陶笛的制作过程可不简单呢，它工序繁杂，每一只最后成品的专业陶笛都融浸了工作人员辛勤的汗水。
首先什么样的泥土最易制作陶笛呢，如果想制作高稳定，高品质，专业调性的陶笛，就不能经常更换不同的泥土来制作陶笛。因为各种土的收缩度不同，而陶笛又是在干硬前就需完成调音及订调的步骤，若常常更换其他种类的土来制作，较不易掌握与计算烧成后的调性，不过台湾许多陶笛作者喜欢尝试挑战制做各种不同音质、调性的陶笛，所以也常常会产生出特殊音色、质感的陶笛。而陶笛属于闭管式吹奏乐器，当然少不了会有口水或水气的问题，口水和水气若堵塞住吹嘴（气道），会使声音偏掉或失声。因此陶笛大多只有烧到800——1000的温度，让陶笛能尚具有吸水性。而且陶笛若烧太高温也不好，除了不具吸水功能之外，也会让声音变得较为尖硬。陶笛的烧成除了用电窑、瓦斯窑烧制之外，有时也会给予上釉或打磨抛光处理，或是在烧成后，另外用熏烧或髹漆等方式，增加陶笛的视觉美感处理。为了让更多人了解陶笛，进而自己创作陶笛，享受吹奏陶笛的乐器。以下特别讲解陶笛的DIY制作及陶笛的吹奏技巧与读者分享。
当气流从吹嘴"射"向笛唇时，会因空气的挤压吸放（国中物理流体力学），造成音室内外的气压不平衡，因而产生"气流摆动"。这个"气流摆动"
会出现簧片效果而发出声音。当摆动频率达每秒263次时，就可以听到C调的声音，每秒440次时，就可以听到A调的声音，也就是为何调音器要调到440Hz的原因。 音室加大，需要更多的气吸入音室，增加"加压时间"，所以气流摆动的频率会变慢，音调就会下降，反之亦然。音孔加大，会因外面的气压而加快加压过程，所以加快气流摆动的频率，而提高音调，同时音量也会变大。 音室不变，歌口加大，会让音室内空气的吸放过程加快，频率增加，而音调上升。 只是"气流簧片"变大了，需要更大的气量，才足以"摆动气流"，所以气量会变大。 气音是气流摆动时和笛唇磨擦的效应，所以歌口形状会改善气音，但同时也改变"气流簧片"的形状，进而影响音色音质。
接下来谈音孔；每挖开一个音孔，因内壁的厚度的关系，都会增加一些音室空间， 而使整体音调会降一些，约在5——15分音左右。所以如果你
是一个音孔一个音孔由低往高调，那么你每个音孔都要调高约10分音，然后每挖一个音孔，一定得往前调，确保前面的音孔音准。
音孔内壁斜挖，可以让音孔不必变大，但该音孔的相对音程会增加，也就是音调会上升一些，当然音室总空间也会变大而降低筒音，但是音程的增加更显着。内壁斜挖的效果和内壁的厚度有关，越厚越明显。音室内壁的厚薄，除了影响斜挖的效果外，对音色音质也有不同的反应。一般而言，厚一点的内壁，音色比较扎实，感觉比较有质感，适合做"独奏型"的陶笛。而内壁薄一点，音质会较松散，听起来比较没压迫感，一般适合做"合奏型"的陶笛。不过，音质是个人喜好及情绪性的东西，
见仁见智。
另一个内壁厚薄的考量是在窑烧过程的影响，太厚太薄都可能让你的陶笛在烧成前就产生破裂了，还有内壁太薄容易产生音室共振（非共鸣）；
内壁太厚则陶笛重量会增加，对低音笛，像低音陶笛体积较大，拿握上是不小的负担，当然这也是见仁见智的问题。土坯的收缩可以分两个阶段：
第一阶段是陶笛做好后，阴干过程中，因水份蒸发而产生的体积收缩，这阶段的收缩比例比较难掌握，不同湿度，不同陶土，都会有不一样的数据。幸运的是，整个阴干过程只会影响陶笛的音调，对音孔的相对音程并没影响（或很小），而且， 在窑烧之前，调音工作都还算容易完成。
第二阶段是入窑烧成，这个阶段虽然不可逆（不能再回收重做了），但是结果是比较容易预期的，一般陶土的收缩比讲的就是这个阶段，都会有数据。而且烧成温度对收缩比的影响是有迹可循，一般而言，800C 左右不会影响音调，之后的温度和收缩比几乎是线性的关系，一直到烧结。烧成温度对音色的影响和内壁很类似，温度越高，磁化程度越高，音色会变硬变脆变亮变干净，温度低则音色较软较柔较沉较松散，低温烧成的最大好处是吸水性好，烧成后再调音也较容易，一般而言，"合奏型陶笛"较适合用低温烧成，"独奏型陶笛"较适合高温烧成，这也是见仁见智的问题。
对于同一个调性的陶笛，为何大小重量会有不同！? 影响音调的主要因素是内空间和歌口，内壁厚度影响的是外形和音色，不考虑音孔造成的空间增加，所以同样是高音C，可做成 mini C，可以桃子形、蕃薯形、 潜水艇形、御饭团形……等等，专业微型小陶笛工艺难做，专业大陶笛也同样需要很多专业人员的汗水，通常情况下小陶笛音高明亮，大陶笛低沉婉转。
希望大家都成为陶笛大家庭中的一员，多一份参与，就多了一份陶笛的神奇与魅丽。
