欲练此功，必先……
学吹奏12孔陶笛容易出现什么问题？
要练此功，必先阅读完此文。
吹奏12孔陶笛时什么原因导致音阶不准？
为什么高音声音刺耳？时响时不响..............
最容易出问题的地方应该是低音区和高音区的控制.
低音区是指从全按到放开右手的小指这几个音。
一般而言，适合缓吹（相对音阶比较准确一些的陶笛，全开音可以不太用力的吹奏出来，而且很干净饱满 那就属于适合缓吹的陶笛）气流的12孔陶笛在制做上为了求得高音区的纯净音色，难免会使低音区的音阶对微弱的气息也变的特别敏感;
而适合急吹（全开音需要用力来吹奏发音的，那就属于适合急吹的陶笛，大多适合急吹的陶笛，不熟练的吹奏者都有可能吹出很重的气音）的12孔笛又往往把低音区的音阶变的相对明晰后，相应的就可能削弱了全开音音色的饱满度，差一些的陶笛会导致高音区的发音不稳定，或者刺耳嘈杂，甚至不发音!
低音明晰，容易控制，同时高音纯净稳定，对于12孔陶笛的制做来说，不单单要求技术条件的满足，还有很多的不容易预见的偶然性也在影响着最终的成品质量，13度的正常音域，对于单腔体陶笛来说，其实就是极限音域了，能从几十把陶笛里挑出几只完美的陶笛就很让人庆幸了.
陶笛只要说得过去，然后通过自己熟练的吹奏技巧来调整陶笛本身的局限性.........同样可以求得类似持有完美陶笛那种干净明快的表现力 !所以 一把完美的听风陶笛 是你不二的选择噢~！~！
一般的12孔陶笛，要达到演奏的效果其实也容易，当然与吹奏者的熟练程度和吹奏技巧的运用是密切相关的。
不管是适合缓吹的，还是适合急吹的，但凡制做调音时调整成顺应平稳气流吹奏的方式（如果说绝对平稳的气流是不可能的，孔开的越多，通过音孔耗散的气流就越多，吹出的气流就要相应增强，所谓平稳，就是“相应增强”，而不是很突然的忽强忽弱，），然后初学者经过一段时间的适应，就不难掌握要领了！
尤其现在有些模制的陶笛，内腔外腔都经过固定，其腔体，壁厚，连同音孔的位置大小都非常固定，成品后抛去其它原因的残次品，所有的成品音质，音阶的准确度可以完全无二，所以找一把音阶准确的陶笛，是很容易的。
比较熟悉的吹奏者的呼吸会控制的很平稳...................
大多的陶笛音阶的调整都是按比较熟悉的吹奏者(比较熟悉的吹奏者,可以是指调音师)的习惯来处理的..............
现在绕回来说说吹奏12孔陶笛上低音区和高音区的吹奏控制上的一些问题:
1，吹奏时一般要轻（如果不轻，吹出的音阶就会偏高，甚至偏很高，而到了后面的音时，再加力度，也高的不多，直至到了高音区发音失真，失音，整体上就会会出现音阶不准的问题），轻到什么程度，要看你手里的陶笛来决定:
缓吹型的，全按音（6）一般要轻到像吹动一根羽毛让它晃动但不能飘走的力度....然后保持不变的力度就可以吹奏（7），再加一丁点力度就可以吹1，（刚开始练习时可以找一些很熟悉的歌曲的音阶来吹奏，以便于随时调整微弱的音高变化，刚开始练习这几个音时可能会觉得闷的很，（不过一段时间后就会很自如的驾御了）然后其它的音234567。。。。。就可以以比较自然一些的吹气方法和力度来吹奏了.....
急吹型的12孔笛的低音部分一般不会过于敏感的会让初学者发闷，但是在吹奏全开高音时可能就需要好好注意一下：
容易出现的问题，轻吹音高不上去或者不容易发音，用力过大又会失音（不发音）这就要不断的调整吹奏的力度甚至角度（角度的改变会影响吹入气孔的气息流量，同样的力度做轻微的吹奏角度调整也可以起到类似改变吹奏力度变化的结果，根据个人和陶笛的实际情况可以灵活的配合应用）到一个合适的“度”上，然后反复练习，直到每到了吹奏全开这个音，就会非常自然的用极为合适的力度和角度去吹响它，并发挥它最佳的音质！
