦。大指按弦有两个部位，一是有指甲部位，用半甲半肉按弦；二是大指骨节凸起部位，完全用肉按弦。当两或三根弦连弹时，两个部位就需兼用。左手按弦的四个指头中，大指使用最多。

　　、：食指。食指以指面自然地平按在弦上，但食指更多是用于点徽位上的泛音。

　　：中指。中指以指面按弦，只在琴面的中、下准部位使用，上准不用。

　　：名指。名指以指面偏左侧（小指方向）部位按弦，左手按弦的四个指头中，名指使用仅次于大指。

　　：跪。用名指跪着按弦，多用于七弦五徽以上。弹法是名指中节、末节弯曲，以名指指背左侧部位按弦。

　　：跪。与“”同，古写法。

　　：上。按弹得音后，按弦手指不离开弦向右走上一音或数音，音之间直接连接，不出滑奏效果。

　　：下。与　“上”弹法相同而方向相反。

　　：进。与“上”弹法相似，但只“上”一个音位。

　　：退。与“下”弹法相似，但只“下”一个音位。

　　：复。回复到原来的音位。

　　：进复。进复连用，按弹得音后，上进一音位，又下回复原来音位，所以进复两音都是虚声。

　　：退复。退复连用，按弹得音后，下退一音位，又上回复原来音位，所以退复两音都是虚声。

　　：引。结合“上”、“下”　之用词，常写成“”或“”，与“上”“下”不同的是，“引上”、“引下”的音过程略缓，有滑奏效果。

　　：浒。按弹得音后略微停顿，再上至后一音位，琴谱中常写成“午上”，　上至何音位谱中会接着标示；另一说为上的幅度大至一个半音或一个半音以上，引上过程中不滞留者为浒。

　　：淌。常写成“”，即淌下，奏法与下相似，“淌”使“下”进行的音过程略缓，有滑奏效果，常用于下准。

　　：往来。按弹得音后即连续绰至上一音位和注下至原音位，往来数次。谱中不一定标出往来次数，一次至四五次都可能，三次为常用。

　　：撞。按弹得音后，手指向上（半音或一音无定规）急撞后再回到原位，过程很快。

　　：逗。按弹得音的同时，手指急上复下少许，与撞的区别在于急上复下的音与弹弦同时进行，成为音头上的装饰音。

　　：唤。右手弹弦出音的同时，左手急速向上少许，又退至音位之下少许，又复上至原音位，这些向上、向下和复上原音位的动作都在快速中进行，共同成为原音位音头上的装饰音。

　　：掐起。大指按弦弹一声后，名指按于大指的下一音位，同时大指将已弹过的弦掐起，大指掐起时使用大指甲左侧边缘将弦向内拨，此时在名指所按音位上出声。

　　：对起。与“掐起”同，古写法。

　　：对过。与“掐起”同，古写法。

　　：对按。与“掐起”同，古写法。

　　：抓起。大指按弹之后，随即用大指抓起此弦散音。

　　：带起。名指按弹之后，随即用名指带起此弦散音。

　　：罨。名指按弹之后，大指在上一音位上击按弦得声。

　　：罨。与“”同，古写法。

　　：虚罨。左右手不按不弹，左手用大指或名指在指定音位上击按弦得声。

　　：推出。中指按弹第一弦后，随即用中指把弦向外推出得声。

　　：不动。有两种用法，一是左手按弦得音后定住不动，有意使出音呆板枯槁；二是左手按弦得音后，右手另弹它弦散音时，左手仍按原音位不动，以便在原音位上接着弹。

　　：就。前一音用某指上、下至某徽时，需在此弦或另一弦弹奏，此时用“就”而不必再写某指、某徽位。有“就在此处弹”之意，是一种省略写法。

　　：绰。从下向上，向本位音滑奏，是上滑音记号。

　　：绰。与“”同，古写法。

　　：注。从上向下，向本位音滑奏，是下滑音记号。

　　：注。与“”同，古写法。

　　：吟。弹出按音之后的余音上下微微波动，称之为吟。

　　：长吟。在时值长的音位上多次作吟。

　　：定吟。不移动按弦音位，只摇动手腕的吟，实是速度快而幅度极小的吟。

　　：细吟。幅度小速度快的吟，与定吟的区别在于细吟是移动音位的。

　　：急吟。动作急速的吟，与细吟类似而幅度略大。

　　：缓吟。动作缓慢的吟。

　　：游吟。幅度大至带进复的吟，通常作两次进复，实与猱弦相似。

　　：猱。弹出按音之后的余音上下波动，幅度比吟大，上下半音至全音都可能。

　　：长猱。在时值长的音位上多次作猱。

　　：急猱。动作急速的猱。

　　：缓猱。动作缓慢的猱。

　　：有撞意之猱，猱的过程中手指向音位上方有撞击意，猱的幅度在多次急上复下中渐次减小；或是先作撞，撞后即在音位上方作猱，猱的幅度渐次减小。