古琴“一指过二弦”怎么弹？

左手指型和按弦走音时的正确姿势，与右手的原理一样，基于生活中的自然形态。抬起自然下垂的手掌，平置于琴面。此时除大指较为平直外，其他四指都呈微微弯曲状，掌心微凹，虎口呈圆形。

一指二弦（一指三弦、掐起过两弦）
 

这是古琴演奏中常用的技法，目的是为了使得两个，或三个、四个音能紧密的连接。

其所谓“一”指，有可能是大指，也可能是名指。不论何指，在某一指按弦时，须同时按住一根、二根或三根弦。

只是所按弦的指力，必须依右指移动而移动。如当右指弹七弦时，左指的力点压在七弦上，当右指弹六弦时，左指的力点同时移到六弦上......余类推。

“掐起过两弦”（或过三弦）时，须以内关节（名指按弦第一关节节缝附近的部位）按压弦。

因内关节肉的厚度不一，可择肉薄骨头较突起的部位按弦，使音尽可能的明亮清晰。然后再将手指内的力点，随右指所弹弦弦位移动从高音弦移动到低音弦上（不是力点点位的移动），这样可使音与音间紧密连贯。

留足时值，过弦疾速

所有的音乐，都讲究音与音关系的处理。真能处理好所有两个音关系的人，就是音乐家。

在古琴演奏中，常因音在两根弦上或几根弦上，音就出现断裂的现象。其实要求音与音之间紧密连贯，“留足时值，过弦（移位）疾速”八字则是关键技法。

“留足时值” 是指每个音，都须留足谱上所标明的时值长短。然在过弦或移位时又必须“疾速”。后者也是为了前者，最主要的是为了音与音紧密的连接。

“过弦”是指“竖向”邻弦上两个或三个音。“移位”是指横向相邻弦上的两个音的连接。

如前一音在七弦七徽六，下一音在六弦七徽六。那么前一音务必留足所规定的时值，然后疾速地移到下一音。又，如下一音要移到六弦九徽上，那么前一音留足规定时值后，疾速地移到下一音。

手指在移动时应平移，不可出现弧形抛物线。在移动过程中尽可能在听觉上不留有断裂空间。