七弦琴的音律实践，源于先秦的均钟，经过了千百年的发展衍变，至宋朱熹始有《琴律说》的专门著述问世①。兹后论述渐多，明代著名音乐家朱载堉的著作中，涉及到琴的地方很多，其精辟的见解，足释千古之惑；有趣的是，琴律的研究还与他“新法密率”的发明有着直接的关系，这一点，已为学术界所注目。
缺憾的是，朱载堉没有作琴律专论，未能详示后学，近年陈应时同志有《朱载堉与古琴》一文，对此作了不少阐发，惟其所导出的结论，尚有可以商榷之处。为此，本文拟对朱载堉的琴律理论作一简要论述，也对近年学术研究关于古琴律制断代的新说，谈一点粗浅的看法，以就正于各位专家。
一、仲吕顺生黄钟，黄钟逆生仲吕
朱载堉以前的琴律著述，无论是唐武后的《乐书要录·论三分损益通诸弦管》、陈拙《弦论》；或是宋朱熹《琴律说》，元陈敏子《琴律发微》，都毫无例外的是用三分损益法理论来解释琴律的。但三分损益律的一个最明显的缺点，是仲吕不能还生黄钟，因而给十二律旋相为宫的理想造成了很大的障碍。但琴乐的实践究竞是怎样的情形呢？
琴乐旋宫五调的来源很早，后魏陈仲儒就曾提出以琴五调调弦法参合律准调校乐器，为实施旋宫乐的合理方案⑧，至于宋姜夔、徐理、元赵孟
