近几年，陶笛这种中国民族乐器在中国大陆迅猛发展,单管陶笛已不足以满足广大陶笛爱好者的需求，于是陶笛厂家大力生产复管及三管陶笛，许多陶笛高手们都在努力尝试训练难度较大的复管或三管陶笛曲目，本人也是这众多的探索者之一。在训练三管陶笛曲目过程中，许多陶笛高手们都或多或少遇到自己陶笛技术方面的瓶颈，尤其是快速吐音技术。这种陶笛技术上的停滞不前给他们带来许多困扰，甚至丧失继续练习的信心，笔者也曾有过这种困惑，后来由于训练得法，终于突破这一技术难关，对此颇有心得，因此凭借自己训练的经验，总结了一些关于三管陶笛快速吐音技巧的训练方法，希望同陶笛友们共同分享，并求得批评指正。
一、熟悉陶笛吐音基本吹奏方法，重视基本功的训练
三管陶笛吐音吹奏方法与吹单管的方法基本一致，一般分三种形式：单吐、双吐、和三吐，另外还有碎吐（双吐音的加快）。要想练好快速吐音技巧，就必须熟悉吐音的正确吹奏方法，下面就几种吐音形式谈谈自己的训练体会。
1、单吐：舌尖轻抵上颚前部，气息向外冲击，发“嘟（DU）”音,要求干净、利落、有弹性、无杂音。吹第二管和第三管音时需将口腔后部腔体扩大，有如一只鸡蛋在里面，柔化吹出的气息，不致使吹出的高音尖锐刺耳。如吹林烨老师创作的《战马出征》中开始处高音部分“1 — 1 . 2 1 . 2 1212 1212 1— — —”时，不能太用力，轻吹，颗粒感要强，以免声音太噪、不悦耳。
2、双吐：是在单吐的基础上连续吹出两个音或多个偶数音，比单吐快，发出“得哥得哥（DeGeDeGe）”音，其中训练时“Ge”的训练要比“De”的训练更多一些，直练到与“De”音的力度一样为止，这一点在速度较快时会显得更加突出，如吹奏《欢腾的天山》开始部分连续 24拍十六分音符，如果力度不均衡，会出现舌根发硬，吐音不清等现象，严重影响速度。这时可采用单独用“Ge”吹奏这一段，会收到意想不到的效果。快速双吐中相同的音双吐相对较容易，更难的是换管时的快速双吐，如林烨老师改编的三管陶笛曲《欢腾的天山》中高潮部分“3234 5432 3234 5432 ︱ 6567 1765 6567 1765 ︱”一句有很大的难度，需由慢到快，循序渐进，吹奏得清晰准确是最重要的。
3、三吐：是由一个单吐和一个双吐构成，难度比双吐容易些，但要注意节奏准确，吐音不要乱，一般发“DeGeDe”（前十六后八）或“DeDeGe”（前八后十六）。
4、碎吐：是双吐音的加快，一般在一拍内吹奏 8—12 个音，“感觉是用多个音点连成一条旋律线”建议较低的几个音用“DuGuDuGu”，中间的几个音用“DeGe DeGe”,高音“3、4”用
“DiGiDiGi”，“从高到低，舌尖向外推进，是每个音都达到‘珠落玉盘’的效果”。如《欢腾的天上》中间一段碎吐，需做到吐音清晰，连续不断，不要管吹奏多少个音，只需吹准节奏即可。
5、吹奏和声的吐音：三管陶笛由于可以吹奏和声，这就涉及到双音及三音的吐音技法，一般在吹双音时，含吹口要浅，正好含住两个吹口，吹奏时两个音力度保持均衡，“但高音管气量要比低音管和中间管来得重些”，音干净、清晰，和声效果好。如林烨老师的《雨后的鼓浪屿》高潮有双音的部分，两个声部同时进行时，快速吐音需做到力度均衡，声音统一协调，干净利落，强弱变化适中，对比鲜明，情感自然流露，内容丰满，富有意境，只有这样才能达到快速双吐音的最佳境界。另外，需注意如吹左边两个吹孔，当停止吹奏时，要向右运动移开笛子，否则会碰到第三个吹孔，发出噪音，影响吹奏效果。
总之,三管陶笛快速双吐是在正确慢吐长音的基础上练起，每个音都要有很强的颗粒感，先慢后快，逐渐提高速度，另外要练手指灵活性，气流要强，只有做到舌头和气息协调一致，以及有弹性的运指，再加上快速换管，才能吹走出美妙而富有感染力的笛声。
二、影响陶笛快速吐音速度的原因及纠正方法。
1、换管处音吹奏得不清晰，甚至吹丢音，头部摆动僵硬，双手左右运动缓慢，速度提高慢。纠正方法：要求先慢速练习，先一拍一个音，然后一拍两个音，再一拍四个音，最后练到一拍 8—12 个音，慢练时，力求做到每个音都必须经大脑清晰支配，预想下一个音运动轨迹，时刻提醒手指、手臂、头部随时放松，从而达到轻松快速的吹奏。
2、对各调指法不熟练，或对陶笛的形状不熟悉，也可影响吹奏得速度。纠正方法：熟练常用调指法， C/F/G 调，如运用简单小曲子， 《起你的盖头来》如、《小星星》、《军民大生产》、快速变换调性吹奏，是很好的熟悉调性的方法。还可以选一些好听的跳跃比较大的曲子，有针对性的练习，熟悉各调指法，如由赵洪啸老师强烈推荐的《加伏特舞曲》就是一首很棒的复管或三管陶笛练习曲。
3、舌头用力大，连续双吐时力度一样，无轻重变化，长时间练习，舌头易疲劳，严重时会使舌根肿大，大大影响了吐音速度。
纠正方法：马上停止快速练习，慢速轻吐，舌体放松，或用打嘟噜，练花舌，放松舌根大限度缓解舌头疲劳，必要时停止吐音练习。在练习时，一组四个音，可用一组重带一组轻，或一组重带三组轻的方法练习，如林烨老师的《战马出征》高潮部分“2222 2222 #2222 2222 3333 3333 4444 4444”一段就是用一重带三轻的方法，以减缓舌头的用力负担，达到提高吐音速度的目的。
4、舌头僵硬，吐音不清，发出“丢欧”(diu ou)或“歹哀”(dai)，笛声连成一片，破坏音乐风格，降低音乐美感。
纠正方法：慢速练习，清晰吐出每一个音，然后再逐渐加快。
5、吐音时气息与指、舌脱离，即吹奏的音符缺少气息的支持，没有站立在气息的支点上，导致舌头负担过重，活动不灵活，甚至僵硬，严重影响吹奏速度，想快却力不从心。
纠正方法：放慢速度到 30—40BPM，注意力集中到腹部膈肌，喉咙如含一只鸡蛋，扩大腔体，加强气息支点与吹嘴之间的连接感，使气息连续不断，每一个吹奏出的音都要建立在气息的支撑之上，增强对气息的控制，最终使气、指、舌协调配合，达到提高双吐速度的目的。
三、陶笛快速吐音技巧训练方法
1、念字法
这是陶笛快速吐音技巧最常用的训练方法，如《欢腾的天山》开始部分“3234 5432 3234 5432 6567 1765 6567 1765”一段，在吹奏前需用念字法将它念成“得哥得哥 得哥得哥得哥得哥 得哥得哥 得哥得哥 得哥得哥 得哥得哥 得哥得哥”，念熟之后，再吹奏，会很轻松的把这一段练下来。值得注意的是，在念字时尽量要把曲调“得哥”出来，因为我们吹奏不同的音高需运用不同的力度，这样的念字训练会更有效果。
2、借鉴法
可以借鉴其他各种乐器提高速度的方法来练习，如我在网上查到有关如何提高吉他演奏技巧的内容，觉得有许多练习方法很适合陶笛。
1）使用节拍器，先从 60BPM 开始，一个音吹奏 4 拍，在这个速度慢得很痛苦，但能让你很容易放松并消除紧张感。然后到 80BPM，100BPM。再重新用 60BPM，一个音弹奏 2拍，练到到 80BPM，100BPM。再练习一个音 1 拍，1/8 音符，最后是 1/16 音符，慢慢再由100BPM 上升到你能达到的 186BPM(《战马出征》原速）。运用这种方法最重要的是在加速到 80BPM 前，60BPM 速度一定要练得非常稳，否则会养成许多难改的毛病。练习《欢腾的天山》时我就采用这种方法，效果明显，事倍功半。
2）思考下一个音按孔动作，手指做提前准备工作。速度提不上来，多半是因为下一个音位置在头脑中不清晰，如《战马出征》开始部分十六分音符密集处“3212 3235 6535 6561 2— ”但吹完前面的“1”后右手手指已经开始向右运动，当吹到“6”音时高音“1”已经按好，确保吹奏的连贯。
3）照镜子，乐谱记熟后，我通常拿着陶笛对着镜子吹奏，这样可以观察到自己的手指动作是否放松、灵活、流畅，视觉上是否美观，执笛动作是否舒张大方，表情是否自然，身体动作是否协调。借此提高舞台表演能力。
4）录音 我吹熟一首曲子后，通常把它录下来，然后聆听，找出缺点和不足，或直接传给老师和笛友，请求他们的指点，如我吹完《雨后的鼓浪屿》后，将录音同时发给我最崇敬的林烨、董文强、邢连仲三位老师，他们从不同侧面，给予细致而精彩的点评，使我受益匪浅。
5）争取第一次视谱就是零错误，无论吹奏速度有多慢，一定要把节奏和音符吹准确，这样做会减少很多无用功，避免重复练习。
6）尽量多的在人前吹奏，往往我们在私下里吹奏得很棒，自己也经常陶醉在陶笛音乐声中，认为在人面前也一样发挥得很好，正如我们这次陶笛二期培训考试一样，很多同学都很紧张，发挥失常，我在吹奏时吹错了很多地方，结果把在台下想好的表情、动作全忘了。因此，经常在人面前表演是提高陶笛演奏技巧的最有效的手段。让我们把“随处”当做自己的舞台，尽快成为一名成熟的演奏者。
7）将自己的技术弱点做上标记，或记在小本子上，一有时间就集中练习，比如《战马出征》中间高潮部分有一句“2222 1111 6666 5555 5653 3532 1232 1”，其中“5653 3532”需换管吹奏，难度较大，我把它记下来集中练习，很快就吹奏完成。
8）多听大师们的原版音乐，因为我们每个人都具有较强的模仿能力，当原版音乐在我们头脑中打下深刻烙印后，我们的练习效果会大大提高，在短时间内迅速达到仿真效果。
3、通感法
通感即把吹陶笛是的感觉用形象的语言表述出来，如林烨老师在课堂上讲到，吹奏陶笛快速吐音技巧时，音要干净，好像“跟别人说悄悄话”的感觉，我运用这种方法尝试快速吐音，果然找到了那种轻巧、快速、内吐的感觉，吐音速度明显加快。
4、交流讨论法
为了获得更多的三管陶笛快速吐音训练方法，我请教了很多老师和吐音很棒的同学，他们给了我很多宝贵的经验。
林烨老师讲：“要练好三管陶笛快速吐音技巧首先要熟悉乐谱。第二是熟悉陶笛的形状，要天天摸自己的笛子，指尖触感灵敏。第三要熟悉调性。第四换管时嘴唇要湿润，或往笛口处涂橄榄油。五是找到‘跟别人说悄悄话’的感觉，有弹性，碰一下就跑，气流不能出嘴唇，往下嘴唇吐，像躲在里面”。
赵洪啸老师回答：“吐音时要有重音点，一拍四个音，一重三轻，清晰而稳定，另外要带有情绪地去吐音，练习时才不至于更枯燥”。
董文强老师解答道：“这种事很难用语言说清楚，唯一几个可寻的规律。第一是舌头的动作不能太大，陶笛和笛箫埙的吐音大有不同，要比那些轻很多，只要轻轻一碰也就有了。如果是过重，就会影响速度，所以动作幅度不要大，力度也尽量控制好。第二是接触点不要太别扭，很多人说是舌尖，也有人说舌尖后边的部分，这些都无关紧要，关键因人而异，只要自己觉得是最能发挥速度和效果的位置，不用担心是不是逆天做事，实际上每个人的体会和方法都不是完全相同。第三个是吐音的动作规律，接触要快，走的要更快，一碰马上离开，如果是碰上还要稍做停顿，速度就明显慢。
笛友谢佳说：“我个人感觉是：首先要对三管陶笛的指法非常熟练，常用的调性指法，如 C/F/G；其次吐音主要用的是舌头，舌头要轻巧，所谓的轻快轻快，意思是轻了才会快；再次是手指和舌头要配合得好，这也是让吐音实现快速度的很关键一步；最后，换管的动作要灵活，速度也要快，从左到右，再从右到左！综合上述几个要点，再结合勤学苦练，才能够把吐音练的强弱快慢自如，随心所欲！”“遇到类似快速吐音技巧的瓶颈是正常的，其实问题也不难解决，最好的方法是：有针对性的把其中解决不了的部分单独拿出来，以慢速练习，然后不断反复，稍微熟练后再一遍一遍的加快速度，一直坚持练习，直到达到正常的速度；总之一句话，放慢速度，反复练习，达到目标！”
南京笛友姜维峰谈到：“我个人觉得练习双吐重要的一点就是‘慢’练。这是最大的感受。”
笛友赵芳说：“没有别的窍门，就是练！练！练！”
江苏南京笛友梁庆明讲到：“注意节奏要稳，由慢到快进行练习，换管要快，气息要稳。”
听了他们的经验之谈，我已经全方位地了解三管陶笛快速双吐技巧的训练方法，我相信在正确方法的指引下，我们每一个笛友都能训练出这一高难技巧，在这里我也要说一下我的经验：“第一次就敢于找到舌尖快速轻吐的感觉，舌尖动作轻、短、快，所有注意力都集中到舌尖，舌根、舌面都要放松，舌尖轻低上腭前部，舌尖触点要小，舌尖在吐音瞬间要用力，利用气息前送制造出舌尖弹力；两嘴角稍用力内扣，绷紧嘴唇，嘴呈微笑状；先慢后快，循序渐进，慢练时，大脑要清晰支配每一个音符，当速度达到 130—140BPM 时，舌尖似点下齿内侧，舌头及嘴部肌肉完全放松，速度越快，舌尖越放松。吹奏过程中，放松舌尖、放松舌根、放松手指的意念要贯穿始终。只有气、指、舌完美配合，协调统一，才能达到理想的速度”。“要相信自己，多做‘我一定会成功’的心理暗示，坚持不懈，勤学苦练，直到成功”。
当然，训练方法还有很多，每个人吹奏时都会有不同的的感觉和体会，需要我们陶笛高手们在吹奏实践中不断总结，总之要找到一套最适合自己的训练方法，要懂得对自己的训练最有效的方法就是好方法，哪怕就只用一种。相信自己，一定会成功。
总之，三管陶笛快速吐音技巧训练要得法，巧练加刻苦，才能最终获得成功。三管陶笛是大陆陶笛发展的趋势，这就需要我们陶笛教师要全方位了解掌握三管陶笛的各种高难技巧，并不断探索新的三管陶笛技巧，来丰富我们的这种新型的中国民族乐器，将它发扬光大。愿有志者都投身于我们的陶笛事业中来，愿我们中国大陆的陶笛事业蒸蒸日上，早日走上世界的领先列。
