清代琴曲习惯采用传统题材进行创作

　　清代的琴歌作品数量不少，而且一般都有作者可寻，但这些琴歌在音乐艺术上的成就不很突出，流传不广。比较水平高的是器乐化的琴曲，但这类器乐作品往往不容易辨别最早出自谁家之手。这些作品中有些是借用了传统题材，就更容易使人误会为传统的古代作品。如：《水仙操》的题材取自伯牙学琴的故事，《鸥鹭忘机》的题材取自海翁和鸥鹭的寓言，这些题材都有着非常悠久的历史渊源，甚至可以上溯到汉代以前。清代琴家借题发挥，另创新意之后，却又常常沿用过去的解题。不过，只要核对一下以前的曲目、曲谱，比较一下它们的体裁、风格，就不难确定它们是清代以来新出现的作品。另外象《龙翔操》这样的曲目，尽管出现得较晚，却与以前的《龙朔操》（即《昭君怨》），混同起来，以致解题采用了王昭君的故事。其实，清代这首作品与传统的《昭君怨》毫无共同之处。当然，象庄臻凤所创作的《梧叶舞秋风》，这样类型的作品，在作者的问题上不需再有怀疑。然而，这样有明确作者可寻的琴曲不是很多的，绝大部分在辗转相传的过程中，经历代琴人的加工，已很难究其根源了。